皮卡迪利大街夜生活

『壹』 欧洲晚上怎么玩 欧洲夜游景点攻略

欧洲的旅游景点，包含大量的物质文化遗产，有各类历史古迹，也有人文建筑，更有古朴的街道，小镇。在夜晚灯光的修饰下，这些风景变得更加美丽。去欧洲旅游，不可错过的旅游项目当然是欧洲景点夜游。
夜游意大利古罗马斗兽场
月光下的古罗马遗址废墟上，遗落着老教堂、圆柱、雕塑、壁画，那些精美绝伦的雕塑、壁画所折射出来的艺术光芒，成就了古罗马帝国的经典传承，令人感受到罗马帝国曾经辉煌的文明历史。在华灯初上的时刻流连忘返于罗马古城的廊柱之间，恍若隔世。
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在不一样的灯光下，从不一样的角度看斗兽场
维也纳多瑙河夜间游船
蓝色的多瑙河缓缓穿过维也纳市区，这座具有悠久历史的古老城市，山清水秀，风景绮丽，优美的建筑沿岸而立，乘船悠闲的趟过，看两岸灯火模仿坠落的星光。同时游船上供应美食，放送音乐，将会带给您无与伦比的体验。
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夜游多瑙河，同时享受美妙的音乐、可口的食物，两岸的美景。
夜游慕尼黑
穿过傍晚灯光闪耀的慕尼黑城市，来到慕尼黑最为著名的麦芽酒圣殿-皇家啤酒屋，在这里游客们尽情的喝酒享用美味的晚餐，成群结队的跟着乐队的演奏跳舞，就像电影中演绎的一样，好不壮观!随后前往奥利匹克塔眺望整个城市的灯光，最后再体验一把慕尼黑夜店的狂野夜晚吧!
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像拉斯维加斯对于赌徒们的意义一样，慕尼黑就是爱酒之人心中的圣地。
夜游伦敦
眼前繁华街道旁林立的高楼大厦灯火辉煌，你会发现这座城市在夜幕降临后的无限魅力。沿着伦敦的皮卡迪利大街 (Piccadilly) 前行，有福特&纳梅森 (Fortnum Mason) 等高端商场以及耀眼的霓虹灯广告牌，穿过威斯敏斯特区 去看大本钟、议会大厦、威斯敏斯特大教堂以及在泰晤士河上穿梭航行、华灯闪耀的游船。
还可以参观圣保罗大教堂，看到伦敦眼 (London Eye) 彩虹色的夜灯照亮这座城市的南岸。以及伦敦塔桥 (Tower Bridge)的辉煌。
路线推荐：夜游伦敦
夜游泰晤士，别样新体验
夜游爱丁堡地下墓穴
在烛火中跟随专业向导游览布莱尔街的地下金库 (Blair Street Underground Vaults)。在阴影中摇曳的烛光将陪伴你了解这里最黑暗的罪行和骇人的传说。在这里，你将探寻爱丁堡使人毛骨悚然的历史!
路线推荐：夜游爱丁堡地下墓穴
你是胆小鬼吗，不然来试试
夜游雅典卫城
前往卫城，在途中欣赏夜幕下的雅典，欣赏这里的古迹，灯光，风景，了解希腊的音乐发展史。穿过普拉卡狭窄的街道，享受传统希腊餐馆晚餐，还可以在夜间欣赏民俗表演。
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『贰』 第一个进入好来屋的中国人是谁

黄柳霜（1907—1961），英文名Anna May wong，安娜·黄，祖籍台山市附城北坑永安村，1907年3月1日生于美国加利福尼亚州洛杉矶。她的祖父早年作为赊单华工来到美国淘金，她的父亲黄良稔，有五男三女，柳霜排行第三。

黄柳霜幼年时在好莱坞弗里豪小学念书时，因天生丽质，身村窕窈，长得聪慧可爱，举止灵敏，被电影公司看中，上过镜，从此爱上了电影事业。从20年代起，黄柳霜进入好莱坞电影制片公司，1919年拍的影片《红灯笼》是黄柳霜的处女之作，后来演技日臻娴熟，由杂角、配角到主角。当时，黄柳霜拍的片子，大多属乙级片，扮演的角色都是东方女性。1929年，黄柳霜在英国影片《皮卡迪利大街》担任女主角，开始崭露头角，名声越来越大。193l—1932年，黄柳霜同瑞典裔男演员华纳·奥伦合作，拍了《龙女》和《上海快车》两部片子。之后，她受聘于英国的电影公司，在伦敦主演影片《赵镇洲》、《爪哇头》等。

黄柳霜一生共拍过30多部影片，除了上述的片子外，还有20年代的《月宫宝盆》，30年代的《石灰屋子伤感曲》，40年代的《从重庆来的女郎》、《空袭缅甸》、《冲击》，60年代初完成的《野蛮的清白人》、《琼楼春梦》等。

http://www.jmnews.com.cn/c/2004/05/16/09/c_253712.shtml

『叁』 英国电影的早期电影

对英国早期电影最有影响的是布赖顿的几位摄影师。其中有E.柯林斯、A.G.史密斯、J.威廉森等，这几位电影先驱，后来被人称为布赖顿学派。他们最早采用了两次曝光、移动摄影、迭印、全景、倒拍、停拍等技巧。柯林斯拍过30部影片，其中只有一部《中断的旋律》保存下来。史密斯在《祖母的放大镜》（1900）中采用特大特写镜头，银幕上出现了放大的走动的表、笼中的金丝雀、人的眼睛；他的第一部作品《夜晚》，表现警察提着灯巡夜，沿路照亮了乞丐、醉汉、行窃的小偷，他用摄影机代替人的眼睛，把它变成了活的东西，这种新的手法，可以说是现代蒙太奇的开端。威廉森则在新闻片中自由地交替变换事件地点并采用外景等，他的《士兵的归来》和《战前和战后的后备兵》两部影片，描绘了真实生活片断，在银幕上首次提出社会问题。
当时的电影艺术家和技术革新家还有C.赫普沃思。1897年，他撰写的《活动摄影术──或电影摄影入门》，是世界上最早电影论著之一。他曾改进冲洗影片器具、印片机和胶片打孔机。1898年他拍摄了《铁路切断中的快车》；接着拍摄的《艾丽斯漫游奇境记》（1903），长800英尺，分16场景，场景间交融衔接；另一部《浪子救人》（1905）利用摄影机述说故事，结构复杂，采取了分镜头剧本的串联、剪辑、摇拍、低角度摄影等技巧；1907年，他还设计过录音系统。同一时期摄制故事片的还有F.S.莫特肖。他的 《抢劫邮车》、《白昼行劫》（两部影片均摄于1903年）奠定了惊险片在英国的地位。
早期英国电影除纪录像片和故事片外，还出现了风景片，如G.潘廷格的《罗伯特·斯科特漫游南极》（1913），颇受欢迎。1914年，英国电影工作者制作了第一部动画片。G.皮尔逊导演的《血字的研究》是根据小说《福尔摩斯探案》中的故事拍摄的第一部侦探片；他的另一部影片《厄尔塔斯──死里逃生的人》（1916），则仿照法国影片《芳托马斯》样式，是第一套动作惊险连续片集。
20年代，赫普沃思因拍摄了《阿尔夫的纽扣》（1920）和其它几部成功作品而名振一时。皮尔逊制作了《一切都不在乎》（1920）、《爆竹》（1921）、《爱情生活和笑声》（1923）以及《起床号声》（1924）。英国无声影片时代最受欢迎的明星B.鲍尔芾就是他培育出来的。另一部受观众欢迎的影片是H.肖的《基普斯》（1921），但是，最为杰出而商业上最成功的作品要推G.卡茨的《女人对女人》（1923），它的成功，是制片人M.巴尔康、导演V.萨维尔、剧作家卡茨和他的助手希区柯克，A.以及当时为大家喜爱的好莱坞女明星B.康普逊合作的结果。希区柯克在20年代后期在盖恩斯巴勒影片公司因执导《快乐的花园》（1925）和《房客》（1926）两片而成名。这家公司的成功产品还有卡茨的《老鼠》（1925）、A.布鲁内尔的《英国老家》（1927）和《永恒的仙女》（1928）。与此同时，也崛起了另外几位新人：导演兼制片人H.威尔科克斯继成名作《朱金洲》（1923）之后导演了影片《十夜谈》（1924）、《唯一道路》（1925）、《涅尔`格温》（1926）和《黎明》（1928）；L.戴·科多瓦导演了《她》（1925）；M.埃尔维导演了《阿尔芒蒂埃尔来的小姐》（1926）与《海军将帅的副官》（1926）。
随着电影制片事业的发展，英国的电影放映场所逐步脱离游艺场而建起可容几百观众的影戏院，当时还雇用钢琴师和小乐队在放映电影时进行伴奏。不久，一批大影院开办起来，但是自1909年起，美、法两国影片占领英国市场，本国影片只占全国上映总数的15%，因此，英国既不能从国内电影市场收回大量资金，又没有充足财力投入制作优质影片、同外国影片争夺国内外市场。第一次世界大战爆发后，英国电影生产更受影响。从1916年起，英国加征娱乐税，对影院营业更为不利，电影事业进一步遭到危机。大战结束后，美国影片源源而来，使英国影片只占在本国上映影片的5%，出口影片更是屈指可数，因此一些著名制片人如赫普沃思也不得不于1924年关闭制片厂。为保护民族电影，政府当局于1927年正式通过了电影法案，规定限额分配比率，要求1935年须达到总数的20%，使英国影片在全国影院的上映比率逐年提高。此时，新的制片厂如戈蒙特公司、英国国际影片公司和英狮公司先后成立。到20年代末，英国又摄制出一批引人注目的影片，如希区柯克的《决斗场》（1928）、阿斯奎斯，A.的《流星》（1928）和《地下》（1928）、E.A.杜邦的《皮卡迪利大街》（1929）。因为定额分配影院上映率，需要大量影片填补空档，刺激英国电影出现了一番兴旺景象。但是好影片要耗费大量财力和时间，为了供应市场紧缺的需要，出厂的产品仍然是大批质量差、省工省时的平庸影片。
1929年，有声影片问世。英国面临的问题同其它各国大致相同，如录音方法简陋，设备笨重，影片内容从头到尾，不是喋喋不休的对白，就是接二连三的歌曲。希区柯克导演的《讹诈》，拍了一半而改为有声影片，他在运用声音效果方面，匠心独运，这部被公认的英国第一部有声片，对其他导演很有启发。此后拍摄出了一批较成功的有声片，包括：希区柯克的《谋杀》（1930），阿斯奎斯的《逃出达特穆尔》（1930）、《正告英格兰》（1931）和《跳舞吧，美丽的女郎》（1931），萨维尔的《W──计划》（1931）和《办公室的少女》（1932），W.福特的《罗马快车》（1932），威尔科克斯的《神奇之夜》（1932）等。
30年代，英国电影出现了短期的繁荣景象，每年影片生产量为150部到200部，故事片的复兴同出身于匈牙利的制片家柯达，A.大有关系，他于1933年定居英国，创办伦敦电影制片厂以后，摄制了一批成功的影片，其中以《亨利八世的私生活》（即《英宫艳史》，1933）为最。他用新的观点处理历史题材，提出社会出路问题，迎合观众的民主思想，取得很大成功，该片在国外享受的盛誉，远远超过英国其它影片。更为重要的是柯达孜孜不倦、勤奋进取的精神，促使所有电影业的工作人员努力提高专业水平。他为英国影片开拓了向国外输出的广阔前景，又给电影事业灌输了乐观与奋发的风气。他的公司还在世界各国收罗人才，礼聘他们来英国工作，推进了英国电影事业的发展。如德国导演P.津纳执导的《凯瑟琳女皇》（1934）、美国明星范朋克，D.主演的《唐璜》（1934）、法国导演克莱尔，R.拍摄的《鬼魂西行》（1935）、美国导演兼美工设计家W.C.孟席斯所拍的《未来世界》（1936），都是引人瞩目的影片。这家公司制作的影片如Z.柯达导演的《河上刺儿头》（1935）、《伏象神童》（1937）以及柯达本人拍的《伦勃朗传》（即《画圣情痴》，1936）等，都是成功之作。
这时期英国的其它制片人和导演纷纷紧步柯达后尘，由M.巴尔康监制、希区柯克导演的影片《万事通》（1934）、《三十九级台阶》（即《国防大秘密》，1935）和《破坏》（即《薄命花》，1937）都极为成功。此外，萨维尔的《好伙伴》（1933）、《长青树》（1934）和《铁公爵》（1935），威尔科克斯的《涅尔·格温》（1934）、《老德鲁里的假腿》（1935）和《维多利亚女皇》（1937），L.门德兹的《犹太人苏斯》（1934），T.本特利的《老古玩店》（1935），R.史蒂文森的《都铎·罗斯》（1936），B.维尔特尔的《罗得岛》（1936），均获较高评价。到1937年，英国故事影片产量达到了200多部。但好景不长，大多数制片人不讲求质量，拍摄的影片没有票房价值，加之多数资金来自借贷，年终结算，很少获利。到1938年，生产骤然下降，英国议会为挽救这个局面，在这年又通过新电影法案，规定提高英国影片在国内上映的分配定额，从1938年的12.5%，逐年增高至1947年的25%；抵制滥拍成本低、质量差的影片；允许外国资金向英国电影事业投资。根据这个条款，美国米高梅公司和20世纪福斯电影公司都投放了它们的资金，在英国开办了几家联合制片厂拍片，如米高梅公司投资的《一个美国佬在牛津》（即《留英外史》，1938）、《城堡》（即《卫城记》，1938）和《再见，奇普斯先生》（即《万世师表》，1939）等。这些影片全都由好莱坞导演执导、好莱坞明星主演，英国方面只提供场地、摄影器械、技术人员和个别演员。英国电影导演这期间也拍出了几部成功的影片，如阿斯奎斯的《卖花女》（1938）、希区柯克的《失踪的女人》（即《琼花劫》，1938）、里德，C.的《银行休假日》（1938）和《群星普照》（1939）、Z.柯达的《四羽毛》（1939）等。
这几年，英国电影事业也实行了明星制度，相继登上明星宝座的是：霍华德，L.、劳顿，C.、G.菲尔兹、唐纳，R.、M.奥勃朗、M.洛克伍德、费雯丽、哈里森，R.、奥立弗，L.等。
1929年格里尔逊在英帝国交易局电影部资助下，导演了一部纪录片《飘网渔船》，反映北海捕捞鲱鱼渔民的生活，富有诗情画意，使他成为英国纪录片运动的创始人。他主张电影艺术的目的在于社会教育，并认为苏联电影是表现电影社会功能的实际事例。他从工商企业得到经济上的资助，并吸收有志于现实主义影片的艺术工作者参与这个运动。格里尔逊纪录电影学派的人员中有P.罗塔、B.赖特、E.恩斯特、A.埃尔顿、H.沃特、D.泰勒、S.莱格、A.卡瓦尔康蒂等，他们的作品反映英国社会出现的尖锐问题，如失业、劳动条件差、居住环境恶劣等，在艺术处理上也有新的追求。
第二次世界大战爆发后，英国电影业无法正常生产，大部分电影界人才被征入伍，故事片生产从1940年的108部下降到1942年的46部。但观众反而有增无已，影片的票房收入直线上升。第二次大战期间，英国邮政总局的电影机构被新闻部合并，成为皇家电影机构，给了纪录像片工作者施展才干的良机，他们拍出了一批优秀的纪录片，如卡瓦尔康蒂的《最初的日子》（1939）、H.詹宁斯和H.瓦特的《伦敦必胜》（1940）、瓦特的《今晚的目标》（1941）、J.福尔莫斯的《海岸司令部》（1942）、詹宁斯的《火已点燃》（1942），R.博尔廷的《沙漠大捷》、P.杰克逊的《西方进军》（1944），还有英、美合拍，由里德，C.和美国人G.卡宁合导的《真正的光荣》（1945）。这些纪录片在战时所起的作用很大。另外还有些故事片也有很大纪实或宣传的性质，如P.赫斯特和布鲁内尔 3人合导的《雄狮添翼》（1939）、鲍威尔，M.的《第49°纬线》（即《侵略者》，1941）、N.科沃德和利恩，D.合导的《我们所在的队伍》（即《海神》，1942）、迪金森的《近亲》（1942）等。其它有关大战题材的故事片还有里德的《铁血忠魂》（1944）、鲍威尔的《壮士春梦》（1943）等。与此同时，也拍有不少其它题材的影片。较突出的有柯达的《巴格达窃贼》（1940）、迪克森的《煤气灯》（1940）和《首相》（1941）、B.迪安的《二十一天》（1940）、帕斯卡尔的《巴巴拉少校》（1941）、里德的《基普斯》（1941）、L.阿利斯的《穿灰衣服的人》（1943）、奥立弗，L.的《亨利五世》（1944）、吉列特的《臭名昭著的绅士》（1945）和《深夜》（即《新聊斋志异》，1945），还有豪华历史剧《恺撒和克列奥帕特拉》（又译为《璇宫艳后》，1945）、N.科沃德和利恩，D.合作的《相见恨晚》（1945）等。
J.A.兰克是在第二次世界大战时期崛起的英国电影事业家。早在30年代，他开始从事宗教电影的摄制工作。1935年，创办英国全国电影公司，摄制了第一部商业性电影，同年他与C.M.伍尔夫合办电影发行总公司。1941年兰克已掌握有英国 3大电影放映网中的两大放映网。大战结束时，他的总公司扩展成了势力雄厚的联合企业，拥有英国的制片、发行和放映事业的大部分实权。他雄心勃勃，计划建立巨资故事片厂，包括儿童片、动画片部门，摄制新闻纪录连集片，开办电影学校，专门培养有希望的童星。他想用巨资大片打进美国市场，把英国电影事业从多年困境之中拯救出来，1947年，他去美国谈判推销他的影片。不料英国政府却在这时颁布法令，要征收国外进口影片75%的税收，美国各家制片公司坚决抵制，好莱坞影片全部停止输往英国，使各地影院减少了大量片源。兰克想在美国打开市场的计划也成为泡影，英国电影界陷入了极为困难的境地。英国政府于是敦促兰克和其它制片人增产影片以填补空缺。但是英国电影业经济拮据，影片能收回成本的也为数不多。1948年，英国政府祇得撤销外国影片的进口税，美国影片又立刻大量涌进，英国影片在本土银幕上仍无容身之地。英国政府再度规定：美国影片从英国所得利润必须将其中的一定数额向英国电影事业投资，这种办法又让美国电影势力进一步深入英国电影事业。此时期，兰克影片公司和别的制片厂比较优秀的作品有：利恩根据狄更斯小说拍摄的《锦绣前程》（即《孤星血泪》，1948）和《雾都孤儿》（1948），鲍威尔和普雷斯伯格的《上天阶梯》（即《太虚幻境》，1946）、《黑水仙花》（又译为《思凡》，1947）和《红菱艳》（1948），奥立弗自导、自演的《王子复仇记》（1948），里德导演的《虎胆忠魂》（1947）、《倒下的偶像》（1948）和《第三个人》（1949），还有迪金森的《黑桃皇后》（1949）等。
为了维持和保护本国电影事业，英国政府祇得仍旧采用上映定额分配办法，规定从1950年起，分配英国影片上映的定额要增加到30%，可惜当时娱乐捐税仍保持战时标准，电影事业所得实惠甚微。英国政府乃于1949年成立国家电影筹资公司，通过该公司将钱借给电影事业；接着1950年又创立英国电影生产基金会，专门支配从电影票上征收的捐税，作为补助电影生产。不过，这时候电视越来越受群众欢迎，电影院的上座率开始以惊人的速度下降。
从50年代起，英国出现了由巴尔康主持的“伊灵喜剧影片”。伊灵是制片厂名，位于伦敦西郊。伊灵喜剧表现实际生活，敢于打破常规，描绘反对官僚主义的人物的各种遭遇，以新眼光观察生活，温和地批判贵族阶层和人情风俗的繁文缛节。最成功的作品当推哈默的《善人与贵族》（1949），麦肯德里克的《清洁的小岛》（1949）、《白衣男子》（1952）和《专门勾引女人的人》（1955）。其它值得提到的有C.克莱顿的《大叫大嚷》（1947）、《拉旺德山暴乱》（1951），H.科尼利厄斯的《史姆利科的护照》（1949）、《日内瓦的妇人》（1953）以及M.江普的《天堂的笑声》（1950）等。
英国政府限定了美国影片所得利润的高额百分比要投资在英国事业以后，美国公司开始恢复营业，与英国合作拍片。这一阶段英美合拍的较佳作品有J.尼格列斯科的《流浪儿》（1950）、R.沃尔什的《霍恩布洛上尉》（1951）、休斯登，J.的《非洲皇后号》（1952）和《莫比·迪克》（1956），而最杰出的作品则是利恩的《桂河大桥》（1957）。这是一部当时上座率最高的战争片。
美国的部分电影工作者由于遭受麦卡锡主义的迫害，纷纷离开好莱坞。导演J.洛西到伦敦定居后，接踵而来的又有卓别林，C.、R.莱斯特、库布里克、吕美特等。这些人为英国电影艺术作出了贡献。
英国电影事业多年以来得不到振兴，1959年，一伙年轻人以林赛·安德森、托尼·理查德森、卡雷尔·赖兹为首发表宣言并摄制了一系列影片，倡导自由电影运动，这次运动和反对文学与戏剧中传统价值观有联系，也与“愤怒的年轻人”运动的政治和精神抗议相结合。它的基本内容是要求用积极态度来表现艺术工作者的社会责任感，反对资产阶级的唯美主义。他们鲜明地反对资本主义的社会现实和道德价值观，如J.克莱顿的《屋顶阁楼间》（即《金屋泪》，1958），理查德森的《愤怒的回顾》（1959）、《蜜味》（1961）和《长跑家的孤寂》（1963），赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》（1960），安德森的《这种运动生活》（1963）。此外重要的影片还有施莱辛格，J.的《恋爱有术》（1962）和《骗子比利》（1963）等。到60年代中，自由电影的调子有所变化，把反抗仅作为个人对待生活态度的一种表现方法而不再具有社会性含义。这种倾向在理查德森的影片《汤姆·琼斯》（1963）中表现得最为鲜明。60年代末70年代初，自由电影比较重要的作品是安德森的影片《假如》（1968）和《哦，幸运儿》（1973）。在这两部影片里导演在表现当代社会冲突时把敏锐的观察和独创的概括巧妙地结合在一起，在思想上和艺术上都达到了新的高度。
60年代英国利用美国的资金拍了不少影片，其中比较重要的有J.李·汤普逊的《纳瓦隆的大炮》（1961）、利恩的《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、T.扬的《乌有博士》（1962）、P.格伦维尔的《绳环》（1964）。其它英国名片有G.格林的《愤怒的沉默》（1960）、卡迪夫，J.的《儿子和情人》（1960）、克莱顿的《无罪的人》（1961）、B.福布斯的《一个雨天下午的集会》（1964）和《L形的房间》（1962）、施莱辛格的《亲爱的》（1965）和《远离狂乱的人群》（1967）、L.吉尔伯特的《阿尔菲》（1966）等。
英国国会在70年代又通过一个新电影法案，把本国影片在影院的分配定额提高到30%。增加了电影筹资公司的预算，因为美国投向英国电影事业的资金数额逐渐减少，以至完全停止了。随着电视越来越普遍，影院上座率不断降低，尽管提高票价，1976年也落到票房收入的历史最低点，同年，英国订立一条税法，规定外侨影片制作者在全世界范围收入的75%要交纳所得税，从而阻塞了国外投资。这一年，英国故事片生产降到64部；1977年又降到42部。
70年代上半期英国的重要影片（其中有些是美国导演的作品）有利恩的《瑞安的女儿》（1970）、C.迈尔斯的《处女与吉普赛人》（1970）、R.波兰斯基的《麦克佩斯》（1971）、J.洛西的《送信人》（1971）、阿顿波罗，R.的《青年时代的丘吉尔》（1972）、 M.弗兰克的《阶级烙印》（1973）、库布里克的《巴莱·林登》（1975）、拉塞尔的《汤米》（1975）、库珀的《太上皇》（1975）等。
70年代后期，英国制片业在美国资本牵制下，松木和爱尔斯垂两大制片厂虽也自己投资拍片，主要还是出租场地去同美国合作。美国著名连集卖座片《超人》、《星球大战》等是在这两个制片厂的摄影棚里拍的，还有一部分英国电影创作人员去外国拍片。
进入80年代，英国电影事业有所好转，1981年的《火的战车》和1982年的《甘地》两片连续获得奥斯卡最佳影片奖。《教育丽塔》（1983）、《当地英雄》（1983）、《印度之行》（1984）等片也获得好评，1986年，艾非里的《一间可以看见风景的房间》和乔菲的《使命》更获得广泛的国际声誉。
这期间英国影片市场仍然被美国电影所垄断，在全部票房收入中，英国影片仅占10%左右，许多影片在国内的收入仅能收回投资的10～40%。
英国的大电影制片厂有“松木”、“爱尔斯垂”、“金波顿”和“图克南”。主要电影教育机构有伦敦电影学校、民族电影学校，皇家艺术学院、伦敦电视电影学院。主要电影研究机构为英国电影学院（BFI）（建于1933年）。伦敦国际电影节是世界著名电影节，每4年举办一次，为非竞赛性的。主要电影出版物有《画面与音响》（1932年创刊）和《银幕》（1959年创刊）。

『肆』 二月之夏怎么样

面对豆瓣书评的打分系统，实在是不知道该怎么打。 这个书，如果就本身来讲，我愿意打五颗星，力荐。读过的东西也许不多，但总还有一些，而且有些是很好的，我知道好的东西应该是什么样子。这本书就是好的。 如果就翻译来讲，我想也可以打四颗星。这本书的出版都是吴先生促成的，他出于纯粹喜欢这本书买了版权拍电影，还想翻译成中文，让更多人了解。他没有翻译的经验，而翻译图书更是个马拉松式的艰难工程。透过朋友的撮合，找了我帮忙一起。吴先生初次做翻译，他带着一种孩子般的天真，也可以说就是赤子之心，倾注了好多精力。用词句法反复推敲，为了书里面的一些注释，更查了好多资料。我做最后的通稿核校，用差强人意的英语和算是专业的中文以及担任过编辑而形成的严谨来对待。 但谁想到这本书最后就毁在了真正的编辑手里！就这个书的编辑，实在很想给他打0分。 吴先生很忙，托我最后把关。我跟出版方要求在印刷前把稿子给我，让我再最后看一遍。一拿到稿子，脑袋里就飘过几只神兽。 各种背离书的常识的问题啊。 首先，一个文艺气息浓厚，精巧细腻婉约的故事，而且字数也没有多少，被排成了一个超大的尺寸，怎么看怎么别扭 接着，全书接排啊，一节完了之后紧跟另一节。一般的书这样其实也无所谓。但是这书原书中分五个部分，有些章节和章节中间有引用的诗歌和信件做间隔，没有标题，被他们一排版就完全搞不懂这是什么了 总之版式就让人无语了 接着一细看文字，更是难以形容 编辑加了些注释，删了些内容，改了些东西。但是90%是错的或是没有必要的。 编辑加了一个皮卡迪利大街的注释，把它注成一个地铁站，但是正文中说的就是大街。 编辑加了一个关于书中提到的某人的注释，但是我在前面一页就已经注过了这个人，而且编辑加的注释还是错误，生卒年都不对。 编辑加了一个关于蝰蛇的注释，可是这有什么啊，读者一看这两个字就知道这是条蛇呀，你注它几米长有什么用 编辑莫名其妙地删了一段原文，前后文连不上了 编辑删掉了很有主人公个性的一小段调侃和一个信的落款，虽然前后文还是能接上，但是真不知道这是为了什么，落款自称为桂冠诗人有什么问题？ 编辑把两次大战改作二次大战，一下子一次大战就不包含在内了； 把乔伊和一伙模特改作乔伊和模特一伙，立刻搞不清楚到底是几个模特了； 把 你也会跟他们叫傻瓜 改作你也会被他们叫傻瓜，到底是谁傻瓜啊； 把汉字数字改成阿拉伯数字，我是真不明白这个是为了什么 打字时候疏忽打出来的错别字，编辑没有看出来 翻译时疏忽出现的几个小错误，编辑没有看出来 引文和正文排混了，编辑没看出来 看着这样的据说是准备印刷的稿件，其实是很生气的。但是也很庆幸，抓住最后的机会，改了过来。 可是拿到样书 我去年买了个表的 我改之前的那个稿子什么样，这本书就还是那个鬼样子 版式没变，虽然很致命，但这个我也许还能原谅他们，因为按我的分法之后，全书多了很多页，要增加成本 但是，皮卡迪利大街依然是地铁站，还是挨着出现两个关于同一个人的注视，而且生卒年不一样，这就让人无法原谅了 别的东西还没有细看，但是我深深地相信，我改的错，他们一个都没有改 要是这本书里头的错误只是那些错别字和最初没意识到的翻译上的错误，我倒也认了。那毕竟是我最初犯的错误。但奶奶的，那些被编辑改错的地方，实在是让人有火都不知道朝谁撒。好好的一本书，被编辑给毁了。

『伍』 第一个到美国好莱坞闯荡的中国电影演员是谁

女明星是黄柳霜（1905-1961），所有闯荡好莱坞华裔影人的先驱。
她的英文名字叫做anna may wong安娜·黄，祖籍台山市附城北坑永安村，1907年3月1日生于美国加利福尼亚州洛杉矶。她的祖父早年作为赊单华工来到美国淘金，她的父亲黄良稔，有五男三女，柳霜排行第三。 从20年代起，黄柳霜进入好莱坞电影制片公司，1919年拍的影片《红灯笼》是黄柳霜的处女之作，后来演技日臻娴熟，由杂角、配角到主角。当时，黄柳霜拍的片子，大多属乙级片，扮演的角色都是东方女性。1929年，黄柳霜在英国影片《皮卡迪利大街》担任女主角，开始崭露头角，名声越来越大。193l—1932年，黄柳霜同瑞典裔男演员华纳·奥伦合作，拍了《龙女》和《上海快车》两部片子。之后，她受聘于英国的电影公司，在伦敦主演影片《赵镇洲》、《爪哇头》等演出60多部影片。最后一部影片《琼楼春梦》黄柳霜在美国及国际电影艺术界所建立的荣誉为世人怀念。

男明星是李小龙。李小龙应该就不用介绍了

『陆』 新概念英语三册Lesson6作文

这是我在青年人外语考试网上找到的 新概念英语第三册的 第六课的 课文

Lesson 6:Smash-and-grab
砸橱窗抢劫

Listen to the tape then answer the question below.
听录音，然后回答以下问题。
How did Mr. Taylor try to stop the thieves?

The expensive shops in a famous near Piccadilly were just "opening. At this time of the morning, the arcade was almost empty. Mr. Taylor, the owner of a jewellery shop was admiring a new display. Two of his assistants had been working busily since eight o'clock and had only just finished. Diamond necklaces and rings had been beautifully arranged on a background of black velvet. After gazing at the display for several minutes, Mr. Taylor went back into his shop.
The silence was suddenly broken when a large car, with its headlights on and its horn blaring, roared down the arcade. It came to a stop outside the jeweller's. One man stayed at the wheel while two others with black stocking over their faces jumped out and smashed the window of the shop with iron bars. While this was going on, Mr. Taylor was upstairs. He and his staff began throwing furniture out of the window. Chairs and tables went flying into the arcade. One of the thieves was struck by a heavy statue, but he was too busy helping himself to diamonds to notice any pain. The raid was all over in three minutes, for the men scrambled back into the car and it moved off at a fantastic speed. Just as it was leaving, Mr. Taylor rushed out and ran after it throwing ashtrays and vases, but it was impossible to stop the thieves. They had got away with thousands of pounds worth of diamonds.

New words and expressions 生词和短语

smash-and-grab
n. 砸橱窗抢劫

arcade
n. 有拱廊的街道（两旁常设商店）

Piccadilly
n. 皮卡迪利大街

jewllery
n. 珠宝（总称）

necklace
n. 项链

ring
n. 戒指

background
n. 背景

velvet
n. 天鹅绒，丝绒

headlight
n. （汽车等）前灯

blare
v. 发嘟嗜声，吼叫

staff
n. 全体工作人员

raid
n. 偷袭

scramble
n. 偷袭

scramble
v. 爬行

fantastic
adj. 非常大的

ashtray
n. 烟灰缸

参考译文

皮卡迪利大街附近的一条著名拱廊街道上，几家高档商店刚刚开始营业。在早晨的这个时候，拱廊街上几乎空无一人。珠宝店主泰勒先生正在欣赏新布置的橱窗。他手下两名店员从早上8点就开始忙碌，这时刚刚布置完毕。钻石项链、戒指漂亮地陈列在黑色丝绒上面。泰勒先生站在橱窗外凝神欣赏了几分钟就回到了店里。
宁静突然被打破，一辆大轿车亮着前灯，响着喇叭，呼啸着冲进了拱廊街，在珠宝店门口停了下来。一人留在驾驶座上，另外两个用黑色长筒丝袜蒙面的人跳下车来。他们用铁棒把商店橱窗的玻璃砸碎。这开始发生时，泰勒先生正在楼上。他与店员动手向窗外投掷家具，椅子，桌子飞落花流水在拱廊街上。一个窃贼被一尊很重的雕像击中，但由于他忙着抢钻石首饰，竟连疼痛都顾不上了。这场抢劫只持续了3分钟，因为窃贼争先恐后地爬上轿车，以惊人的速度开跑了。就在轿车离开的时候，泰勒先生从店里冲了出来，跟在车后追赶，一边还往车上扔烟灰缸、花瓶。但他已无法抓住那些窃贼了。他们已带着价值数千镑的首饰逃之夭夭了。