雖然是精神病但是沒關系最後房車旅行插畫
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㈣ 雖然精神病也沒有關系結局 雖然是精神病但沒關系大結局是什麼
1、大結局：文英走出了母親的陰影，三人幸福地開房車旅行。康泰喝醉了回到家，想要趁酒勁親吻文英，但是被獐子打斷。康泰大喊臭獐子，兩人相視笑了出來。康泰終於融化了文英，兩人成功在一起。文英問康泰為什麼把自己在的全家福，掛到媽媽的樹上。康泰的媽媽一直想要尚泰能夠擁有一個摯友，現在文英已經是一家人了。尚泰拿出李相仁的保證書，向載洙辭去兼職。尚泰准備成為真正的插畫家，載洙難受的想要哭，但是還是放過了尚泰。尚泰想要在載洙這里睡一晚，因為想要康泰和文英和好。
2、載洙看到懂事的尚泰，十分感動的抱住了他。康泰在廚房做早飯，文英幸福的環住了康泰。康泰辭職准備讀書，但是文英不讓他去上學。文英准備些新童話，康泰想讓文英畫之前三人的漫畫。文英把尚泰畫的畫像給康泰看，康泰見到了也很感動，就像不是自己一樣。文英問康泰喜歡自己還是哥哥，康泰表示還是最喜歡自己。院長和畢翁下象棋，畢翁看院長一直無精打采，故意輸給院長想要請他吃飯。院長給他一雙鞋，這時給他最後的處方，讓他穿著出院一直不要回來了。院長發現兒子在偷懶，一下子揪住了他的耳朵，護工們才知道他們是父子關系。吃早飯的時候，尚泰問文英是不是和好了。
3、文英想要把發生的事情告訴哥哥，但是康泰害羞的踢文英，不讓他告訴哥哥。文英告訴尚泰要繼續寫童話，但是不準備給他房車。文英覺得康泰已經不想要搬家了，決定把房車換算成錢給哥哥。文英見李相仁准備出版童話，但是之前說出版都熙才的最後一章，一直沒有出所以名譽掃地了。文英拿出都熙才的書和自己的作品，最後李相仁選擇了文英的作品。李相仁把好消息告訴了朱里媽媽，朱里媽媽見朱里出來，趕緊說回到首爾會想念他。丞梓回到家，李相仁發現讓丞梓拿手稿的信息發給了文英，結果都熙才最後的手稿就消失了。文英到監獄見都熙才，都熙才還是想要改變文英，但是文英不為所動。文英很幸運自己可以及時悔過，感覺媽媽十分悲哀。
4、文英走前還囑咐媽媽要多吃飯，但是媽媽還在後面喊永遠都無法擺脫她。文英告訴媽媽之前的蝴蝶一直代表神經，但是現在對我們來說卻代表治癒。文英萊奧醫院，發現尚泰用顏料掩蓋了蝴蝶，准備畫上新的，賽姬象徵著治癒。康泰來到載洙的店，告訴他想要去讀書。載洙也想要跟康泰去讀書，但是康泰勸他去尋找自己真實的喜好。康泰回到別墅，發現哥哥和文英在討論童話，但是文英把他趕了出來。康泰十分失落，只好被關在門外。李相仁帶著丞梓去找手稿，兩人互相責怪。丞梓實在聽不下去了，決定馬上回家。回家後，丞梓拿出偷偷留著的手稿，准備留一個月再社長。新出出爐了，李相仁帶著丞梓拿著新書，一起來慶祝。李相仁感覺很不好，因為這次的童話不是文英的風格，趕緊不會大賣。丞梓讓社長放心，因為社長的感覺一直都不準。康泰和哥哥文英一起來見媽媽，把童話都讀給媽媽，三人留下了幸福的淚水。
5、李相仁准備記者招待會，但是由於之前的事情，都沒有記者參加，丞梓只能用自己的手機直播。李相仁把記者招待會開在了醫院，患者都來參加了。之前受康泰關心的出院患者，也都來參加招待會。文英和尚泰因為讀童話而吵架，直接被丞梓直播了出去。康泰把童話交給朱里媽媽，尚泰在書里也給阿姨寫了一段暖心的話，讓阿姨十分感動。李相仁本來因為文英和尚泰在招待會的事情鬧心，朱里安慰他備不住可以用來宣傳。李相仁決定把出版社開在成津市，兩人成功的牽手了。三人剛要回家，院長決定送給他們一輛房車，作為畫壁畫的報酬。康泰本來感覺很有負擔，院長讓康泰多來找院長玩。康泰准備帶哥哥和文英出去旅行，但是尚泰不打算去，文英也拒絕了康泰。康泰難過的找載洙和李相仁一起喝酒，感覺被哥哥和文英排擠了。
6、康泰喝醉了回到家，發現文英和哥哥在台階等著他。原來文英和哥哥准備了驚喜，想要帶康泰去旅行。康泰委屈的抱住了他們，三人開心的出門旅行了。文英一邊開車一邊抱怨康泰，尚泰見文英不乖揪住了她的耳朵，這讓康泰更加難受了。康泰在草叢吐了回來，文英還是嘲笑康泰。晚餐的時候，三人開心的一起吃烤肉。接下來的旅行，三人都很開心很享受。早上哥哥准備好了自己的行李，准備離開康泰和文英，去准備插畫的工作。哥哥很開心，因為有人需要自己的畫。康泰問哥哥自己不在可以嗎，尚泰告訴弟弟康泰是自己的主人。尚泰笑著離開了弟弟，康泰笑著哭著跟哥哥告別。
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㈥ 《雖然是精神病，但沒關系》：我們這類人
此前寫過高文英、文鋼太的人物分析，這一回想寫一寫文鋼太的哥哥，文尚太。在《雖然是精神病，但沒關系》這部劇集里，文尚太是當之無愧的二號男主角。紅花尚需綠葉襯，一部質量上乘的電視劇自然少不了鮮活而立體的配角，尤其是戲份如此吃重的配角。
人物小傳
文尚太，城津人，出生時患有自閉症，不能獨自生活，而後母親生下弟弟文鋼太。十多年後父親去世。某一天，文鋼太因沒有遵從母親的囑咐，間接導致哥哥文尚太被人欺負打傷，鼻青臉腫，隨後被母親斥罵責打，激發沖突。文尚太尋到氣忿出走的弟弟，不慎落水，被弟弟救起後當即離開。
又在一夜，親眼目睹衣服上佩戴蝴蝶掛飾的女人殺了母親，被威脅不可吐露真相，否則有性命之憂。因之，他開始懼怕蝴蝶。在警察局等候期間，他和文鋼太悄無聲息地走開。
自此開始兄弟二人長達十餘年的居無定所的生活，每到春天，則搬家換地方。這是劇集開篇之前發生的故事。
時光荏苒，忽忽十餘年時光如在彈指一揮間，文尚太在特殊職業學校就讀，弟弟在精神疾病醫院做護工。這一日，文尚太又出了亂子，文鋼太旋即跑來替他收拾殘局。
文尚太從該校退學，不久文鋼太也被動引咎辭職，後者通過南珠利的推薦，回到家鄉城津市的一所還好精神病院繼續做護工。然而這年合該有事發生，和慣例不同的是，文尚太先是見到了心儀的作家高文英女士，很快又接到她的邀請，去當她童話繪本的插畫師。此外，文尚太亦在還好精神病院進行治療。雖然偶有風波，但一切順風順水之中進行。
可是文尚太隱約感到了不安，他慢慢地發現弟弟文鋼太在對他撒謊，向他隱瞞某些真相。直至文鋼太夜不歸宿，整夜都沒有電話，翌日清晨還誑騙他。文尚太的情緒徹底爆發，如童話故事「國王長著驢耳朵」一般喊著「弟弟想要置哥哥於死地」。
事情發生後，他倔強地躲在鎮靜室里，最終拗不過，與文鋼太握手言和，重歸於好。他還是不能接受弟弟最愛的人有別的人選，即便那個人是高文英作家。
在一次爭吵和拳腳相加以後，他終於聽到了文鋼太的心聲，弟弟想要一個正常一點的哥哥。文尚太反思自身，學著照顧弟弟，接納高文英，保護他們。
人物分析
人物的分析主要取決於兩點，即內部和外部。
內部指的是人物內在的關系沖突。一個人物面對一件事情時心理的正反角力，是體現人物性格最佳時刻，比如在文鋼太的分析中有關於他救文尚太時的猶豫的論述。
外部的關系沖突，又可以分為人物和其他的人物之間的關系沖突，還有人物和環境的關系沖突。
應用到文尚太的身上具體可表現為三個方面。
第一個方面是他個人的內在變化。坦誠而言，《雖然是精神病，但沒關系》給了我很多驚喜之處，單單就文尚太這一角色而言，他身上最令我反復品味的一點，就是他的成長線。
尋常的劇集之中，都喜歡精神疾病患者當作是一個脫離於市井階層之人，哪怕是多重人格，抑或是精神分裂，依然能談一場又甜又虐的戀愛。難得可貴的是編劇趙容注重自閉症患者文尚太的內心感受和行為動機，為他埋下一條成長線。
本劇中採用刪繁就簡的方法，將多餘的感情線都切除，只保留了文尚太和弟弟文鋼太這一主線，再加上一些如宰秀、順德阿姨、吳院長等人對文尚太或近或遠的善意和照顧。至於高文英對文尚太的格外優待可以看作是與文鋼太的親情主線重合。
文尚太成長線轉變的關鍵節點就在於那一場兄弟二人的打架。
前面的劇情中有了文尚太大喊弟弟想殺了哥哥等話，兩人雖然和好，但是心中依舊存在疙瘩。因為這一次和以前沒有區別，文尚太戳中了文鋼太心底最痛苦的地方，卻還是文鋼太如地縛靈一般守在鎮靜室門口等待文尚太出門，一如每次文尚太恐懼之時躲進衣櫥里或者躲到流理台之下，文鋼太都要好言相勸，哄他出來。
正如阿德勒的《自卑與超越》的第四章《早期的記憶》所言：「要了解一個人是非常難的，有人窮其一生也沒能真正了解一個人。」多年朝夕相處，到此刻他們還沒有打開心扉，真正了解彼此。然而在打架以後，兩人都將心裡淤積的怨氣宣洩出來了，雖是不友不恭，卻是真心相對，再無隱瞞。
細細想來，相依為命的兩人自然是愛對方的，不然的話，焉能有尋常時刻的「斂翮閑止，好聲相和」，文鋼太不會隱忍數年，藏而不發，文尚太不會小心翼翼地觀察文鋼太的神色，生怕惹惱弟弟，也不會攢錢想要買房車和最愛的家人享受旅行。
爾後，文尚太用存錢盒子里的儲蓄請文鋼太吃飯，還給他零花錢，試圖扮演一個友愛的、有擔當的哥哥角色。有幾分像是文鋼太夢中那樣重返校園，有一群死黨，有最好的朋友宰秀，有一個暗戀的漂亮女生高文英，有一個平平常常的上班族哥哥文尚太。
夢是深層潛意識的反應。由此便談到了第二個層面，即文尚太和文鋼太、高文英的關系沖突。
假設把劇中的兄弟二人的親情線單獨梳理一邊，便能看出文尚太試圖改變的這一節就是這條親情線的「戲眼」，因為文尚太做出改變，以前的無理取鬧、自私自利，才能得到諒解，也是因為他做出改變，文鋼太的付出才有意義，文鋼太和高文英的感情線才能得到推進。
親情線後續加入的高文英和文鋼太愛情線的融合，如兩條支流匯進一條主河道。在第十一、二章中，高文英不走尋常路，連番被文尚太拒絕成為家人之後繼續說她想要文尚太這樣的哥哥。實際上，這句話是一管強心劑。
文尚太是自閉症患者，但他也是一個自然人。《哈姆雷特》第三幕第四場台詞：「當然，你是有知覺的，不然你就不會有行動。」文尚太並非無知無覺，他能感受到周圍人的情緒和社會上的普通人對他們這類人的認知。
如果有一個他這樣的哥哥，肯定是負擔，是拖累，是沉重的包袱。不用看別人，只需要看一眼文鋼太就知道，他為了哥哥，停辛佇苦，費心盡力。文尚太是「心中的累贅，是背上的十字架」，白狐狸精似的文鋼太也拿哥哥沒辦法。
文尚太心裡是懷有自卑和愧疚的情緒的。文尚太在高文英喊出那句話以後沒有接納她，但卻在下一迴文鋼太和高文英站在他身後等待著他的回應許久，說「快點跟上，高文英」。這話不禁讓文鋼太和高文英鬆了一口氣，也讓作為電視觀眾的我鬆了一口氣，明知結果會是如此，卻還是由衷地歡喜。這是成熟的編劇創造出來的戲劇張力。
針對三人之間的關系，有一個對於什麼是「家人」的辯證問答。高文英對父母是恨之不欲相見，文鋼太對母親是渴望、愛和嫉妒緊密相連，文尚太對母親最後的記憶是死亡和恐懼。他們一想到家人就是「欲歸家無人，欲渡河無船」，也只有「心思不能言，腸中車輪轉」。
國內電視劇《公主小妹》中有女主角小麥質問爺爺的話：「難道只有有血緣關系的人才能稱得上是親人嗎？」同樣的，在日本小說及其改編電影《小偷家族》里也呈現了另類的家庭關系，不是血緣也是家人。
在本劇中，起初的文尚太認為只有在同一本戶籍上有名字的人才算是家人，不若此，只能算是陌生人。在第十三章，文鋼太和高文英給出解答，一起拍過全家福合照的人就是家人。竊以為住在一起，相互照顧，彼此守護的就是家人。
君不見多少夫妻同床異夢，離心離德，多少父母子女，心存怨懟，視若仇讎。能如文鋼太、高文英、文尚太一般風雨同舟，共御霜雪，便是家人了。
文尚太給高文英喂粥，哄她的一幕戲堪稱文尚太成長的華彩篇章。在此之前他擔心文鋼太和高文英吵架，沒有和好，這是他站在拋卻完全自我的角度為二人著想。在此之後他聽文鋼太的請求，溫柔地給對方一個擁抱，拍了拍他的後背。
這一連串的行為都表明了他認可二人的情感，已經把自己放到了一個比較高的位置，覺得自己應該照顧文鋼太和高文英。他們是弟弟妹妹，自己是哥哥，保護他們是他的責任。他像高吉東一樣成為了空罐頭公主和迷失自我的男孩的避難所。
第三個層面，則是環境，或者說社會關系。
在電視劇里我們唯一一次看到的文尚太和處於疏遠的社會關系的角色有正面沖突，就是在高文英的簽售會上，那一對夫婦看到文尚太走向自己兒子，甚是嫌惡，而後丈夫破口大罵，推搡文尚太。
稍微側面一些的則是第一集，文尚太在職業學校情緒失常時周圍人的反應。那場戲重點在於引出人物，鋪墊情節，所以沒有過多著墨。其餘時刻都處在一種經過美化的社會環境。還好精神病院的護工和病患們大多和善以待，回到南珠利家的小樓，順德阿姨又把他們當作是親生兒子一般照顧。
雖然從文尚太身上沒有太多社會枷鎖，但是從別的精神病患者可窺一二，例如正泰和雅凜，兩人不能在醫院相愛，又例如表現良好的病患也只能出院一天，按時回來等等。精神病患者鮮有如文尚太一般行動自如，還能受到各色人等的照顧。
有一場戲也為文尚太的成長線起到補充作用，情節是文尚太送戰後PTSD的患者簡弼翁去醫院。文尚太在乘公共汽車，與簡弼翁交談時，車外響起機械轟隆之音，後者回憶起戰火連天、炮聲不止的血山屍海的情景，驟然發病。文尚太先是用衣服蓋住了簡弼翁，然後輕聲安撫對方，行為言語與文鋼太安撫他時所做的如出一轍。
回到醫院，文尚太先後對吳院長、順德阿姨和文鋼太講述事情經過，是在求誇獎，也是在自我認同。
奧斯丁曾在《傲慢與偏見》里借著瑪麗說出一句對白：「人們常把自信和傲慢當作是同義詞，可它們並不相同，自信依託於自我評價，傲慢則是依託於他人評價。」
文尚太缺乏對自我內心的價值認知，在某些時候，他的表現極度自私，像是沒有顧及到文鋼太的感受，而在受到刺激後又會表現過度，顯得異常。初次去見高文英，護士長送他恐龍等，他都顯示出興奮的模樣，好像整個春天都落在他身畔了。而當蝴蝶出現或文鋼太撒謊時，他立刻恐懼交加或心生不滿，勃然變色，如火山爆發，即使旁人勸慰，也收效甚微。
他的情緒失衡與這有莫大的關系。在幫助了簡弼翁以後，他清楚知道他做到了力所能及的善行，這是對自我價值的認同。
文尚太不是一無是處的累贅，也不是神神在在的「天才」，他是一個普通人。他可以在危急時刻採取熟悉的、正確的應對措施，對病友施以援手。
結語
艾略特在他的文章《哈姆雷特及其問題》的開頭提到過，戲劇作品的主人公的心理，主要指的是性格，沒有作品的整體效果那麼重要，而「文尚太」的人物形象恰恰是由艾略特所說的「客觀對應物」。
在描述文尚太時，我們會想到一組物品，恐龍玩偶，繪畫用具，會想到一系列行為，去高文英見面會時陷入的多彩的藝術世界，聽到蝴蝶時一臉驚恐地捂住耳朵，看動畫片時准確地復述台詞，這些都是對角色的呼應。文尚太的心理描寫被輕描淡寫，而有關他的跌宕起伏的戲劇情節卻濃墨重彩地印在了觀眾的腦海中。
嘗試去畫蝴蝶，是他面對恐懼的號角。
蝴蝶有死亡之意，也有重生之意。關於「普緒克」是「精神疾病」的詞源之外還有一個動人的傳說，愛神之子丘比特對美貌女子普緒克一見傾心，丘比特要求普緒克不要看自己的面容，而普緒克在姐妹挑唆之下疑心深重，舉燈看了丘比特，兩人緣盡。
換言之，疑心生暗鬼，不信任才錯失彼此，而信任則可使二人關系固若金湯，牢不可破。學會信任他人是文尚太對抗恐懼至關重要的一環。當他學會信任文鋼太和高文英時，涌自心底的安全感會乘著愛的輕翼，飛越黑山白水，來到他的園地，開出滿園玫瑰。
談及小說主要人物和小說世界的關系時，「首要的焦點不是主要人物的性格和道德，而是他們世界的屬性。主人公的生活，他們在小說世界的位置，他們以一定方式感知、觀看並介入世界的方式——這才是文學小說的主題。」帕慕克在《天真的和感傷的小說家》中如是說道。
我以為觀看影視作品亦應當如此。我們以上帝視角去評判包括文尚太在內的每一個角色時都會出現經驗主義錯誤。他們的行為動機在《雖然是精神病，但沒關系》的劇中世界是成立的，而探索他們的性格和行為形成的源頭才是作為觀眾的任務。
我欣然於在電視劇這樣普世的娛樂產物之中看到如《雖然是精神病，但沒關系》一類的作品。在20世紀80、90年代，及至千禧年後仍然有人固執地將欣賞電視節目的觀眾稱為「沙發土豆」。看電視既不事生產，又在消耗資源，實在是一件毫無禆益之事，而《雖然是精神病，但沒關系》這種類型的電視作品卻提供了另一種可能，即關注被人們忽視的特殊群體。它不僅有羅曼蒂克的玫瑰色幻想，也有真切可親的人文關懷。
「精神病」這個在生活中諱莫如深的名詞，出現於不同的藝術載體之中，行使大同小異的職責。笛安所著的小說《南方有令秧》里唐家老夫人瘋癲無狀，而家中眾人將此事瞞住，守口如瓶，只為保住家族顏面。無獨有偶，電影《大紅燈籠高高掛》的原著《妻妾成群》也把精神失常作為封建時代下深宅女子的悲涼收場之一。這些角色她們透著對人生的無望和空虛，也有對舊制度的譏刺和嘲弄。
而今的時代觀念相較於從前已然文明開化，醫學也發達甚多，我們越來越能看見更多的精神疾病的資料，也能讓更多的精神疾病患者「走在大街上，看一看陽光強烈，水波溫柔」，可精神疾病患者的權益依然沒有得到完善而妥帖的保障。他們的生活僅僅依靠一個家庭的力量去支撐，也是杯水車薪，終有消耗殆盡的那天，須得社會多方協作，而第一步就是有此意識，電視劇的普及就是很好的切入點。
在很多人的心目中，我們是一類人，他們是一類人，我們和他們不一樣。但我要說，我們也可能是他們。柴靜《看見》里寫，「我們像水溶於水」。我們都是同類。有些人會把他們稱作「星星的孩子」，這美好的稱謂無法抹去背後冰冷的客觀事實。對他們懷挾偏見，是倒退，是固步自封。在圈禁他們的同時也是在阻擋我們自身前進的步伐。
借用三毛在《說給自己聽》中的句子：「我們經歷了過去，卻不知將來，因為不知，生命越發顯得神奇而美麗。」對於明天我們總是滿懷熱望，它充滿危險，又充滿誘惑，但是在踏上明天的路程之前，還有許多人沒能遇到指引，他們是文尚太們，是高文英們，是文鋼太們，是我們的「命運共同體」。只有當所有人都乘上諾亞方舟，這場逃亡才算勝利，只有當所有人都避過地獄的罡風和荒原的暴雪，才有機會能在人間見到陽和扈蟄，品物皆春。（文/月落星沉）
附：出演哥哥文尚太的是演員吳政世。在《雖然是精神病，但沒關系》中，他說話時刻意加快速度，停頓處又有意延長，另外，他的眼睛時常飄忽，不敢直視說話的對象，還有手掌總是張開，連撓頭都是用一根手指去抓，略帶些神經質，打眼一見，就與別人不同，動作細節滿分，將「文尚太」這一角色演繹得活靈活現、有血有肉。私心推薦他戲份較重的三部作品《觸及真心》《山茶花開時》《棒球大聯盟》，口碑依次遞增，都是富者形象，雖大相徑庭，但一樣有趣。
參考書目/影視作品：
阿德勒《自卑與超越》
莎士比亞《哈姆雷特》
陶淵明《停雲四首並序》
托爾斯泰《戰爭與和平》
佚名《悲歌》
電視劇《公主小妹》
是枝裕和《小偷家族》
韓國動畫《小恐龍多利》
奧斯丁《傲慢與偏見》
艾略特《哈姆雷特及其問題》
韓國動畫《奧林匹斯星傳》
莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
帕慕克《天真的和感傷的小說家》
笛安《南方有令秧》
蘇童《妻妾成群》
海子《海子的詩》
柴靜《看見》
三毛《說給自己聽》
佚名《景德以後祀五方帝十六首》
全文共5886字，感謝閱讀。
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