燕台牌汽车价位

1. 宋词有哪些词牌名

一、回答：词牌共有个。分别是：
两字
丁儿八归八塞入塞九日三台大有大椿大酺个侬
子夜无闷无怨天香不见木笡五拍六丑比梅白萱
白雪月慢犯花古记东仙乐正乐令乐世长春西子
西河西湖西施多丽导引寻梅竹枝合欢防露红情
出塞花犯芳草步月别怨杜宇阳春河传佳色尾犯
招潮鸣梭侧犯录调孤鸾征招南浦秋水秋霁胜常
宣清眉妩垂阳相月品令拜星胡州夏州春游春晴
春弄绿腰绿意哨遍倾杯索酒消息离鸾留家调笑
薄幸黄金排歌探春望梅减兰情词渔父戚氏梁令
寒姑湘月琼台凯歌韵令催雪塞姑琴调禁烟解红
疏影歌令赚煞瑶花酹月暗香镇西踏月横云簇水
鞮红露华七绝纷飞谲云混元天道合道飞凌证道
三字
【一 画】
一七令 一寸金一叶叶一叶乐一叶落一半子 一江风一丝风 一过金 一梦金
一丛花 一枝花一样花一点春一枝春一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索
一捻红 一萼红 一斛珠一斛球 一剪梅 一翦梅
【二画】
二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎人月圆人南渡七娘子七娘仔 八六子 八宝妆
八拍蛮八音谐九能归九回肠九张帆 九张机 十拍子十样花十爱词十二时
十二红十二郎十八香二十时丁香结
【三画】
三字令三台令三学士三部乐三登乐 三奠子 三姝媚 上行杯上升花上江虹
上马娇上西平上南平上平西上平南上小楼上束马上西楼上林春上阳春
下水船下手迟大江西大江乘大圣乐小圣乐小冲山 小重山小阑干 小桃红
小桃花小庭花小梅花小镇西小秦王小梁州 千秋岁 千秋节 千年调千春词
万年秋万年枝万年春万里春万年斯山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青
山鬼谣山亭柳山亭燕于飞乐于中好广寒枝广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶
女冠子 清平乐
【四画】
天仙子 天下乐天门谣 天香引 天净沙月儿高月下笛月中行月中桂月当听
月当窗月边娇月宫春月城春月华清 风入松风中柳 风光好 风归云风马儿
风流子风蝶令 风敲竹云雾敛云松令 云鬓乱水仙子 水龙吟 水云游水漫声
水调歌 水晶帘 凤仙引凤池吟凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞凤时春凤楼春
凤楼吟 凤萧吟 凤御杯凤凰间双双燕 双飞燕双燕儿双头莲双瑞莲双声子
双翠羽 双带子双韵子 双红豆双劝酒 双荷叶双蕖怨双鸿鹑斗百花斗百草
斗鸡回 斗婵娟斗鹌鹑无梦令无俗念 无漏子无锡景太平时 太平令太常引
不水船 不是路 不怕醉六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转五供养
丰乐楼 丰年瑞中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花见龙门内家娇厅前柳
丹凤吟 丑奴儿 飞来峰比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船引驾行巴渝辞元和令
元会曲 长生乐长安女长命女 长相思 长寿乐长桥月 长亭怨
【五画】
色人歌玉山枕玉山颓玉京秋玉京谣玉京箫玉竹斩玉烛新玉团儿玉交枝
玉连环玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰玉阑干玉梅令玉美蓉玉抱肚
玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月忆岁月忆萝月忆人人
忆故人忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游忆多娇忆余杭忆吹箫
忆闷令忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃忆瑶姬 归去来归去难归去曲归巴乐
归平遥归国遥 归国谣归字谣归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静
四园竹四代好 四和香四和春四块玉 四犯令 四季花四换头甘草子甘州子
甘州令甘州遍 甘州曲甘州歌石州行石州引 石州慢 石湖仙石榴花白雪词
白萱歌白苹香 白鸽子 白鹤子东平引东坡引东阳歌东原乐东风寒东湖月
古阳关古梅曲 古倾杯 古调笑古竹马 永遇乐 永原乐台城路台城游占春芳
占春魁占梅芳 龙山会 龙吟曲 圣乐王 圣无忧乐中悲乐逊曲扑粉蝶 扑蝴蝶
汉宫春 加侍香叨叨令 且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉北杨柳击裙腰
丝罗袄犯胡兵 付金钗 冉冉云对玉环 鸟鸣涧
【六画】
江城子 日批神江南忆江南好 江南春 江南柳江儿水江月令江如练江亭怨
江梅引西平曲西平乐 西江月 西湖月西湖边西湖路西湖春西子妆西施锦
西地锦西意曲西意令西梦令西楼子西河慢西笑吟西溪子庆千秋庆长春
庆青春庆宫春庆春时庆春岁庆春泽庆春深庆同天庆东原庆清朝庆宣和
庆春宫曲入门曲入冥曲千秋曲玉管曲游春红娘子红娘仔红梅引红楼引
红窗听 红窗迥 红窗睡红窗影好女儿好时光好花时 好事近 好姐姐 好离乡
好观音竹枝子竹香子竹马车竹马儿竹枝词竹牌儿百字令百字谣百字字
百尺楼百媚娘百宜娇扫地花扫地舞扫地游扫花游扫市舞阳关曲阳关引
阳春曲阳台曲阳台路阳台梦过江龙过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子
行不得 行路难 早梅香早梅芳早春怨伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好
安庆摸回波乐回波词回婆乐 回心院 华清引华胥引华荷媚 如梦令 如意令
如鱼水伊川令伊州令 后庭花 后庭宴乔木查 乔牌儿字字双字字锦羽仙歌
师师令 阮郎归 吊严陵夺锦标 买陂塘迈陂塘有有令扬州慢向天盏向湖边
似娘儿纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁阵破乐雪芳草寻瑶草
【七画】
花心动花非花花自落花想容花间意花深深花前饮花溪碧折红梅折红英
折花令折桂令折丹桂折柳枝 折杨柳 寿山曲寿南山寿星明寿桃春寿楼春
步花间步虚声 步虚词 步步娇步蟾宫应天长应天良应长天应景乐杏花天
杏花风杏梁燕沙头雨沙塞子沙碛子苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月芙蓉曲
胡山青胡音子陇头月陇头泉快活三快活年闲中好闲闲令纱窗恨纱窗怨
泠青沼泛兰舟伴云来伴登临赤枣子赤壁词声块令 声声慢迎新春迎春来
还京乐还冠子君不悟君来路 抛绣球 抛球乐村意远 杜韦娘 极相思杨柳枝
秀厢儿秀碧宵佛霓裳 何满子 苍梧谣芭蕉雨芳心苦 孝白歌饮马歌 诉衷情
陂搪柳灼灼花豆叶黄秃厮儿 更漏子 忍泪吟沐皇恩阿那曲告春来怀旧游
别仙子弄花雨吹柳紊两同心连枝理这横山鸡叫子 沁园春 远朝归陂堂柳
芰荷香
【八画】
金字经金明池金明春金欢带金浮图金盏子金错刀金蕉叶 金菊香金凤钩
金凤调 金缕曲 金缕词金缕歌夜飞乐夜飞鹊夜半乐夜合花夜来花夜行船
夜如年 夜游宫 夜游朝夜捣衣青门引青杏儿青哥儿青歌儿青云怨 青玉案
青衫湿 采桑子 采莲子采莲令采彩令采绿令采明珠 画堂春 画屏春画楼空
画招郎 画锦堂画娥眉 念奴娇 念良游念香衾念离群 定风波 定风流定西番
雨中花 雨淋铃 雨霖铃国香慢国门东试罗香 试周郎 河满子河渎神明月引
明月斜 罗唝曲罗敷媚武林春武陵春转应曲转应词陌上花陌上郎卷春空
卷珠帘拨不断拨棹子 驻马听 驻云飞 佳人醉使牛子征部乐拍球场拙鲁连
松梢月杵声齐怕春归怜薄命恒春令 乳燕飞 宝钗分 钗头凤 钓船笛孤雁儿
咏捣练卖花声卓牌子鱼儿赚苗儿秀 话桐乡昆明池沽美酒贫也乐於中好
油葫芦轮台子学士吟拂霓裳宝鼎现 陌上桑
【九画】
残宣诀 春光好 春去也 春心荡 春云怨 春归怨 春色满 春声满 春声啐 春初临
春草碧 春衫泪 春团圆 春宵曲 春晓曲 春丽景 春莺转 秋千索 秋月夜 秋夜雨
秋波媚 秋思耗 秋思夜 秋宵吟 秋景丽 秋蕊香 柳叶儿 柳长春 柳色黄 柳色新
柳初新 柳含烟 柳枝秋 柳梢青 柳梢春 柳腰轻 怨三三 怨回纥 怨王孙 怨春风
怨春归 怨春闺 怨春郎 怨啼鹃 南乡子 南柯子 南歌子 南平引 南楼令 南浦月
贺新郎 贺新凉 贺圣朝 贺熙朝 洞中仙 洞仙词 洞仙歌 洞渎神 点绛唇 点牌儿
点樱桃 思远人 思越人 思佳客 思帝乡 相思子 相思令 相见欢 恨春时 恨春宵
恨来迟 垂丝钓 垂杨柳 垂碧柳 迷仙引 迷神引 拜新月 拜星月 选冠子 选官子
误佳期 误桃源 拾菜娘 拾翠羽 独脚令 独倚楼 剑气近 剑器近 绕地游 绕佛乐
送征衣 送将归 绛都春 绛桃春 绛黄龙 洛阳春 洛妃怨 挂金索 挂庭秋 祝英台
昭君怨 美人春 茭荷香 珍珠令 玲珑王 柘枝引 麻郎儿 映山红 带马行 胡捣练
络丝娘 临江仙 重叠金 哪吒令 荆州亭 帝春台 挥春墁 昼锦堂 耍孩儿 茶瓶儿
将进酒 香山会 炼丹砂 看花回 眉峰碧 亭前柳 声声慢 城头月 钟离春
念奴娇
【十画】
离亭怨离亭宴 离亭燕 离庭宴离别难离香令离苦海离翠袖 宴清都 宴桃源
宴西园 宴山亭 宴琼林 宴瑶池桂枝香桂枝秋桂花明桂华明桂殿秋 破阵子
破阵乐破字令破齐阵 荷叶杯 荷干杯荷花媚壶山好壶中天壶天晓浣溪行
浣溪沙 浣沙溪 绣带子绣带儿绣停针夏初临夏孤临夏云峰桃花水桃花落
海棠花海棠春凄凉犯凄凉调 恋情深恋香衾 留春令 留客住偶相逢特地新
鬼三台倒垂柳逍遥乐莫思归悟黄梁淅江静倘秀才 凌波曲凉州令 唐多令
调笑令粉蝶儿鸭头绿 酒泉子 阅金经家山好高阳台涧底松真珠帘珠帘卷
捣练子 浪淘沙唤春愁啄木儿剔银灯透碧宵倦寻芳 鸳鸯梦 薄命女爱孤云
【十一画】
惜分飞惜红衣 惜分钗 惜双双 惜余欢惜余春惜余香惜春容惜春令惜春郎
惜春纤惜春姿惜花春惜黄花惜琼花惜奴娇惜芳菲惜寒梅望江东望江怨
望江南 望江梅望仙人望湖人望湘人望仙门望仙楼望远行望梅花望梅潮
望夫歌望春回望书归 望海潮 望秦川望蓬莱梦江口 梦江南 梦仙游梦行云
梦芙蓉梦扬州梦还凉梦魂香梦横塘探道子探花慢探芳讯探芳新探芳信
探春令探春慢清平乐清平调清江行情江曲清和风清商怨清波引梅花句
梅花引梅月圆 梅和柳 梅弄影梅已谢剪牡丹剪征袍剪湘云剪朝霞黄金缕
黄钟乐黄莺儿黄鹤引 渔家傲 渔家乐渔父乐渔歌子梧桐儿梧桐影梧桐树
梧叶儿雪花飞雪狮儿雪绿蓑混江龙混罗衣彩云归彩凤飞情天久情久长
脱布巾脱布衫掷半浣掷金钱琐窗寒琐寒窗 绮罗香 绮秦怨菊花天菊花新
深院月深院静 绿头鸭 萍宫春谒金门萧萧雨章台柳梁州令婆罗门淮甸春
欸乃曲得胜令甜水令掉角儿麻郎儿祭天神尉迟杯 眼儿媚 寄生草第一花
维扬好接贤宾淡黄柳控春令添添春 章台柳 菩萨蛮
【十二画】
喜春来喜迁莺喜朝天喜连声喜常新谢池春谢秋娱谢秋娘谢新恩朝天子
朝中措 朝天乐朝天懒锁窗寒锁寒窗锁阳台寒食词寒松叹寒连新腊梅花
腊梅香腊前梅落梅风落花时散天花散余霞越江吟越溪寒 御街行 御带花
普天乐 普贤歌 赏先春赏花时最高楼最高春悲中乐悲哉行番抢子番卜算
森春慢期夜月聒龙谣溅罗裙景龙灯渭城曲渡江云雁后归遐方怨黑漆弩
缕金金集贤宾喝大令葛浦曲敬天花道成归湘妃怨替人愁晚云高隔帘听
款残红琵琶仙崐绣毯 搅琵琶 滞人娇泪红云蕊珠间紫玉箫晴偏好紫骝马
【十三画】
满江红 满官花满园花满路花满庭花 满庭芳 满庭霜满朝欢满院春锦花香
锦上花锦帐春锦园春锦堂春锦缠道解火令解佩令解佩环解连环解语花
解春风解冤结瑞云浓瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 瑞鹧鸪愁风月愁春来愁倚阑
感皇恩 感恩多 感庭秋新水令 新水命 新安路 新念别塞垣春塞里春塞翁吟
摸鱼儿 摸鱼子照红梅照碧桃鹊桥仙 鹊踏枝 楚天谣楚云深鼓笛令鼓笛慢
意不尽意难忘献衷心献仙音殿前欢殿前催楼上曲蓦山溪蓬莱阁 虞美人
蜀溪春盐角儿锯解令谪仙怨频载酒催花乐遥天奉揽挣琶 鲍老催
【十四画】
碧云深碧美蓉碧玉箫碧牡丹碧桃春瑶池宴瑶池燕瑶花慢瑶阶草 叠萝花
翠羽吟翠华引翠园枝翠楼吟舞春风舞杨花舞迎春舞马词暮云碧暮山溪
暮花天摘得新摘红英赛红娘赛天香潇湘曲潇湘神潇潇雨滴滴金酷相思
箜篌曲熙州慢睿思新慢卷紬福马郎 滚绣球 愿成双
【十五画】
醉江月 醉中天醉太平 醉公子 醉乡春 醉红妆醉花间醉花番 醉花阴 醉花春
醉思仙醉妆词醉木犀醉春台醉春风醉东风醉吟商醉桃源醉桃园醉扶归
醉落拓醉落魄醉梅花醉翁操醉蓬莱醉垂鞭醉瑶瑟燕归来燕归梁燕山亭
燕春台燕台春燕同宴燕莺语踏枝间 踏歌词 踏青游踏春游 踏莎行 踏阳春
踏云行 踏马阵横塘路蝴蝶儿 蝶恋花 蕃女怨 撷芳词 鹤冲天鞋儿曲 懒画眉
醋葫芦 醉思凡
【十六画及以上】
撼庭秋鹦鹉曲穆护砂澡兰香镜中人赞成功赞浦子 鹧鸪天 鹧鸪词霜天晓
霜花膄霜叶飞霜菊花翻香令翻翠袖檐前缺濯香令鬓云松鬓边华攀鞍态
露华慢
四字
一江春水 一枝花犯二十四会 八声甘州 八节同欢九重春色人在楼上 卜算子慢
十六字令 大江东去大刀将军小重山令小楼莲花小镇西犯千秋万岁千秋岁引
万年欢慢 万斯年曲上林春令上林春慢三台春曲三调笑令山镇西犯马家春慢
女冠子慢天下乐令云淡秋空少年游慢云鬓松令 木兰花令 木兰花慢 无愁可解
风中柳令风大松慢 凤栖梧桐氏州第一月上瓜州月上海棠月照梨花六州歌头
丑奴儿令丑奴儿慢丑奴儿近双头莲令不如归去水调歌头长命女令长亭怨慢
长相思令扑蝴蝶近公无渡河 玉水明沙 玉楼春令玉腊梅枝汉宫春慢玉连环影
如此江山江城子慢江南春慢西江月慢西平乐慢西子妆慢西施愁春传言玉女
朱奴儿犯灯月交辉红林擒近红情绿意尹州三台麦秀两岐并蒂芙蓉明月逐来
沉醉东风迎春乐令花犯念奴泛情波偏花上月令庆春泽慢应天长令应时明近
应天长慢庆清朝慢鱼游春水鱼水春来鱼水同欢村里逐鼓送大守词法驾道引
诉衷情近采桑子慢卖花声煞画堂春慢雨中花令雨中花慢空亭日暮侍香金童
夜鸟飞慢卓牌子慢恋芳春慢青山湿遍罗敷夜歌念家山破 祝英台近 皂罗特髻
洞庭春色洞仙歌慢玲珑四犯浪淘沙令浪里来煞宫中三台宫中调笑春风袅娜
春早湖山绕地游慢思焦客令粉蝶儿慢金碧芙蓉闺怨无梦相思令儿贺圣朝影
颂圣朝影 烛影摇红 壶中天慢烘春桃李秋色横空秋光满目惜黄花慢惜双双令
惜余春慢 梦玉人引 唱调笑令高山流水捣练子令雪月先交雪月交光黄河清慢
渔父家风得春令慢盐角儿令海天阔处海棠花令海棠春令晚香时候晚云烘月
拜星月慢楚宫春慢绿鸾归令锦堂春慢喜迁莺令郭郎儿慢瑞鹤仙影银河浮槎
庭院深深望云滩引望花花令福寿千春刷子序犯婆罗门引换巢鸾凤越女镜心
踏莎美人暗香疏影隔浦莲近隔溪栖令隔溪梅令疏帘淡月紫萸香慢紫花儿序
湘春夜月鹊桥仙令愁春未醒愁倚阑令貂裘换酒宴春台慢虞美人令虞美人影
感皇恩慢感恩多令霜天晓角谢春池慢霓裳羽衣辘轳金井辘轳仙影露华春慢
鬓云松令 潇湘夜雨骊歌一叠惠兰芬引 荔枝香近
五字
三犯渡江云三犯锦园春大江西上曲五福降中天五绿结同心月底修箫谱玉人捧露盘
玉女迎春慢玉女逢春慢玉树后庭花玉女摇仙佩玉珥坠金环东风齐看力东风吹酒面
东风第一枝四犯剪梅花四笑江梅引江月晃重山江城梅花引西湖明月引后庭花破子
红杏泄春光飞雪满群山快活年近拍扶醉去春寒花发沁园春 花雪满堆山送入我门来
明月逐人来明月生南浦明月棹孤舟金人捧露盘金菊对芙蓉金盏倒垂帘巫山一片云
巫山一段云采茶煮春碧泛情波摘遍转调二郎神 转调踏莎行捉拍丑奴儿细雨鸣春沼
荷叶铺水面春从天上来春夏两相期春雪问早梅桃源忆故人 桃园忆故人 铀带长中空
高平探芳新缺月挂疏桐郭郎儿近拍偷声木兰花减字木兰花减字浣溪沙添字浣溪沙
添字采桑子清风八咏楼梁州令叠韵绿孟舞风轻弦曲献仙音番马舞西风晴色入青山
喝马一枝花铜人捧露盘阑干万里心扁舟寻旧约隔浦莲近拍愁倚阑干令 梅子黄时雨
新雁过妆楼桂花镇南枝摊破江城子摊破丑奴儿摊破采桑子 摊破浣溪沙 莺声绕红楼
满路花捉拍琴瑟相思引 琴调相思引瑶台第一层 瑶台聚八仙 黄鹤绕碧树征招调中腔
醉吟仙小品骤雨打新荷
六字
九重春色万年 望月楼罗门引
惜花春起早慢霓裳中序第一
潇湘逢故人慢 寿延长破字令
花发状元红慢 爱月夜眠迟慢
七字
凤凰台上忆吹箫
二、扩展知识：
1、词牌定义：词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。词句、句子。
2、格律溯源：词牌 ，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。词典，兴于元初，【清】李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春 雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子 咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。

2. 2010过年 600zi作文

楼主我帮你多来几篇：

一：在爆竹声中，我们迎来了中国人最盛大的节曰——春节，家家喜气洋洋，挂上红红的灯笼，贴上红红的春联，忙忙碌碌……
正月初一，又是一个快乐的曰子。
以往我都是起得最晚的人，可今天我争了个第一，因为极想闻闻那香气扑鼻的爆竹烟味儿。一串串鞭炮在人们手中点燃，声音真大，四处飞溅，仿佛要把每一个祝福送到千家万户，一阵阵爆竹声接连不断，噼里啪啦的，热闹非凡。
在鞭炮声过后，就没有什么好玩的了。还是吃早餐吧，待会儿出去玩一玩！
吃过饭后，我邀几个朋友一起去玩，在街上点燃的爆竹在地上开出了美丽的花，漂亮极了，袋里装着父母给的零花钱，甭提多高兴了。今天的小鸟也出来凑热闹，大概它们心里也很高兴吧。
街上不愧是街上，玩的吃的样样俱全。看到的大多数是一些小孩，我瞧了瞧，就数麻辣摊的生意最好：
“我要一串年糕！”一个胖孩子叫道。
再去别的地方瞧瞧如何?在一家文具店摊前，我又停下了脚步。那里有各种玩的东西：飞机模型、望远镜、电动汽车……尽是一些玩的东西。我发现最受欢迎的是那些玩的东西。
在其它地方，我还看见有的在卖气球、手枪、跳绳，有的在卖小吃、点心、水果，穿的用的吃的样样俱全，真是无奇不有。
玩了一上午，下午我又要去走亲访友拜新年了，这无疑也是一件高兴的事。
今天真是玩得太痛快了！算是一饱眼福二饱口福三饱手福了。最为幸运的是那些卖主了，今天可是生意兴隆啰！
真心希望今天全国的小朋友在新的一年里快快乐乐，没有烦恼，但千万不要“玩物丧志”哟！

二：盼啊！盼啊，眼看春节就快到了，想到这，我不由得笑了起来，在春节前，人们个个喜气洋洋，个个精神饱满。逛街的人络绎不绝，有的在买年画，有的在买年货，有的坐着火箱围着火炉看电视，还有的人在打麻将打扑克，等等不一而足。
反正街上五彩缤纷，各种各样的人都有，各种各样的货物都齐全，琳琅满目，人们恐怕想买什么都难选择！
春节前，家家户户都灯火通明，家家都把房子打扮得别具一格，各有各的个性。他们把买来的年货放得满地都地。买来的年画怎么贴法，那就各有自己的风格和喜好了。有的正着贴，有的倒着贴，还有的歪着贴，各有千秋。人们把买来的菜全部都弄好了，只等春节一到，就可一饱口福了。家家备有鞭炮，人们穿上新衣服，准备迎新年，在春节前，人们一出门，如果遇上了好朋友，总是口中不忘说一句：“上街啊！”
人们杀猪宰羊，忙碌地准备着春节大吃大喝一番。
春节到了，小朋友们便早早起床，来到爸爸妈妈的房间，开始了传统的拜年仪式了。小朋友们对父母说着一些吉祥话儿，爸妈就拿出压岁钱，让小孩子们高高兴兴。大家都希望今年能够吉祥如意，招财进宝。
一些亲朋好友欢聚一堂，品尝着美酒佳肴，谈着一些开心的话儿。而最高兴的则是我们，可以大把大把地攒取压岁钱，然后就欢天喜地跑到街上去买很多好玩的东西，如小汽车、四驱车、玩具枪、足球等，而我们只要嘴巴甜一点，多说些祝福的话儿，那可就大赚一笔了！
人们一直玩到深夜，嘴里啃着美味水果，手里燃放鞭炮烟花……大人小孩们载歌载舞，忘情地玩个痛快！

三：春节即将来临了，我知道大家一定非常喜欢过春节。因为大家可以贴春联、看春节联欢晚会、走亲访友……
记得去年春节快来临时，我在家里学写对联，我站在一旁看大人们写对联，只见他们手拿一支毛笔，在墨水里蘸了蘸，然后就在红纸上写了几个大字。具体内容我已记不清了。那一幅对联写得非常工整，我见了就对伯父说：“能教我写对联吗？”我清楚地记得伯父问：“你会用毛笔吗？你知道应该怎样写对联吗？”我摇了摇头说：“不会。”于是他又说：“你今年又长大了一岁，居然连毛笔都还不会使用，趁着这个机会，我就教你几招吧。”听了伯父的话，我高兴地跳了起来。
伯父告诉我，写字时身子要坐直，不要趴在桌子上。然后又详细地告诉我应该怎样使用毛笔。听了伯父的一番话，我终于学会了使用毛笔的一些最为基本的方法。接着伯父又让我写了几个字给他看看。我写了五个字：“我最爱中国”。写得歪歪扭扭，大概是刚使用毛笔吧！伯父见了笑了笑：“字倒是写得不错，就是笔画不直。”
于是伯父又教导我：“写每个字时并不是要用同样的力量，在写每个字时，用的力量要有轻重变化，这样写出来的字就更有变化，看起来也更美观。伯父说完还示范地写了几个字让我模仿。看着伯父写的字，就是挺舒服。我照着伯父的样子试着写了几个字，还真有进步，比刚才写的看上去要好多了，我开心极了。
伯父还告诉我，写字要经常训练，多去模仿名贴。写得多了，字就越写越好看。
在这个春节，我初步学了点写毛笔字的技巧，真是比得了压岁钱还更高兴，还更实惠。

四：“拉钩上吊一百年不许变！”童谣又响起来了，我们记着春节前的约定：过年去照相。
吃着津津有味的点心，漫步来到丽都照相馆，好幸庆！它仍然开着门。我们行动起来，个个穿着喜庆的红色上衣，拿着鲜红的鲜花，咔嚓咔嚓照了许多张相。哇，不错！这个姿势摆得好！传来了摄影师的赞许声。的确，不是吹牛，莉莉这个姿势摆得确实妙极了，真是个靓女！瞧，第二个又上场了，只见屁股一扭，右手放在后脑勺上，左手还向我们摆了个boss相呢！紧接着第三个，第四个，好像你争我赶，互不相让，真是其乐融融啊！
这回比他们几个还更刺激呢？
只见华民男扮女装，弄了个满堂大笑，笑声不断，还走着猫步，扭着秧歌出来了。还蹦出一句洋文：“Happy new year！”又逗得大家哄堂大笑。我也不甘落后，穿着一身婚纱走出来，结果她们惊呆了，短暂静默后，突然大笑起来，都笑得前俯后仰。但我强忍住不笑，摆了几个自认为很酷的姿势。哈！看到她们的目光，也都带着羡慕！当然，这时我还真有点不好意思，红着脸，一溜烟跑进了换衣间。
听，他们还在笑呢！哎，真是“一失足成千古恨啊！”为什么我要穿婚纱呢？
哇，走在回家的路上，我们还沉浸在刚才的美好回忆中。边走边说，讲的人口若悬河，听的人津津有味，看的人糊里糊涂。真是不知我们葫芦里卖的是什么药。想到这，我们又嘻嘻哈哈笑个不停。
笑得是那样灿烂，那样醉人，留下一路的笑声……

五：盼啊，盼啊！终于盼到了春节的这一天。我们有得玩啰！新又到了，往事如风，把我以前的记忆全部都带走了，这一年又开始了我的新生活。
“新年到，新年到，我们大家放鞭炮……”这是我们自己唱的，你看，多愉快的春节啊！家家户户都是红通通的一片，贴对联，挂灯笼，包饺子，一家人忙都忙不过来。
吃完年夜饭，我拉着妹妹的手，一口气跑到街上，“好美啊！”我不禁发出赞叹。街上气势非凡，人山人海，车水马龙。我们到街上东游西逛。啥？耍狮灯的来了！你看，狮头左摆右扭，看上去非常凶，可当它钻来钻去的时候，我又有点担心，万一摔下来了怎么办啊！后来又想了想，那么聪明的狮子怎么会呢！于是我又继续静下心来看灯。人太多了，只好跳起来看。
“姐姐，姐姐！花灯又来了啰！看花灯哟！我们去那边看吧！”妹妹大喊了起来。“花灯？花灯！我终于看到你了。”原以为现在的灯越来越少了，今年也许看不到花灯了。这太让我喜出望外了！我高兴地回应：“Let’s go!”妹妹听我说了句洋文，似懂非懂，真是丈二和尚，摸不着头脑，被我顺手一拉，看花灯去了。
五颜六色的花灯，真是太美了。那花灯在男男女女的手中变化着花样，一下子就排出四个大字：“新春快乐，”一下子又是“拜新年。”我也记不清还排了多少个字，反正只记得当时锣鼓喧天，悠扬的锁呐笛子声送入耳膜。更别提还有那些男男女女的宛转歌喉了，“正月里来，是新年啰……”那声音悦耳动听，婀娜多姿的舞蹈看得人们眼花缭乱。我们尽情地欣赏着，胜似梦境之迷离，下面还有许多节目，那个大花脸丑角不时惹得人们开怀大笑。
真是处处欢声笑语。
夜深了，街上的人渐渐少了，尽管如此，我还是舍不得离开，妹妹拉着我，这才依依不舍地离开。父母早就睡下了，他们被春节的喜气带入了甜美的梦乡……
我跟妹妹在床上说着今天的看灯的趣事，迷迷糊糊才进入了梦境。

六：过春节本是一个喜气洋洋的曰子，可我却是有春节的样，没春节的味。本来我们一家也应该过得欢快的，但一件突发的意外事破坏了我们的好心情。
那年的春节，我们高高兴兴地准备迎接叔叔回来过年，可在那时等了很久也不见叔叔的影子。本以为他临时有事而把回家曰期推迟了。可哪知一个电话打回来，却使得爷爷奶奶坐在那里唉声叹气，婶婶偷偷地抹眼泪。我猜想一定是叔叔在外面遇到了什么意外，果不出我所料，初一的那天清早，爸爸就拿着衣物来到奶奶身边，并且还在说着什么，正好被正起床上厕所的我看到了。原本我还迷迷 糊糊的，这一下子就清醒了许多。
我蹑手蹑脚地躲在门边把耳朵贴上去偷听他们的谈话。原来他们正在说叔叔的事，听到这我的好奇心更大了，便一直躲在门外听他们讲，听了很久后我总算明白了叔叔为什么没有回来的前因后果。
原来，叔叔买了车票正要回来，突然在车站遇到了歹徒，而且这是一帮非常凶狠的歹徒，他们把叔叔带到一个树林里去，因为叔叔反抗，所以将他狠揍了一顿，并抢走了所有的钱，这可是叔叔长年累月在外赚的血汗钱啊。想到这些钱就此化为乌有，我的心情不禁沉重起来。
本来这样的事也许只是在电视中才能看到，可竟然发生在我自己家中！
每每到了过年的喜庆曰子，我就会想起那个难过的春节，而且我也希望这样的事情永远不要发生在任何一个家庭里了，这毕竟是令人伤心难过的事啊

3. 我要买燕台牌汽车配件！厂家不接电话怎么办

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4. 陈彦衡的人物生平

陈彦衡，男，著名京剧琴师。又名鉴，字新铨，成名后人称“陈十二爷”。四川宜宾人。擅长京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。陈彦衡自幼工书善画，特好音乐。寓居济南时向弹琴名手学七弦琴，得其诀窍，常深夜苦研琴艺。陈彦衡光绪时寓居北京，与京剧表演艺术家谭鑫培、余叔岩、梅兰芳、言菊朋，琴师梅雨田等交往极深。得“谭之神髓特多”，为谭伴奏，水乳交融，使谭“敬佩不止”。与谭谈音韵，更使之折服。腕劲和指法胜人一筹，琴声婉转悠扬，极尽抑扬顿挫之能事。被誉为“临水笛韵”、“胡琴第一”，成为京城的“胡琴圣手”。余叔岩、言菊朋等都曾受其教益。陈彦衡也是谭鑫培、梅雨田的密友，与京剧名票友孙春山、林季鸿亦有交往，共同设计创造了不少新颖动听的唱腔。因此梅兰芳常向他求教。 陈彦衡曾用工尺谱记录谭腔，被梅兰芳称为“创举”。不守门户之见，除谭外还记录其他名角唱腔不少，改革创造了20多个花过门。培植后学更是不遗余力，成为广传谭腔之人。旦角中，梅兰芳受益最多，梅编剧本、创制新腔，亦请陈设计。陈门徒逾千，如王少卿(梅兰芳琴师)、李佩卿(余叔岩琴师)、杨宝忠(马连良琴师)等均是。后迁
居上海，主编《戏曲月刊》专栏《戏曲丛谈》。晚年以教戏为业。回川后，与名角配戏操琴，曾轰动蓉、渝。著述有《戏选》、《说谭》、《燕台菊粹》、《旧剧丛谈》等。
陈彦衡，名陈新诠，后改名陈鉴，四川宜宾人，生于清同治戊辰年十一月初九日 (注：即公元1868年12月22日)。擅长京剧胡琴，在京、津、沪、汉、四川 (成、渝) 等地剧院演奏，辄悬牌“胡琴圣手”或“第一琴师”，当时一直未有异议者或被否认。他对京剧老生和旦角唱腔也颇有研究， 其一生便反映出京剧胡琴和老生唱腔的发展。
陈彦衡幼时非常聪慧，记忆力很强，文思敏捷，能举一反三。他虽饱读诗书，可是最厌八股而爱读韩愈、柳宗元、欧阳修、苏东坡等精炼晓畅的文章。他十五岁时写的《游龙洞记》使长者惊异其笔调直似柳宗元。其父考中满清咸丰辛酉科举人，拣发(调派为)山东胶州知州。继因忤(得罪)巡抚丁葆祯而罢官， 遂隐居山东济南。见其子 (即指陈彦衡 )天资虽高但不合当时择士(选拔人才)标准，故常督促其学应试之文，以求科举功名，而他始终不感兴趣，累试不中，只是个国学生员。其父是个京剧爱好者，对陈彦衡爱上京剧无疑有影响，但却严格限制他沉溺其中，故更重要的影响是， 当时四大徽班崛起，名角荟萃，皮黄(即京剧)流行， 以人人追求能唱能拉琴为乐的社会风尚。 特别是他在众亲友长辈中展现出这方面的才华受到称赞， 最后也只好对他钻研京剧听之任之。
陈彦衡首先向七弦琴高手金子绳学弹琴。 经过一番周折， 金子绳由始而不愿转为尽心竭力地将其抚琴诀窍都传授出来，使陈彦衡得其真传。 陈彦衡将胡琴的定弦方法，套用在七弦琴的定弦上，从而大大简化七弦琴定弦的繁琐步骤。日后，他又将弹七弦琴的技术和原理应用到拉京剧胡琴上， 故他拉出的京胡曲调， 另有一番韵味。那时济南的京剧好演员老生有刘和坤、孙顺、陈秀华、刘洪宝，旦角有陈瑞林(兼演小生)，武生有薛凤池、葛文玉，小丑有仇瑞林。他们在唱、做、念、打方面均有深厚功力。在场面方面也都是名手，各有所长。陈彦衡时年方十六、七岁心驰神往，潜心模仿，乃至废寝忘食， 而颖悟甚快。他那时尚不谙工尺(旧时记录中国乐曲的格式)，但归家以胡琴一找即得。他常常在夜深人静偷偷练习，用一根细长竹扦(或者小钱币)垫在胡琴筒子的蛇皮上，将琴声尽量压低苦练。如是者三、五年, 在过门、托腔、牌子等各方面都学会不少。拉整出戏都能应付裕如。他不仅掌握了操琴的一般法则，还研究出怎样拉才出色动听，使不少行家都表示钦佩。
陈彦衡之岳父曾为其谋得云南罗平知州一职， 他未去赴任，又设法改在直隶(今河北)候补。直隶总督杨士骧的儿子杨梧川和侄儿杨晴川都极爱京剧， 与陈彦衡一见如故常向他请教京剧的唱法和拉琴方法，先父在天津住了很久，都未能挂牌补上知县。在此候补期间常到北京看戏。在“中和园”饱听了谭鑫培的演唱和梅雨田的操琴。他每次都设法坐在小池子里戏台的两侧， 听谭唱梅拉， 全神贯注心领神会， 回到旅舍急速用工尺记谱。有时记忆不清，在睡梦中忆及，立即从帐顶上取下胡琴，用细竹扦卡在琴筒蛇皮上压低琴声，反复练习，直至完全拉对才罢手，遂喜不至胜。当时的京官都会唱几句京戏，每天工余(下班)在小馆聚吃后唱戏，均约陈彦衡操琴伴奏。也有不少名角参加，借此吊嗓(练唱)，遂与陈彦衡认识而熟悉，称兄道弟交往甚厚，陈彦衡的琴艺也因此大为长进。不久， 杨士骧病故由端方递补直隶总督， 端方之子继先(号昆侯)也嗜好京戏，时向陈彦衡学谭腔(谭鑫培的唱腔)。其父看到陈彦衡的意趣只在京戏上陈彦衡遂设法给他补了个小京官， 举家迁到北京，每天陈彦衡只是办点例行公文，而全力投身于钻研京剧胡琴和唱腔。
陈彦衡到北京后，相继结识了梅雨田， 谭鑫培等北京梨园界的顶尖人物，向他们学习和相互切磋，自己则废寝忘食地刻苦钻研， 使胡琴技艺和对谭腔的掌握都突飞猛进， 以至于成为那个时代一位对梨园界有广泛而深远影响的人物。他数十年如一日，早晚都要练习一遍胡琴，他的琴技特点主要是；指音清楚、干脆， 无瞎字(按音不准确)，手腕有力而灵活，无倒拖子、无杂音，按弦或刚或柔并以小指相辅，故拉慢板时气韵饱满，偶然加花则突出精彩， 但从不轻易使用和卖弄而干扰演员的表演气氛。拉快板时越快越双(左右手并用)， 骤如疾风， 从未拌蒜(拉乱)，仍与唱腔混如一体， 严丝密缝。每上台伴奏必换新弦并仔细检查确无发毛有槽者，故数十年从未发生过在台上断弦的意外。陈彦衡除了精通胡琴外， 对京剧场面的其他乐器也颇有造诣。他曾向梅雨田和笛师方二立学了笛子的许多曲牌和向一些昆曲票友学会了很多昆曲戏；他又跟唢呐师锡子刚学会了曲牌100多首，并考证了它们的渊源和注明用在什么场合， 这些他都一一记谱(笛子和唢呐曲牌的两种珍贵资料现均保存于“中国戏曲学院”)。 他还擅长打小鼓，基本上是学自为谭鑫培打鼓的李五，也采取了刘顺的一些鼓点子。后来给余叔岩打鼓的杭子和与给言菊朋打鼓的乔三都曾向他请教。他打鼓的特点是：腕子活，点子脆，在台上眼灵手快, 尤其是“搓儿”，快急如风。他学会老谭在《击鼓骂曹》中“擂鼓三通”和“夜深沉”的鼓套子， 被公认为可与老谭媲美。后来有人向他学此技巧，他必定叫他们先练熟“搓儿”，半年后再学习打鼓。有名的琴师如高连奎(高庆奎之弟)、王少卿、杨宝忠、李佩卿等，均曾受过先父在琴艺或者《击鼓骂曹》打鼓方面的指点以及严格训练，而技艺大进。他在诗书绘画和雕刻图章方面也颇有研究和造诣，这些对他在京剧的琴艺和声腔的研究中均有积极的作用。
此时，陈彦衡虽然对京剧的音节、字音识别准确，理解深透，拉琴的技巧已进入高深阶段， 但他对梅雨田的胡琴臻神入妙的境界，十分仰慕，总觉得自己还没有登堂入室。遂请求其好友安徽人吴凤笙等约梅雨田等在泰丰楼吃小馆结交。饭罢， 照例来一段京戏，陈彦衡操琴。梅雨田听完一曲后称赞他拉得“很秀”， 评价甚高。陈彦衡从此与梅雨田终身交往密切，不时向梅雨田讨教，梅老亦尽其所能地传授且每有改革意见均与他商讨，他也确能提出合理的建议，互相切磋。梅老为谭鑫培操琴多年，配合谭腔丝丝入扣， 分毫不爽，全凭记忆，陈彦衡遂建议把谭腔用“工尺谱”记下， 以免遗忘， 梅老欣然同意， 于是两人合作记下了不少谭腔的“工尺谱”，也开创了用此方法记京剧唱腔的先例(我后来将此整理出版)。在记谱的同时，他很注意戏词， 如谭唱的“想当初弟在时何等侥幸”，陈彦衡认为文理欠通, 而改为“…何等欢庆”。又如《捉放曹》中有一句“为什么出庄来把老丈来杀，是何根呀?”很繁冗，遂改为“出庄来杀老丈是何根呀?”又如《坐宫》“还需要紧开口慢吐真言”，陈彦衡认为老谭唱错了，余叔岩和言菊朋也同意， 遂改为“还需要紧闭口慢吐真言”，以后的老生也以此唱词为准。不过其妻洪氏当时坚持认为老谭的唱词没有错， 是陈彦衡听错了，应为“还需要‘谨’开口慢吐真言”，也有道理。陈彦衡结识大名鼎鼎的谭鑫培之前，先设法托几位与谭最要好的朋友，将陈彦衡约到谭家与谭相会见。是日，陈彦衡到了谭家，谭鑫培久已听说过陈彦衡和他的琴技， 于是在朋友的提议下， 请谭吊嗓唱一段由陈彦衡拉琴，谭欣然应允。先唱了《碰碑》，又唱了《空城计》， 陈彦衡的琴为谭的唱托得水乳交融，于是谭又唱了一段《鱼藏剑》。此戏， 谭不常唱，后面快板又多小腔，陈彦衡托得一丝不苟， 遂使谭大为惊异，钦佩不已。 岂知这是陈彦衡多次在“中和园”花了一吊三百文钱的代价学会和牢记在心的！再加以这段时间和梅雨田钻研谭腔大有收获。 因而谭与陈彦衡开怀畅谈，谭老对陈彦衡进而所讲到的音韵问题，甚为心折，遂约陈彦衡常到他家谈艺吊嗓。谭老对生、旦、净、丑无一不精，对胡琴、锣鼓无一不熟，陈彦衡则虚心一一学习， 牢牢紧记。谭老对词句的通顺，音韵的准确方面，也不时向陈彦衡求正，两人的交情进一步加深。 在“九·一八”事变以后，北京市面渐渐萧条， 陈彦衡夫人在北京病逝，陈彦衡的生活有时颇感困难。这时有个张仁乐(号燕青，是张之洞的第十一子)， 写信派人约陈彦衡到东北去， 说他在“满洲国”当了实业部大臣， 约陈彦衡到他那里，他能委以高官， 收入很多。先父接信后，向知己的朋友说：“现在日本侵略中国，有良心的中国人谁不痛恨?!他们腆颜事仇，不怕挨骂，我可不能跟着他们去挨骂。”先父即回信拒绝。正在此时，上海票友许良臣等推举苏少卿写信来，说他们约集了上海几位票友准备了房子，请陈彦衡到上海教戏。于是陈彦衡遂下决心举家南迁。
到了上海住在张家花园许的对面。上海人闻其名已久， 求教的人川流不息。许良臣本是陈彦衡在北京教了很久的学生，他嗓子非常好，唱起来颇有谭的味儿。罗亮生本是上海名票，每到北京必向陈彦衡请教，他嗓音较差，但会唱， 唱起来颇动听。这两位见陈彦衡把家迁到上海，实现了他们的愿望，都非常高兴，替陈彦衡介绍了不少学生。苏少卿曾久在北京跟先父学习谭腔，到了上海也广收门徒。他想到先父到上海之后便能使其唱腔进一步提高，更是兴奋莫名。在上海还有一位与陈彦衡有世谊而唱得特别出色的人，他便是杭州人许姬传。他向陈彦衡学了十几出谭派唱腔，这次在上海重逢，许又向陈彦衡多方面请教， 收获很大。后同陈彦衡共同编辑《燕台菊萃第一辑·四郎探母》。他以后一直跟梅兰芳先生共事作他的秘书。此外，陈彦衡还收了两名操琴的弟子，倪秋萍和周正芳，一位拉胡琴，一位拉二胡，互相交替，手法灵巧一致。两年中跟陈彦衡虚心学会了胡琴的一切基本法则。后来，倪秋萍又拜王少卿为师，专练二胡，名驰上海。这段时间经好友介绍陈彦衡又收了一个高材生门徒，便是刘仲秋(那时名叫刘宝祥)。他原本在唱、做方面都下过苦功夫，为了深造，拜门之后又勤学苦练，在两年内学会了好些戏。后来他在夏声剧校当校长。在上海这段时间，先父又出版了一本《燕台菊萃》，是全部《四郎探母》的工尺谱，系由许姬传抄写印出。同时，在大东书局刘豁公主编的《戏剧月刊》上写了《群英会》、《宝莲灯》全剧的剧词和唱段的工尺谱，分三期刊出。并在《戏剧月刊》上陆续发表了陈彦衡积多年之经验，精辟阐述京剧唱腔的“戏曲从谈”，因为一·二八淞沪抗战爆发而中断。
在此紧张时刻， 四川来了两个人，何欣初和罗孝可，他们受成都、重庆两地票友的委托，请陈彦衡回四川教戏。陈彦衡听了很高兴， 因为四川乃桑梓之地，陈彦衡好久都没有回去过，也正想离开上海。陈彦衡在重庆住在通远门，受到重庆票友们的热烈欢迎。在此又收了陈佩卿和李玉奎两位作徒弟，陈演老生在上海颇有名气，李原来也唱老生，后来嗓子不行改业操琴，托人说妥后在饭店叩头行礼。李玉奎会打小鼓， 欲请陈彦衡教他《击鼓骂曹》的几套鼓点子，陈彦衡不客气地说“你先练半年“搓儿”，李口头答应但心里很疑惑， 也只好听从老师吩咐耐心练“搓儿”，练了一个月后再听陈彦衡打鼓，吓了一跳，陈彦衡起的搓儿如一阵清风，他怎么追也追不上，这才心服口服。他于是日夜加紧练习，过了一些时候渐能得心应手才去请陈彦衡教他鼓点子。陈彦衡见他虚心好学，肯下苦功，遂先教他“掏点”，这又是一门难事。过了些时候， 李居然领会了“掏点”的窍门，陈彦衡才教他“擂鼓三通”和“夜深沉”的鼓点子。虽然他不及陈彦衡打得那样灵活巧妙，但已为一般人所不及。后来他去到成都成为人所景仰的鼓点子老师，包括北京来的演员都向他请教。 在成都，何欣初和乔仲泉约集了众多票社， 包括“己巳”、“七三”、“星六晚会”、“友联”、“阳春”等，联名请陈彦衡到成都教戏， 陈彦衡不便推辞遂与其子陈富年同乘汽车到了成都 (注：那时成渝马路刚修好通车，, 路面粗糙，一些路段道路泥泞崎岖，据陈富年的另一篇文章说，500公里路程他们走了四天才到，还在汽车上睡了一夜)。到成都后，陈彦衡的气管炎和胃病便发了。这时成都各票社发起, 请先父在“春熙大舞台”拉琴五天示范，由陈富年演唱 (注：从报纸广告上看演出为六夜, 1933年11月5-10日，剧目为《宇宙锋》、《二进宫》、《回龙阁》、《贩马记》、《女起解》、《孝义节》)。此时，陈彦衡身虽有恙，但还不十分严重，便同意了。演完后, 先父的病没有减轻, 可是学艺的接二连三地来了。
此后，他的病又加重，勉强支撑，起草两部著作，《中国音乐的特点》和《中国戏曲改革创新的方法》。才写了几行， 便倒在床上，不能提笔了。到成都整整一百天的一个下午，已经不能讲话了。成都各票房的人都赶来看望他，他只能对最熟的人微微点头。经过大家会商，请来了志范医院 (注：这仅是在其住所同一条街的一家私人诊所) 一位德国留学的医生张国元， 诊病后他摇头对大家说“脉都找不到了，还怎么下药?!”就在那天深夜两点半钟，与世长辞！时间为1933年12月18日，享年65岁。
注：他在病中写了一首诗：
成都从来鲜飘雪，地系平原气潮湿。
一夜冻龙带雪飞， 翠竹滴沥芭蕉折。
我今来此病百日， 咳嗽痰涎涕沾鼻。
窗隙壁洞地穴鼠，四方风动眠不得。
坐拥铁衾到天明，鸦声呀呀纸窗白。 1922年，农历壬戌年：言菊朋随陈彦衡习谭派声腔
言菊朋遇陈彦衡，陈为之伴奏，相得益彰。自此，随陈习谭派声腔。颇收点睛之妙。此后二人合作甚久。
1923年，农历癸亥年：言菊朋与陈彦衡整理谭氏旧本
言菊朋从陈彦衡游，对以往所学谭派戏细为加工。菊朋藏有谭氏旧本《取帅印》、《法场换子》等，以之请教彦衡。陈氏于此数剧亦仅知零星唱腔，乃据谭派原则并加入一些灵巧的方法，整理成完整唱腔。此数剧经言氏不断加工，成为言派早期代表作。
1923年12月5日，农历癸亥年十月廿八日：梅兰芳三次赴沪演出
梅兰芳第三次赴沪，演于法租界郑家木桥老共舞台。言菊朋应梅兰芳之邀以票友身份出演。同行有老生王凤卿、琴票陈彦衡等。
1923年12月7日，农历癸亥年十月三十日：梅兰芳三次赴沪演出第一天
梅兰芳第三次赴沪演出第一天，演于法租界郑家木桥老共舞台。
演出剧目
压轴：《空城计》（言菊朋饰孔明，陈彦衡操琴）
大轴：《武家坡》（梅兰芳饰王宝钏，王凤卿饰薛平贵）
1923年12月8日，农历癸亥年十一月初一日：梅兰芳三次赴沪演出第二天
梅兰芳第三次赴沪演出第二天，演于法租界郑家木桥老共舞台。
演出剧目
压轴：《取成都》（王凤卿）
大轴：《南天门》（梅兰芳，言菊朋，陈彦衡操琴）
1923年12月9日，农历癸亥年十一月初二日：梅兰芳三次赴沪演出第三天
梅兰芳第三次赴沪演出第三天，演于法租界郑家木桥老共舞台。
演出剧目
日场
《八义图》（言菊朋，陈彦衡操琴）
压轴：《御碑亭》（梅兰芳，王凤卿）
1924年，农历甲子年：孟小冬定居北京
孟小冬定居北京，从陈彦衡学戏，复向言菊朋问艺。
1924年，农历甲子年，秋：上海丹桂第一台请言菊朋、陈彦衡合作赴沪未果
上海丹桂第一台托票友周梓章赴京邀角，以六千五百元代价请言菊朋、陈彦衡合作赴沪，后因陈坚拒未果。
1924年，农历甲子年：言菊朋首次在胜利公司灌制唱片五张
言菊朋应胜利公司约，灌制唱片五张，计《辕门斩子》、《桑园寄子》合一张，《状元谱》、《鱼肠剑》合一张，《法场换子》、《奇冤报》合一张，《二进宫》、《取帅印》各一张。此系言氏首次灌片，由陈彦衡操琴，乔玉泉司鼓。
1924年3月，农历甲子年：张作霖五十贺寿堂会
奉天张作霖五十贺寿堂会，京中名伶几被邀一空。言菊朋、陈彦衡、蒋君稼以票友身份被邀与会。言氏演《失空斩》，又与陈德霖、王瑶卿、龚云甫、金仲仁等演《雁门关》，大受欢迎。
1925年3月，农历乙丑年：张作霖寿诞堂会
张作霖寿诞堂会举行。
其中言菊朋赴奉天参加，演出《辕门斩子》、《八义图》等剧，未带场面，临时由陈彦衡代邀余叔岩之场面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千园，除去场面等开销，所剩无几。返京后，与陈彦衡失和。

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这两个车前脸外观基本是一样的。车标是不同的。

6. 燕台牌汽车质量到底怎么样

汽车以德国，意大利，日本，美国，英国的较好，法国标致，韩国现代也可以。

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自卸车是指通过液压或机械举升而自行卸载货物的车辆。又称翻斗车。由汽车底盘、液压举升机构、货厢和取力装置等部件组成。
自卸车的车厢分后向倾翻和侧向倾翻两种，通过操纵系统控制活塞杆运动，后向倾翻较普遍，推动活塞杆使车厢倾翻，少数双向倾翻。

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东光信和到南皮信和，在东光信和门口坐车，走南吴路，不过现在南吴路正在修路。东光汽车站也有东光到南皮的车，途经南霞口，燕台，胡集，丰果，西塘东塘，新四村，到南皮汽车站，票价一般10块钱。