它们都是木偶皮卡剧
① 木偶是什么时候起源的，或者木偶的一切知识
木偶：起源于夏商尾周朝头的时代。有拉线又名提线及掌中即布袋木偶，为方相之人所创，
他不但能替人治病；而且能够赶走恶鬼，俗称“傀儡头”。木偶起初用草制作，至后期改用
泥土，最后用木制成，据传它能驱魔僻邪
② 人怕出名，树大招风，世界所有都活着好难，或者我们都是任人摆布的木偶
，这就有了爱情成立的最基础的条件。爱一个人，有时候就要无关年龄，无关容颜，无关世俗比较好，那样才会爱得很轻松
③ 《我的世界》从未曝光的7种神秘生物，它们都拥有哪些特殊能力
《我的世界》已经是一个品牌了。自Mongjang成立以来的10年里，许多生物被添加到大规模定制中。今天我们就来谈谈在MC中没有见过的真实生物。《我的世界》地下城和《我的世界》地球的衍生物包含了许多在地下城找不到的生物。随着游戏的发展加速，这些神秘的生物逐渐显露出它们的本来的面目。
在预告片的结尾，出现了一个带着手杖和皇冠的生物。外观与人非常相似。可以看出他是一个生物。从他的王冠和魔术技巧来看，他在人民中一定有很高的地位。剩下的几种生物也有自己特性，很值得人们去挖掘。
④ 两个木偶的故事答得好我加20分!
要是永远这样在一起该有多幸福 啊
我一定不能先低头
要是还像以前一样那该多好呀
有一天，两个小木偶争吵后，相反行走，他们又彼此想着对方，感到幸福。
回忆总是最美丽的,珍惜眼前美好的东西,不要等失去了以后才去后悔 ,不要等失去了以后才知道珍惜！
⑤ 在中国古代古人凭借筹智慧，发明了多种计时工具，它们的名称都有那些
土圭 这是一种最简单的“时钟”。古人用一根杆子直立在地上，通过观察日影来估计时间。清晨和傍晚影子最长，正午影子最短；上午，杆的日影偏向西；下午，杆的日影偏向东。根据影子的长短和方向，可知大概的时间。
圭表 它由两部分组成：直立的铜柱叫“表”，平卧的铜尺叫“圭”。把表放在南、北端，并同圭相垂直，测量日影长度。这样，不但可以测出时间，还可以根据每天上午日影的长短，定出四季的节气。
日晷 也叫“日规”，由晷针和晷盘组成，晷盘上刻有二十四个等分的刻度，晷针垂直在晷盘中央。太阳照着晷针，针影随太阳的运转而移动，刻度盘上指示出刻度来，便知时间。
以日影测时的工具都是古人的“影钟”，统称为日晷。但都只能在晴朗的白天应用，阴雨天和夜间就不行了。
火钟 就是古人用燃香来计算时间。如读书读了一支香，做工做了两支香。或是点燃一盘香(形如现时的蚊香)，看烧了多少，便知过了多少时间。有时，在香中间缚一根纱线，线的一端系一个铜球，球下面放一个铜盘，当香火烧断纱线，铜球便落入盘中，叮当作响。这是古人用的“闹钟”。
水钟 就是铜壶滴漏，也叫“刻漏”、“漏刻”、“漏壶”。有单壶和复壶。初壶用上、中、下三个壶相互迭置，壶底都有小孔，三个壶下面再放一个受水壶。最上一只壶内装满水后，水即逐渐从小孔流入以下各壶。受水壶内装一个直立浮标，上刻时辰，水逐步升高，浮标随之上升，这佯就可知道时辰。
随着社会生产的日益发展，漏刻、圭表、香篆、辊弹等计时器的发明，使记时进入了计量化的新阶段。东汉时，人们利用计时器把一昼夜分成均衡的一百刻，“刻”开始成为计时单位，这是记时法的大变革。百刻制确立后实施了相当长的时期。直到明末提出了96刻制的改革，至清初定为正式的制度，并沿续到今天，在96刻制里，每个小时就是四刻，这也就是我们今天仍在使用的“小时”和“刻”。
⑥ 一个鬼故事好像叫《流血的木偶人》，说某人见到一个木偶，带回寝室，后来发现长的越来越像他，之后他去图
第十二个木头人
一，木头人
学校的生活很是无聊，我为了逃避这无聊，也就陷在这无聊里了。成天在自习室里看闲书或者在校园里瞎逛打发日子。
有一天我在自习室的桌子上发现了一个木头人。
那是一个忽然出现的木头人。我一个人到空荡荡的教室去占座的时候，它就在讲台上。
真是个奇怪的东西，脸上挂着笑，好像在召唤我过去。我不自觉的拿起它，是个中年的男人的全身塑像，长得一张毫无特点的脸，很重，还有点湿气，无论从哪个角度看，它都不是个讨人喜欢的东西。但是我偏偏中了魔一样，拿起它就放不下。
我把它带回了寝室，摆在书架的最上面一层。
我好像曾经说过我有个对灵异很感兴趣的室友阿标，他当晚就对木头人端详个不停。
他对我说：“这东西有点不对劲，为你的健康考虑，你不该把它放在这里。”我问他有什么不对，他说不出来。这时候我们寝室最见多识广的胖子进来说：“咦？你也有这个啊！”
“我昨天还在路上看见一个木头人，跟这个差不多，不过让别人抢先一步捡走了。”
我问：“会不会就是这个啊？”
胖子仔细看了看说：“不是，我看到的是一个女的木头人。”
第二天上课我照例迟到了，快到教师门口的时候跟一个红衣服的女生擦肩而过，她回过头向我笑了一下。可她的脸在我眼前变成了重影，依稀只觉到她的脸很白，嘴唇鲜红。
赶紧揉一揉眼睛，再看，一个红色的影子溜进了隔壁的教室。
本来第一节课是要照例发困睡觉的，我却被一阵阵奇怪的歌声吵得睡不着。捅一下身边的胖子，我问：“你说说隔壁在上什么课？唱的这么大声。”胖子脸色并不好看，低声骂我：“你这家伙神经病发了，哪里有什么歌声！我睡得正香，偏要吵我。”
没有歌声？我听得清清楚楚，那确实是隔壁传来的声音，一个不知是男是女的声音低低的唱，唱的我头疼。“确实有歌声，你仔细听听看。”
胖子还没回答我就被隔壁的声音打断了，那几乎是一间教室所有人能发出的最惊恐的声音。我们的老师也被吓着了，连声问，怎么回事？
我坐的正好靠门，马上站起来大声道：“我去看看。”
隔壁冲出来好多人，那么大的教室一下子空了，我进去的时候，只有最后一排有个黑糊糊的人影。
“怎么了，同学？”我慢慢走过去，问。
空气仿佛凝固了，气氛是这样的压抑，以至于我离那个人两三米的时候，就再也不愿走过去了。
脚下有什么在哗哗响。
是血。
暗红带着黑丝的血，从那个伏在课桌上的身体里流出来，直到我的脚下，腥气扑面而来。
那是个女生，这是我唯一可以判断出来的事情，我本来没有勇气走过去，可这时候她动了一下，很明显的。我觉得自己还是应该做点什么，便尽量绕着血走过去，把她扶起来。
“同学……”看到她的脸，我的脑子嗡的一声，全身上下犹如被浇了一桶冰水。
那是一张怎样的脸啊，即使是贞子好像也比她好看一点，即使是今天我坐在电脑前边回忆当时，我也没有形容的勇气，我只能说，那是一张死人的脸，因为没有活着的人能够有那么一种极度恐惧，却还露出诡异微笑的表情。
我看到她那个僵硬的表情和鼻孔，眼眶还在不断渗出的血，简直骇得不知所措。两三秒钟之后第一反应就是逃，对，马上走吧，这地方应该留给公安局来处理。
这时我竟然看到了木头人。
就在那个死去女生面前的桌子上，有个木头人，颜色大小和我捡到的那个一样，同样挂着诡异的笑容。
那是一个女性的木头人，不过面目看起来如此熟悉。
思考间又低下头来，是她，那木头人的面目竟跟死去的女生一摸一样。
甚至眉宇见可见的一丝丝黑气，在木头人的脸上也清晰可见。
二，血腥气
晚上大家照例讨论白天发生的事情，胖子说：“那个女生怎么会死在教室里呢？好多人都说她中邪了。”我问阿标：“这像中邪死的吗？”阿标不说话，瞥我的那个木头人好几眼。
“你还是把它扔了吧。”他说。
我说好，明天。
阿标很认真的跟我说：“今天就扔。”
我看他，还有其他人的表情，然后拿起木头人，打开窗户扔了下去。
我们寝室是四楼，下面是垃圾场。
我仿佛听到一声闷响。
第二天本来是星期日，我早上醒来的时候兄弟们还没起床。伸了个懒腰之后，我愣住了。
对面，书架的上面，那个木头人在对我笑。
“阿标！”我拼了命的把他喊醒：“你看看，那个木头人又回来了！”
阿标一睁眼，看到我手里的那个木头人，半晌说不出话来。
“怎么办？”
我正跟他说着，屋里胆子最小的大虾就喊起来了：“你们看，那个木头人，多像小狼啊！”
怎么可能，那明明是个中年男人。
我正想争辩，木头人就在眼前，一霎那我也傻了。
那木头人的面目真的变了，不仅变成了一个年轻人，而且面貌竟有三四分像我。
天呐！
阿标叫我去打一盆水来，把木头人放进去。
我们刚刚放好，木头人的身体里就渗出臭气冲天的黑色黏液来，咕咚咕咚的水泡过后，那盆水渐变成暗红，跟那个死去的女生的血一摸一样。“完了，这是非常厉害的邪灵。”阿标说，“我没有办法对付他，小狼，你自求多福吧。”
话虽这么说，下午阿标还是出去了，我知道他是去查书想办法，因为临出门的时候他再三叮嘱我一定要在寝室里等他，不到他回来千万不要采取行动。
有这样的朋友让我很感动，同时我也很害怕，我不知道那是什么东西，在冥冥中企图吸取我的性命。
晚上胖子没自习，留在寝室里陪我，我们都诚惶诚恐，但一晚上什么也没发生。只是，阿标没有回来。向他们家打了个电话，他根本没有回家。
我开始着急，想了各种办法找他，后来留守寝室的黑子跟我们说，医院来电话了，阿标在那里。
是车祸，他还没有恢复神智。
医院的人给我一张纸条，是阿标被送进来时还紧紧攥着的，那好像是一本书上撕下来的一条，上面只有一句话：“在一个清晨，我捡到一个木头人。”
“他还说了些什么没有？”我问护士。
“他？一个劲儿的说‘捎’，‘捎’的 ，叫我们把这张纸条捎给什么人，幸亏他在纸条背后写着你的名字，否则我都不知道给谁。”
我叫胖子他们不用陪我，自己一个人去了图书馆。图书馆的李老师对我一向热情，我没费什么劲就知道阿标昨天看的是哪几本书了。我拼命的翻那些书，可上面的内容让我失望。
李老师看我着急，好心说：“不好找吗？对了，昨天李标同学还在拐角那个旧书架翻了好久呢！”
我问老师旧书架那边都是些什么书。
她说：“都是些旧书了，乱七八糟的，也有文革时抄家抄到的，本来早就该处理掉，可我还是觉得有点可惜，就留到现在。学生们要是想看那些书都是随便拿，不用留记录的。”
果然全是旧书，连手抄本的“一只绣花鞋”都有，我正感慨老师收破烂的兴致，忽然发现我身边那个女生手里的书似乎缺了一条。
“同学，那本书给我看看好不？”
那个女孩抬起头来笑着说：“你也爱看这种书？”
我说：“随便看看了。”她就把书递到我手里，“看吧，不过看完以后要记得还给我，我有很重要的用处。”
那本书叫做“怪谈”。阿标手里的纸条果然是用刻刀从上面割下来的。
那是一篇叫做“不死传说”的怪谈，上面用第一人称记录了一个离奇的故事。那句“在一个清晨，我捡到一个木头人”是故事的开始。
故事里说得是一个女生捡到一个木头人，从而发现一个不死秘密的故事。
“每隔十二年，校园里就会出现十二个形状各异的木头人，谁要是把它捡回去，木头人就会逐渐变成他的样子，等到木头人变得和那个捡到他的人一摸一样的时候，木头人里的邪灵就会把这个人杀死，把他的生命献给自己的主人。而那个邪恶的主人就会利用这十二个人的生命的力量，在人间继续生活下去。”
故事继续发展，校园里已经死了十个人。
正在无可奈何的女主公人等死的时候，她的男友却死了，她给他收拾遗物的时候才发现，原来男朋友背着她偷偷拿走了木头人。书里写着：“原来破解咒语的唯一办法就是，把它丢给别人”。
“正当我以为这一切恶梦都结束了的时候，我的好朋友，也捡到了一个木头人。”
我看到这里，故事就没有了，页码到这里也断了，故事本来还应该有一段才结束的。
对面的女生这时候用甜甜的声音问我：“你看完了吗？原来你也对木头人感兴趣。”
我点点头，把书还给她，她顺手放进包里，然后告诉我她叫小桃，问我要不要一起走。
她是个漂亮的女生，我根本不想拒绝。
我们自然而然的聊起木头人的事情。小桃说：“那个故事你都看了？每隔十二年，学校里都会死十一个人。从那个故事最后标注的年份到今年，恰好十二年。而我……而我不幸的也捡到了一个。”
我安慰她说：“会有办法的。”小桃很懂事的笑笑，分手的时候她脸色惨淡，单薄的身影看我走了好远才消失在宿舍楼前。
三，不死传说
我一直在想小桃的那句话。
“每隔十二年，学校里都会死十一个人。”为什么是十一个？
有一件事情我一定要搞明白，所以绕了一圈之后我又去了图书馆。
没有，这个故事的最后一页被什么人撕下去了，痕迹看起来并不古老，是阿标吗？我去找李老师，问她最近还有什么人对那些旧书感兴趣。“李标，你，还有刚才跟你一起走的那个女生，接着就没有了。”
我谢了她，听到她跟别的老师说：“说来也奇怪，咱们楼下的收藏品莫名其妙的丢了一箱。”
我心里一动，凑过去问：“什么收藏品啊？”
李老师说：“木头人嘛！是一箱子木头人，咱们学校建校的时候不知道什么人送过来的，木头很沉，好像挺名贵的。”
我说：“我怎么从来没看到摆出来啊？”
另一个我认识的赵老师说：“别提了，那木头人听说挺邪的。”
我一脸惊讶的表情：“怎么回事？”
赵老师大概是被我的表情打动，接着说：“那几个东西十几年前在图书馆的展览室摆了一阵子，后来就丢了，丢的那年是咱们学校最邪的一年，一下子死了十一个人，又过了几年有人在图书馆门口的树林里发现了那十二个木头人，开始大家不知道怎么回事，就又摆上了，结果不久就有人发现……那几个木头人已经不是原来的了。”
李老师也挺纳闷，说：“什么意思啊？怎么不是原来的呢？”
“因为木头人的样子都变了！每一个的面目都变得不同，而且，他们就跟咱们学校死去的那十一个学生和老师的样子一摸一样。”
我最想知道的是：“不是有十二个木头人吗？还有一个难道没有变化吗？”
赵老师说：“都变了，不过那个木头人变成的那个女生没有死，我还见过呢，活得好好的。”
我问：“她是谁，住在哪里？”
赵老师想了想：“忘了，她叫……一下子想不起来了。”
我在图书馆门口又遇到了小桃。
“一天之内遇到两次，咱们也算是有缘了。”我开玩笑的说，她脸色却不好，看着我的眼神愣愣的。我问她：“怎么了？”她一下子扑到我怀里来，眼泪像断了线的珠子。
她说：“我要死了，我知道我一定是要死了。”
我们两个走到小树林里，她从书包里拿出一个木头人来。
那是一个女生样子的木头人，眉目之间有八九分像是她的样子。“不是越变越像，就会死吗？”
她那么泪眼汪汪看着我，就是铁打的人也会动摇，何况我本身就是个心肠软的傻子。我安慰她说：“不会的了，你可以把它扔了。”她说：“怎么可以让别人承受我的厄运呢？”
这话让我感动，我说：“你把它给我吧。”
她一愣，说：“你怎么办？”
我说：“我有办法，不会死的。”
她说：“你把它再给别人吗？”
我说：“你别担心了，这十二个人里总会有一个是不死的。”她问我为什么，我就把赵老师的故事讲给她听，小桃好像放心了，她把木头人交给我，接着也让我送她回家。不过这一次刚刚道别，她就急忙着上楼去了。真是个心软的姑娘，我也快点走，省得她后悔，要来自己承担这厄运。
阿标还没醒过来。兄弟们也没空去看他，因为我们同一楼的一位学长死了，大家都忙着替他收拾东西和联系家属。我问胖子：“学长怎么死的？”胖子不吭气。
倒是子强说：“听说死的很邪。”
我还想问，胖子打断他：“子强，你这几天不在，小狼也遇到了麻烦事，你就别危言耸听了。”子强看看我，喉头动了动，仿佛把想说的咽下去了。
我知道胖子是为我好，不过有的事情必须面对，而且，我不想这么年轻就完蛋。我知道子强是学生会的，就到办公室去找他。他看见我来了，有点吃惊：“小狼，怎么来这里找我？你不是一向很讨厌跟干部打交道的？”我说这是非常时期，然后拉了他问：“子强，老实告诉我，最近咱们学校究竟死了几个人？”
他说：“加上图书馆的赵老师，一共十一个了。”
我一愣，子强说：“你这几天一定有什么事忙，都没看校报，死了这么多人，大家都头疼的很。”
我问：“你们有没有看到木头人？”
子强说：“我听说了，很邪的木头人，最近死掉的同学，很多都捡到过。我听说你也捡到了，是不是捡到了就会死？”我不知道怎么回答他。子强叹口气说：“好在这都是猜测，我也捡到了，但也没有事啊！”
我大惊：“什么？你也捡到了？”
子强点头说：“是啊，昨天我回学校的路上，就捡到一个奇怪的木头人。”
“但是我把它丢了。”
我忙问：“怎么丢的？”
子强说：“我经过图书馆门口的小树林时，有个女生迎面走过来，力气好大，一下子撞断了我的书包带，那个木头人好像就是那时候掉进了草丛，我也没找。”
我问：“那个女生呢？”
“撞完我就走掉了，跑得好快呢。”
我觉得自己像个贼。
自习室的桌子上放着那两个木头人，都在诡异的嘲笑我。没错，我这个丧心病狂的家伙正等待着谁来捡走它们，把它们跟死亡一起带走。
不过好久，同学们进进出出，没有人去碰那两个木头人，好像知道它们的不祥一样。
中午了，我不知道是安慰还是失望，隔着老远也能看到那个像我的木头人的脸越来越清晰，脸上那抹怪笑越来越可怕，我在怕它，还是怕我？
这时候居然走进一个同学来，看打扮气质应该是比我们小一届的学弟。那学弟看样子是想占个座位，但是他看到了木头人，露出吃惊的样子，伸出手去……
“慢着！”我从来没想到自己的嗓门这么大，这一声吼几乎把自己给吓着了。
学弟更是吓得不清：“我……你……”
我以百米冲刺的速度冲过去把那两个木头人抱在怀里，然后友好的笑：“不好意思，这是我的。”学弟开始吃惊，后来一副同情的样子，拍拍我的肩膀：“我知道了，你想开一点。”
我刚要点头，又摇头。
他又说：“晓烟的死，不是你的错。”
我茫然的问他什么意思，谁是晓烟，接着他就用比我更吃惊的语气说：“你不知道？那你怎么会有她的木雕像，而且还这么惟妙惟肖！”
我又发楞，然后也不知道说了什么，就跑回宿舍。
宿舍里只有胖子，胖子除了对我表示关心和同情，就是抱怨下个礼拜的考试。
“他妈的！”我听到他在铺上翻跟头，破口大骂：“我要是有本事就放火烧了这个他妈的破学校！”
哦，哦？我终于知道醍醐灌顶的感觉了。
“胖子！”我翻到他铺上大叫：“有打火机没？”
他扔给我：“新买的，火儿可高了，你小心点用。”
“胖子！哪里能买到汽油？”
“校门口的五金店，你要干什么？”
我一口气冲出去，后面胖子还在喊：“小狼！你悠着点，我只是说说而已啊！我，我很爱学习的！”
四，第十二个
我在校外的工地找到一个无人的角落，四周没有什么乱七八糟的可燃物。
用带去的工具和材料，我很容易的挖了个浅浅的小坑，在上面搭了个木头架子，把那两个木头娃娃安置好。如此这般，一番布置。
有个身影走过来，这里应该不会有人发现的。
等看清那是小桃，我松了一口气，也紧张起来。
我说：“小桃，别过来！”
她看见我举起打火机，点燃了一根木棒，明晃晃的火，把我的脸燎得发烫。
小桃不敢动，只是用眼神哀怨的求我：“你要干什么？求求你不要做傻事！”我一笑说：“不会的，小桃，我不会做傻事，我只是要烧掉这两个东西，在日落以前烧掉。”
小桃说：“不行，这样子你会有危险的，放下，放下，我有话对你说！我已经发现可以不死的方法了！你要相信我！”我打断她这一串哀叫，狠狠点着了木柴。
小桃大叫一声扑过来，可我的动作更快，从上到下，浇了汽油果然好烧。那两个木头人刹那间变成两个 火球，发出吡噗的声音，伴随着一阵阵恶臭。
小桃仿佛是吓坏了，瘫倒在地上，她企图爬过来，但是火光太强。
“没有什么东西是永远不死的，你应该享受死亡了。”我站在安全的地方，对她说。
小桃没命的喘息，好像很快就要失去空气一样，她嘶哑着嗓子，叫：“你怎么……会知道？”
我说：“小桃，你的目标是我，我就是你的第十二个人，对吧？”
她低着头，不置可否。
“一直以来，你都利用这十二个木头人达到不死的目的。你把它们体内的恶灵唤醒，让它们为你杀掉十二个人，用以保证你可以拥有青春和生命的继续活下去。这件事情的唯一破绽就是第十二个人，我本来不明白有十二个木偶，为什么只会死十一个人，直到我听到赵老师的话，还有知道了你故弄玄虚给我的那个木头人其实是另外一个刚刚死去的女生的形象，我才明白你是用那个木头人来掩饰你的真正身份，小桃，十二年前，你就已经死了，你就是当年那第十二个人！”
“十二年前，表面上看，是死了十一个人，但实际上，第十二个人也死了，她就是你现在利用的肉体的主人，那本书的作者的朋友。我想那本书的最后一页，一定出现了你的名字，所以你要撕掉它。你杀了第十二个人，自己附在她的肉体里，利用她的形象和身份继续活下去，十二年后，再回到这个学校，寻找下一个让你附身的替死鬼。”
小桃嘴动了动，低声问我是什么时候开始怀疑她的，我便说：“你第一次跟我聊天就露出了马脚，你说每十二年学校就会死十一个人。但是那个故事的前几页并没有提呀！所以后来我想你既然知道这个，必然是看了我没有看的东西，最可能的，就是那故事的最后一页，从那时候起我就知道是你把最后一页撕掉了，但我没有怀疑你，因为我也不知道你究竟是为了什么撕掉的。直到又发生了几件事，我才把你跟木头人彻底联系在一起。”
“其实我早该看出来，那本书既然只有三个人看过，而我和阿标又绝不可能撕掉那最后一页，那么小桃，一定就是你做的。你害怕那本书上的内容被我看到，所以在我之前找到了那本书，又想了个办法让阿标遇到车祸。是你撕掉那故事的第一句话塞到阿标手里的，为的是让我误会他的意思。”
“阿标想要告诉我的真正意思，只有一个字：”烧‘，他叫我烧掉木头人。而有了你的纸条，这个字就被护士理解成了’捎‘，要不是一个偶然，我根本想不到阿标的话，原来是这个意思。“
“你本来想杀掉子强，但是我无意中把赵老师的话告诉了你，你担心她会想起你的名字，或者认出你，所以就找个机会拿回子强那里的木头人，让赵老师捡到，杀了她！”
小桃这时候的脸，让我开始不忍心看，她痴痴呆呆的好久才说：“没错，我用那个木头人杀了赵老师。木头人杀人是要有过程的，它们必须慢慢的变成那个人的样子才行。可我不能等，我怕她会破坏我的计划，所以我用了个法术，让它在一个小时之内就杀了她。不过这个法术是有代价的，那个木头人必须吸收别的木头人的法力才行，它吸收了你这个木头人的力量，所以你才死的慢些，要不然你现在已经死掉了。”
那么就是赵老师救了我了。
小桃的身体开始迅速的腐烂起来，可她还在说：“我本来以为我是不死的。我每隔十二年就把这样的事情重复一次，变换身份，变换生命。不错，你本来是我选择的第十二个人，我本来是打算用你的身体再活十二年。可是我的第十二个木头人被烧掉，我就再也不能完成不死的过程，我的生命将带着所有的木头人一起，变成一片没有任何能力的飞灰了。”
她说着，一直一直陶醉的望着火光中的木头人，仿佛那燃烧的两团丑恶的东西是她的全部。
她说：“我只能利用木头人。没有木头人每十二年的复活，我就跟普通人一样。凭我的能力，甚至不能杀死你的那个同学阿标，最多不过在他身后把他推向汽车而已。”
火光越来越旺，在我看来，那似乎成为另外一个太阳。
结局，没有永生
小桃的嘴唇都掉了，露出一口白牙，那么诡异和令人恶心，她做出个好像是微笑的表情，然后说：“你真的好聪明，我从没想到我能结束在这里。不过有一件事情，你猜错了。”
她笑的好得意：“那个故事的作者，其实是我！”
“故事的结尾是女主人公因为男朋友的惨死而对生命产生了偏见，她自做主张的从朋友那里偷到了最后一个木头人，所以她就成为了第十二个。如果你看到了最后一页一定会发现我的名字，程小桃。”她很愉快，很愉快的笑，说：“我把我的故事写下来，本来是为了给自己解闷，看看自己辉煌的过去，可到头来却成了……”
她没有把最后的词说出来，就变成了一片腐烂之后的白骨。
之后我在火光中走回去，也许明天人们会发现这奇怪的场景，我不准备为它做解释。
不会再有人死了。
我觉得心中一片清明。
手机响了，接通，是阿标的声音：“小狼，你怎么样？”
我说：“还活着，一切都好。”
沉默，他问：“木头人呢？”
我说：“没有了， 再也没有什么木头人。”
就像没有永生一样。
我听到阿标在电话那头发出开心的笑声。
我的前头是夕阳，后面是火球。我向光明走去
望采纳
⑦ 皮卡剧的一、发展历程
皮卡剧起源于由上海爱扑网络科技有限公司研发一款社区养成类网络游戏《皮卡堂》，该词首次出现是在皮卡堂官方论坛举办的官方四格漫画活动中，皮卡剧被定义为是用《皮卡堂》游戏截图所编排而成的小剧场。
一开始皮卡剧多以四格漫画或者短篇皮卡剧为主，主要活跃于皮卡堂论坛以及皮卡堂贴吧， 代表作：120466411的《是你改变我的命运》、饭团小妮丶的《房客小妹》、暗黑兔子的《云色倾心》和《诡步宫闱》、小唯YY么么的《画皮》、可爱is俺的《我等了你398天》。
随着皮卡堂游戏的不断发展、游戏道具的不断增多，皮卡剧所能展现的画面也越来越丰富，不断涌入游戏的玩家也为皮卡剧带来了更多的点阅亮。这时期的皮卡剧题材还不够丰富，以爱情剧、恐怖剧、古装剧为主。这些皮卡剧有的是原创剧本，有的是小说漫画影视作品改编。
120466411的《是你改变我的命运》、饭团小妮丶的《房客小妹》是早期少有的能连载到完结的长篇爱情剧，而暗黑兔子的《云色倾心》和《诡步宫闱》则开拓了古装皮卡剧领域，路人大队的《宫锁菊花》开辟了古风皮卡喜剧先河，【祸咬咬】的《鬼王》以及小唯YY么么的《画皮》则开拓了魔幻皮卡剧的领域。
这些作品放在现在看画面不够精致，但在那个年代绝对是华丽巨制。 代表作：古装剧有暗黑兔子的《伊人凤阙》、喵可舞璃的《红菱传》、梦by衣裳的《倾城小小妃》。现代爱情剧有Anki舞的《圣蒂兰高校》、丿樱子丶的《诶，我等你》。恐怖悬疑剧有颜破灯的《怖话》、迷你QS的《匪夷所思》、可宝丶year的《他们都是木偶人》
在皮卡堂吧举办的皮卡剧比赛以及方便快捷的软件《图个轻松》共同刺激下，一大批优秀的皮卡剧涌现，他们大部分是用软件《图个轻松》制作而成，少部分作品仍然是在皮卡堂游戏里拍摄。这个时期的皮卡剧题材更加丰富多样，迷你QS的《匪夷所思》是侦探皮卡剧的里程碑，暗黑兔子的《伊人凤阙》、喵可舞璃的《红菱传》、梦by衣裳的《倾城小小妃》更是将古装皮卡剧带上巅峰，Anki舞的《圣蒂兰高校》、丿樱子丶的《诶，我等你》等爱情剧作品也是将爱情剧推向新的高峰。 代表作：暗黑兔子的《富江》、sky浅夏丶的《姨妈巾》、Anki舞的《先嫁后爱》、伽梨大人的《剑灵》、抚棋的《啪啪啪》
与皮卡剧的繁华一起到来的还有一系列的问题，其中尤其严重的是低水准的剧以及连载到一半弃坑的剧影响了观众的心情以及给贴吧论坛带来水贴。皮卡堂吧推出了皮卡剧审核制度，对皮卡剧进行规范化管理。与此同时图个轻松软件也不断升级进化。这个时期的皮卡剧相比以前的皮卡剧更加精致，剧情更加新颖。
未来皮卡剧质量也将会越来越高，风格越来越多样。像暗黑兔子的新作《魔法少女大战》运用了大量动画特技、阿静的《第七日》以图片视频为载体、曦珞瑾瑾的皮卡漫，都为皮卡剧风格的变革创造无限可能！
⑧ 求个电影在一间一个小屋子都是摆的玩具，最后屋子的玩具都复活了，是个恐怖片
看你的描述有可能是《死寂》，你看看吧
内容详情
一天，杰米和丽莎夫妇收到一份神秘的包裹，既不知道来自何人，也不知道来自何处。怀着好奇的心情，他们打开了包裹，是一个玩偶，眼睛像真的一样。丽莎用腹语与杰米开着玩笑，并说想起了小时候有关玛丽.肖的鬼故事。
丽莎将玩偶抱回房间，用一块白布遮了起来。
、丽莎突然觉得屋内到处充满了诡异，呼唤杰米却没人搭理。她紧张地向遮着玩偶的白布靠近，突然一股力量将她重重甩到地上，接着丽莎口吐鲜血，离奇死亡。杰米买夜宵归来，发现水烧开了却没有人管。他呼唤丽莎，并顺着回应的声音走去，揭开白布，看到的是被割掉舌头而惨死的妻子。
警方经过调查发现，杰米的公寓没有被强行闯入的痕迹，初步显示也没有吸毒的迹象。他们怀疑是杰米杀害了丽莎，并假装去买东西来制造不在场的证据。杰米请求警察调查神秘包裹，并说在自己家乡腹语术是一种凶兆，会给周围人带来死亡，警察并不相信他的话。
杰米回到家中，在床上发现了“玛丽.肖和比利在瑞文斯菲尔”的字迹，这让他很疑惑。于是他带着玩偶驾车回到了家乡瑞文斯菲尔，开门迎接他的是年轻的艾拉，他的新继母。父亲爱德华患了中风，饱受病痛的折磨。杰米向他们问起了玛丽.肖的传说，父亲却告诉他那只是个迷信说法。
杰米独自来到沃克殡仪馆筹备丽莎的葬礼，与老板亨利沃克商谈了葬礼的相关事宜，亨利承诺警察一将丽莎的尸体运来，他就去取。杰米回到汽车旅馆，劳累了一天的他熄灯睡去，屋中却到处充满了阴森恐怖，在睡梦中他被惊醒了。
亨利将丽莎的尸体取了回来，并为她举行了葬礼。亨利的妻子玛瑞恩变得疯疯癫癫，她向杰米念叨着玛丽.肖就在这里,重复着有关她的诗，并说一定要把木偶埋了...亨利说妻子说的都是胡话，赶紧将她带走了。杰米拨开丛生的杂草，看到了玛丽.肖的墓碑。
杰米赶紧回到汽车旅馆去查看那个木偶，他发现木偶脖子后面刻着比利的名字。杰米带着木偶来到瑞文斯菲尔公墓，借着手电的微光他找到了比利的墓碑，并挖出棺材将木偶装了进去，重新埋起来。
当杰米正要驾车离去时，四周响起了诡异的笑声，木偶在车窗边一闪而过。他回到旅馆，被吓了一跳，原来，警局里询问杰米的那个男警察一直在跟踪他，并认为木偶是丽莎凶杀案的证据之一，又将杰米埋掉的木偶挖出来，带了回来。
早上，杰米偷偷拿了木偶来找玛瑞恩询问玛丽.肖的情况，她表现的非常害怕。在杰米的一再追问下，沃克讲述了玛丽肖的故事：她是失去了嗓音的腹语演员，将木偶视为孩子。一次表演中，小男孩迈克尔对她产生了怀疑，没过几周就消失了，而且消失的没有任何痕迹，而不久，玛丽.肖也被当成杀害男孩的凶手被愤怒的人们谋杀了。
玛丽.肖在遗嘱里要求将她和她的101个木偶孩子埋葬在一起，并将她自己也整成木偶。她的尸体停放在亨利父亲的停尸间里，小亨利也因看了她死时的模样受了惊吓。玛丽.肖下葬后，镇上的家庭接连死人，被摆成全家福的样子，并失去了舌头。
亨利说镇上没人敢提起玛丽.肖，也没人敢靠近墓地，杰米决定到玛丽.肖住过的失落之湖上的废弃剧院去寻找答案。老剧院里面早已一片狼藉，落满了尘埃。杰米找到一本有关木偶的书，并读到了小男孩迈克尔阿申失踪的新闻。
亨利听到妻子在和木偶比利对话，就把木偶拿走了。他发现妻子不见了，以为又躲进了地道里，就进去寻找，门突然被关上了，且无法打开。亨利呼救着，突然看到了借尸还魂的玛丽.肖，最终亨利被害死在在地道里，并失去了舌头。[3]
与此同时，杰米回到大宅，开始质问父亲，父亲无奈只好吐了真情，70年前的消失的那个男孩迈克尔，正是杰米的姑爷。而对于爱德华.亚申一家来说，最值得怀疑的就是玛丽.肖，于是愤怒的人们强迫玛丽.肖尖叫，并割下了她的舌头，死去的玛丽.肖冤魂不息，化作厉鬼，向那些杀害自己的人们复仇，一个又一个参加杀死玛丽.肖的人，包括他们的妻子儿女，都惨遭杀害，而爱德华之所以将杰米赶出家门，是为了保护他。
监视过杰米的那个男警察再次找上门来，说墓地里100多个人偶被全部挖了出来，他想知道是谁干的。杰米刚想辩解，却被警察制止了，他根本不相信玛丽.肖的传闻。而此时，杰米接到了一个电话，竟然是死去的亨利打来的！在电话里，“亨利”告诉杰米，要他去失落湖边的废弃剧院与他见面。男警察打算将他押回警局审问，杰米却逃脱了。
杰米开着车来到失落湖的废弃剧院前，男警察也同时赶到。男警察与杰米在剧院里回合。在探索剧院的时候，警察不经意弄下身后墙上盖着的红布，两人惊讶的发现，墓地里的那一百多个人偶竟在这里！他们也发现了七十年前失踪的男孩：此时他已经被制作成了木偶，景象惨不忍睹。而在这时，警察颤栗的指着那些人偶，它们竟然转头了！顺着它们转头的方向看去，杰米和警察看到角落里还有一个木偶。当两个人走近时，木偶突然活了。当杰米问木偶为何要带走他的妻子时，木偶告诉他：他不是最后一个亚申家的成员，最后一个成员在他妻子的肚子里，只要杀死了他的妻子和她肚子里的孩子，亚申家就绝后了，而她的复仇使命也完成了。
被玛丽.肖附体的木偶开始攻击杰米和警察，警察开枪将木偶击碎。与此同时，玛丽.肖的魂魄在各个木偶之间来回游动，使警察忙乱不迭。关键时刻，杰米将手中的灯抛了过去，烧毁了那一百多个木偶。玛丽.肖大怒，追杀两人。在逃命过程中，警察被玛丽.肖残忍杀死，尸体从高台摔了下去。杰米借着水性成功逃离剧院。
杰米来到沃克殡仪馆，却发现亨利惨死，玛瑞恩抱着他的尸体痛哭，杰米问玛瑞恩，那个叫比利的木偶哪去了，玛瑞恩说被他的父亲拿走了。杰米赶回大宅，没有发现父亲和继母的影子。当杰米抱起那个叫比利的木偶时，玛丽.肖出现了。就在玛丽.肖靠近杰米时，杰米将木偶扔进了火炉里，玛丽.肖一声惨叫消失了。
杰米发现了父亲的身影，就在他拍了拍父亲的肩膀时，“父亲”倒了下去。杰米惊讶的发现，“父亲”是假的，并不是真人！他也想通了：一切都是继母操纵的，她是玛丽.肖所称的完美木偶！可惜发现时已经太晚了，被玛丽.肖附体的“继母”杀死了杰米，故事结束。
⑨ 《木偶的步态舞》的者是法国作曲家德彪吗
《波莱罗舞曲》由法国作曲家莫里斯·拉威尔创作于1928年。《波莱罗舞曲》是拉威尔最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音乐方面的一部最优秀的作品，同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。本曲是拉威尔受著名舞蹈家伊达·鲁宾斯坦委托而作。民间舞蹈风格的旋律是这部作品的基础。"波莱罗"原为西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以响板击打节奏来配合。形式上，由主部、中间部和再现部构成。但拉威尔所作的这部舞曲，只是借用了"波莱罗"的标题，实际上是一首自由的舞曲。
1、节奏自始至终完全相同，节拍速度不变；
2、主题及答句同样地反复九次，既不展开也不 变奏；
3、全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才 转调；
4、舞曲前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏 ，后半部分附有淡淡的和弦；
5、舞曲自始至终只有渐强的变化。
舞曲开始，由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，这个主题依次在长笛、单簧管等乐器上展开，音乐富有生气，给人以明朗、安静的感觉。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，在第一主题重复两次之后进入，这一部分也是由两段组成，中间还使用了几个变化音。第一主题和第二主题穿插重复进行，没有展开和变奏，只是不断地更换乐器，音乐的力度也逐渐加强。全曲中，这种反复共进行了九次。音乐的结尾以转调和乐队的全奏达到高潮。
在西班牙的一个小酒店里，一个少女在翩翩起舞。开始时她只是缓缓跳动，舞姿优美而轻盈。随着音乐的逐渐热烈，舞蹈也越来越欢快奔放，迷住了在场的人们。他们开始随着音乐打着节拍助兴，并情不自禁地于少女一起欢舞，最后在狂欢的气氛中结束。
拉威尔在该作品中采用了非常独特的手法：全曲在一个固定的节奏背景上，由两个主题及其不断的交替反复组成。节奏充满活力，贯穿全曲始终。全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才开始转调； 前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏 ，后半部分附有淡淡的和弦。而且自始至终只有渐强的变化。
乐曲开始由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，第一主题舒展明亮，具有浓郁的西班牙风格，该主题先由长笛在低音区轻轻奏出；期间经单簧管反复之后，由大管奏出第二主题。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，第二主题被作者称为具有西班牙——阿拉伯风格。
两个主题在调式色彩上形成鲜明的对照，连续反复了八次，整个音乐在进行过程中，旋律、节奏和速度始终保持不变。在第三次反复时，加入了平行的大三和旋，形成了平行声部，仿佛两个调甚至三个调同时存在，产生了多调式的色彩效果。在主题的不断反复中，力度从弱到强，不同乐器的应用和色彩不断的变化，使得情绪越来越热烈。临近尾声，旋律突然转为E大调，又迅速转回C 大调，在不协和的音响和强烈的节奏中，以变格的方式结束了全曲。
该曲被公认为20世纪法国最有代表性的管弦乐作品之一。
A 长笛1
A1 单簧管1
B 大管1
B1 小单簧管1
A2 抒情双簧管1
A3 长笛1、小号1
B2 中音萨克斯1
B3 高音萨克斯1
A4 短笛2、圆号1、钢片琴
A5 双簧管1、抒情双簧管1、英国管1、单簧管2
B4 长号1
B5 短笛1、长笛2、双簧管1、英国管1、单簧管2、中音萨克斯
A6 短笛1、长笛2、双簧管1、单簧管2、小提琴Ⅰ
A7 短笛1、长笛2、双簧管2、单簧管2、中音萨克斯、各分四部的小提琴Ⅰ、Ⅱ
B6 短笛1、长笛1、双簧管1、英国管1、小号1、各分两部的小提琴Ⅰ、Ⅱ
B7 短笛1、长笛1、双簧管1、英国管1、单簧管1、高音萨克斯、长号1、各分两部的小提琴Ⅰ、Ⅱ、中提琴、大提琴
A8 短笛2、长笛2、双簧管2、单簧管2、圆号4、小号4、高音萨克斯、中音萨克斯、分四部的小提琴Ⅰ
B8 短笛1、长笛2、小号4、高音萨克斯、中音萨克斯、分四部的小提琴Ⅰ
关于拉威尔：
生平】
1875年3月7日，杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生 在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士血统的法国工程师，曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西斑牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成夫妇。小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎。三年后，添了弟弟爱德华。父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家，结果只有莫里斯走上了这条通路。
他七岁开始学钢琴，进步很快，十四岁考入巴黎音乐院钢琴预科，两年后升入贝里奥老师的钢琴班并同佩萨尔学习和声。在班上结识了与他同岁的西班牙学生瑞卡多·维涅， 他深深羡慕维涅卓越的钢琴演奏技巧，曾狂热地苦练以求赶上，但由于常常被懒散的情绪支配，这种兴之所至的热情未能得到预期的效果。自此维涅成了他的终身好友，总是热情地演奏他的新作。这时，拉威尔对作曲十分热心，最早写达的两首钢琴曲《古风小步舞曲》、《百闻的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已经显示出他的个性。1897年，他又向盖达尔日学对位，问福莱学作曲。
刚进音乐院不久，拉威尔就受到象征主义诗歌的影响，喜爱波特莱尔·马拉美的诗歌和爱伦·坡的作品。1889年在巴黎举行的国际博览会上演出的里姆斯基·科萨柯夫绚丽的管弦乐作品和爪哇加美朗乐队演奏的东方音乐，深深吸引了这位十四、五岁的音乐院学生。后来，他又接触到法国作曲家夏勃里埃尔色彩性的和声以及艾立克·萨蒂的新奇怪诞的音乐思想和音乐创作。在他自己的习作中，也开始探索一些 新的音乐语言和表现方法，使他在保守的音乐院中“名声不 佳”。佩萨尔是位良师，他总是鼓励学生的创造性，福莱也充分认识到拉威尔不同凡响的创作才能，即使是这两位开明的教师，都感到他的音乐思想太放肆，他所运用的和声手法也过于新奇。
拉威尔总是孜孜不倦地为参加音乐院每年举行的比赛而 努力。1901年，他决定参加罗马奖的竞赛。罗马奖是法国政府为奖励绘画、雕塑、版画、建筑与音乐等艺术领域的优秀人才而设。通过考试，获罗马大奖者可到设在罗马的梅迪奇庄园去进修三年。自1803年设音乐奖以来，柏辽兹、古诺、比才、德彪西等音乐家都曾享受这一待遇。但在这一年的此赛 中，拉威尔仅获第二名。老师福莱深信他是可以拿到大奖 的，劝他第二年再作尝试。出人意外的是，第二年他又失败 了。1903年再次落选，福莱大为震惊，与其他几个对拉威尔的才能深信不疑的著名音乐家共同提出抗议也没有用。到了 1905年，拉威尔已快超过罗马奖竞赛者的年龄限制，决定再作一次尝试。此时，他已发表过《古风小步舞曲》、《为悼念一位夭折的公主而写的帕凡舞曲》、《水的嬉戏》等作品。在考罗马奖的那几年，他又创作了《F大调弦乐四重奏》和《小奏鸣曲》，已是个名扬全国甚至欧洲大陆的青年作曲家。然而他却又一次名落孙山，在预选中就被淘汰。为此，全法国进步的音乐家纷纷表示反对，报纸和知识界也为他鸣不平。罗曼·罗兰撰文说，"我不是拉威尔的朋友，甚至可以说，我 个人对拉威尔的难以捉摸、过于精雕细琢的艺术并不好感。 但是正义驱使我说，拉威尔不仅仅是一个有发展前途的学 生，他已经是我国音乐学派不可多得的最杰出的青年大师之一。……拉威尔不是作为学生，而是作为一个身份已经证实的作曲家来参加比赛的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他们又将由谁来裁判呢?”这一事件酿成一场社会风波，迫使音乐院院长泰奥尔·杜布瓦辞职，由福莱接替他的职务。
二十世纪初，巴黎的艺术生活十分活跃，蒙马台区和拉下区住着许多不满现实的青年艺术家。拉威尔亦与一批艺术上反对保守势力、追求标新立异的艺术家结为朋友，他们自 称“捣乱分子协会”，成员有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普莱、卡尔伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亚、钢琴家瑞卡多·维涅，稍后还有斯特拉文斯基以及一些画家、作家、评论家。他们常常在画家索尔德的画室里就艺术、音乐、文学和政治进行长时间的、认真的讨论，彻夜地弹琴、喧闹，使周围的邻居不得安宁，不久就搬到僻静的德拉日家中聚会。拉威尔的钢琴组曲《镜》就是题献给这个协会的会员的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音乐会上首演，“捣乱分子”们全部出动为之助威，生怕这部作品得不到公正的待遇。实际上，拉威尔的见解远不如这个协会其他成员来得激烈，他总是温文尔雅，被人称为“道道地地的波特莱尔式的公子哥儿。”
德彪西的歌剧《佩列阿斯与梅雨桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威尔深受感动，这时，两位作曲家才初次会面。1903年拉威尔写了三首管弦乐伴奏的歌曲，可看到德彪西对他的影响。有的评论家认为他是德彪西忠实的后继者，的确，他们接受了相近的文艺思潮的影响，同样追求色彩性 的音乐效果，但从拉威尔以后的发展来看，两人在美学观上是不一致的。拉威尔甚至对有人说他的《水的婚戏》是受德彪西的影响表示抗议。
1905年以后是他主要的创作时期，产生了《鹅妈妈》组曲、 《夜之幽灵》、一些歌曲及喜歌剧《西班牙时光》等。1909年， 俄罗斯芭蕾舞团风靡巴黎，给拉威尔极深的印象。他马上拿 了作品去找经理狄亚吉列夫并接下了一个任务：根据希腊神 话《达夫尼与克洛埃》写一部芭蕾舞剧。为了写出这份精巧 的总谱，他花了惊人的心血，单是最后一场酒神宴就写了一 年。下一部作品《高雅而伤感的圆舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特鲁哈诺娃的请求下，将它编成一部情节类似《茶花女》的芭蕾舞剧《阿德莱德或花的语言》则轰动一时。这一 成功促使他把《鹅妈妈》组曲配器，用睡美人的故事为题材， 也编成了芭蕾舞剧。
在为俄罗斯芭蕾舞团写作时，拉威尔结识了斯特拉文斯基。1913年夏天，他们一起在日内瓦湖畔的克拉伦斯住了一 阵，两人合作为穆索尔斯基的《霍凡希那》重新配器。那时斯 特拉文斯基正在写《春之祭》，看了这份总谱，拉威尔产生了 象看《佩列阿斯与梅丽桑德》同样的震动。在瑞士又接触到勋伯格的音乐。这些现代主义音乐对他的影响，都在这一年他 写的《马拉美的三首诗》中反映出来。
第一次世界大战也波及到这位音乐家，他入伍当兵，在军中任货车驾驶员。战争对他是一场可怕的经历，他逐渐对 帝国主义的嗜杀深恶痛绝，感到德、法两国人民卷入这场战 争是毫无意义的，因而不顾舆论的指责，拒绝签名支持一个旨在阻止法国演出德国音乐的组织。1917年他的母亲去世， 更使他陷入了严重的沮丧之中，健康急剧恶化，于这年夏天 退役。
大战对他的影响在停战后还久不消失，他失眠，不时情 绪低落，写得很少。悼念战死友人的《库泊兰之墓》，花了两 年的时间才完成。为换一下环境，恨作精神，他移居乡下， 动手写作几年前狄亚吉列夫委托他写的芭蕾音乐《大圆舞曲》。作品完成并在音乐会上首演获得巨大成功后，狄亚吉列夫却认为它不适合演出而加以拒绝。拉威尔大为恼怒，两 人从此绝交。此时，他还将许多时间用于旅行演出，几乎访 问了欧美各国，指挥演出门已的作品。后在离巴黎不远的风景如画的蒙伏拉莫瑞村找到一所小别墅，在那里专心作曲， 过着恬静平淡的生活。创作了轻歌剧—芭蕾《孩子与魔法》 《小提琴奏鸣曲》、小提琴曲《茨冈狂想曲》、《波莱罗》及两部钢琴协奏曲。
1932年他遭到一场车祸，头部受伤。不久，出现了偏瘫的征兆。曾尝试休假治疗，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍无显著好转，自此丧失了工作能力。1937年12月19日做脑手术无效，于28日凌晨在医院去世。享年六十二岁。
拉威尔的生活与创作处于十九、二十世纪之交与两次世界大战之间，他对艺术持有自己的见解。他说：“严格地说，我不是一个‘现代作曲家’，因为我的音乐远不是一场 ‘革命’，而只是一种‘进化’。虽然我对音乐中的新思潮一向是虚怀若谷、乐于接受的(我的一首小提琴奏鸣曲中就有一个勃鲁斯乐章)，但我从未企图摒弃已为人们公认的和声 作曲规则。相反，我经常广泛地从一些大师身上吸取灵感 (我从未中止过对莫扎特的研究)，我的音乐大部分建立在过 去时代的传统上，并且是它的一个自然的结果。我可不是一 个擅长于写那种过激的和声与乱七八糟的对位的‘现代作曲 家’，因为我从来不是任何一种作曲风格的奴隶。我也从未与 任何特定的乐派结盟。”
他重视旋律的作用，曾对他的学生——著名的英国作曲家沃恩·威廉斯说过：“在一切有生命的音乐中，都有一个含蓄的旋律轮廓”。他运用的调式及和声都新颖别致，常用自 然调式、五声音阶及不解决的七和弦、九和弦等，但总是以 传统和声为基础，从不在无调性的领域里走得太远。他所运 用的节奏则有不少受舞曲的制约。他偏爱舞曲体裁，如法国 的小步舞、帕凡、里戈顿，西班牙的马拉加尼亚、哈巴涅拉、波莱洛等，拉威尔将这些舞曲处理得典雅情致、明晰优 美，具有法国音乐的特点。拉威尔是位公认的管弦乐大师， 创造了一种独特的管弦乐配器的方法，充分发挥每个乐器的 表现性能，形成异常精美与华丽多彩的效果。他的作品结构 明确，织体清晰，总的风格倾向于古典音乐的纯净优美和富 于幽默感。而拉威尔最重要的创作特征是对技术的尽善尽美 的追求，尽管他技术高超，但对待每一部作品仍然是反复推 敲、精心雕琢，不到极端完美决不罢休。他曾对他的传记作 者马纽埃尔说：“我的目标是技术完美，因为我确知这一目 标永远无法达到，所以我要求自己不断向它靠近。”因拉威 尔这一癖好，斯特拉文斯基曾戏谑地地称他是位“精巧的瑞士 钟表匠。”
拉威尔还是个优秀的教师，但仅教几个他感兴趣的私人 学生。在他自己学习时期，经常以马斯奈(法国作曲家，1842一1912)的话“为了掌握自己的技术，必须研究别人的技 术”作为格言;当他教授学生时，常常给青年作曲家的一个 劝告是：“找个蓝本来临摹。如果你没有什么要说的话，最 好还是临摹。等到体有话要说时，你自然不会照抄的，那 时，你的个性会最明显地呈现出来。”他也写过少量的但很 有特点的文章，对同时代作曲家的作品总是充分肯定；对有 才华的青年人更是积极支持。
总的来说，拉威尔的生活圈子狭小，艺术天地有很大的 局限。综观其作品，题材比较狭窄，作品的内容很少直接源自当时的社会生活，而多是对景物的描绘和表现童话、传说 故事等，音乐中缺乏对生活的炽热的感情。这反映了十九 世纪末——二十世纪初，在资本主义的社会矛盾日益尖锐化 的状况下，一部分知识分子企图脱离社会现实的心理状态。 在早期，拉威尔的音乐受到印象主义思潮的影响;但从后来 的发展来看，他逐渐摆脱了印象主义的美学思想的约束，写 出了一些形象清晰、生动，色调明朗，在艺术上有许多创造 并给后人以启迪和影响的作品。他的音乐，是以法国的音乐 文化为基础的，而在充分发挥管弦乐的色彩特点上，他有着 许多的创新。因此，拉威尔在法国音乐史上占有重要地位。
他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。
一、吉普赛女郎·斗牛士·《波莱罗》 1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐。最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯（1863－1939），他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的管弦乐曲。
他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的“渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调（旋律大调），造成了和单纯的手法全不相称的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是著名的《波莱罗》。《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里，鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝彩。跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的头上。
《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林（1904－）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空，利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好像什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着斗牛士的死去。
二、儿童组曲《鹅妈妈》法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部名副其实的儿童组曲 — 采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。采用儿童题材 — 内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童话；为儿童创作 — 这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部作品献给了他们；供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们：“我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。
1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序，并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧，让娜·于加尔编舞，1912年1月首演于巴黎。这是一出别有情趣的儿童舞剧，拉威尔特地设计了一个 小舞台，演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事，显得分外小巧玲珑，稚态可掬。两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景。故事以睡美人为蓝本，纺车之舞一场，公主在花园里跳舞，她的保姆 坐在纺车旁。公主跌倒在纺车上，锭子刺痛了她的腰。当她着了睡魔，沉睡在卧榻上的时候， 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞。接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下，开始了 美人与野兽的对话，后来野兽变为一个漂亮的王子。
两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景。下一个梦是小拇指（矮子）和他的小兄弟们穿过树林，一路撒下面包屑，作为回家时的指路标志。但当孩子们睡着时，小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫，宝塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈。王子登场，发现弗罗丽娜公主睡在仙园里。他吻了她一下，公主就醒来了。《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时，常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲，完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽。演的是一个小女孩梦中的奇遇，每一乐章都是以她为主角。
在这里都可以看到
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⑩ 数码宝贝第一部里面钢铁猩猩兽和木偶兽怎么打起来了他们之间不都是反派吗不认识吗
钢铁雄猿兽认为木偶兽扰乱了他向被选召者的复仇（估计木偶兽也有认为钢铁雄猿兽妨碍了他）。况且双方各脾气都不太好，打起来也很正常……