房車老馬

1. 汽車設計師的腦洞可以有多大

本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。

2. 無手動不運動，這幾款手動車型簡直是脫單神器

作為最簡單最純粹也是最原始的換擋形式，手動擋是最富有駕駛樂趣的，也是傳動效率最高的換擋形式之一，但隨著更多的自動變速箱被相繼研發出並大肆地向市場推廣，復雜的手動擋逐漸被時代所拋棄，「優雅」很多時候形容的是一個人，但放在車上也同樣合適，如何優雅的駕駛一台車，很顯然手動擋不是最好的選擇；但要說到看似手忙腳亂的駕駛樂趣，自動擋也不會懂得手動擋的快樂。

馬自達雖然從未停止過研發，在半年前也率先推出了壓燃版汽油發動機，進一步降低油耗，增加動力但仍叫好不叫座，而到目前為止馬自達3所有車型搭載兩款發動機1.5L、2.0L兩款發動機均為自然吸氣形式，單憑這一點很多人就更加願意選擇小排量渦輪增壓車型了，單說自然吸氣車型會好不好?在很多特定條件下它的穩定性會優於渦輪增壓車型，發動機抖動更小，加速更加順滑，但同樣這些也是它的不足，1.5L自然吸氣發動機匹配一台6擋手動變速箱，再加上馬自達先天的駕駛優勢，這樣的組合一定是一台跑山利器，人車合一或許只差了一台馬自達。

總 結

手動擋在時下談不上是主流的變速箱，也說不好在將來的某一天他會被世界所淘汰，但值得肯定的是它是一台優秀的變速形式，手動擋在這個越來越擁擠的都市中形式確實過於勞累，相較於簡單容易上手的自動變速箱來說，手動擋太過於復雜更考驗駕駛技術，但結構簡單，性能可靠，維護成本低廉，且傳動效率高這些天生優勢是獨有的，喜歡手動擋的小夥伴不要妥協，在自動擋雲集的今天手動擋依然最有個性。

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3. 陳鴻烈是什麼人

是香港無線的演員，演過《金枝欲孽》《畢打自己人》等等陳鴻烈（1943－2009）本姓周，生於上海，六、七十年代國語片的著名奸角，是當時難得演反派一炮而紅的演員。曾自組電影公司，執導過電影。 陳鴻烈自小家境富有，十一個兄弟姊妹有十一個工人貼身照顧，家住上海出名的華山醫院前址一幢私人大宅。1949年戰事爆發，隨母來港，其時才改從母姓陳。1962年加入邵氏旗下的「南國訓練班」，受訓完畢後正式簽約邵氏當演員。1974年與著名演員潘迎紫結婚，但雙方在1977年離婚。第二任太太是徐世榮，結婚第二年，誕下大女兒陳品亨。1974年執導了第一部影片《沖天炮》。他執導的《狼吻》曾獲亞洲影展的最佳攝影獎。1988年1月，演完中華電視台連續劇《皇帝與公主》之後，專心從商，不再回到影視圈。1995年復出，加入無線電視，於1996年離開，但於2003年回歸。

4. 本屆世界盃，有多少因傷不上的明星

落選世界盃大牌可組夢之隊 范尼小貝俱無緣南非

前鋒：范尼（荷蘭）

落選理由：狀態不佳

「禁區之王」范尼的世界盃之路可謂坎坷。由於荷蘭隊缺席2002年韓日世界盃，直到2006年，范尼在30歲時才迎來了自己的第一次世界盃。但由於同主教練范巴斯滕矛盾重重，范尼在德國世界盃上的出場時間很少，他也因此宣布退出國家隊。

在范馬爾維克接手荷蘭隊後，范尼又重燃鬥志，不惜轉會德甲漢堡俱樂部以重獲主力位置，試圖以自己的表現再次打動國家隊主帥，參加職業生涯中的最後一次世界盃。在德甲賽場上，范尼11場比賽中打入5球。但在范馬爾維克看來，范尼的狀態還是不夠好，最終放棄了范尼。看來，「禁區之王」在橙衣軍團的數據將定格在66場進33球。

前鋒：本澤馬（法國）

落選理由：狀態極差

世界盃又少了一位最貴先生。這位從里昂轉會到皇馬的3500萬歐元先生，曾被皇馬球迷寄予厚望，甚至被視為羅納爾多的接班人。在法國國家隊，本澤馬也一直是常客，也被法國球迷看好。但過去的一個賽季，對本澤馬無疑是個悲劇。轉會皇馬之後，本澤馬在26場聯賽中僅僅打入8球，而且含金量都非常低，最近的17輪更是只打進一球。在4月底，媒體曝出法國國腳「雛妓門」事件，本澤馬就是主角之一。賽場內外均被人詬病，被多梅內克拋棄也在情理之中。

前鋒：阿德里亞諾（巴西）

落選理由：未通過考驗

前國際米蘭巨星、「國王」阿德里亞諾向來是巴西主帥鄧加的心腹，不料鄧加「大義滅親」，將阿德拒之門外。從國米回巴西後，阿德重新找回了踢球的樂趣，狀態有了明顯的回升，帶領弗拉門戈在南美解放者杯小組賽中出線。鄧加也給了他重返巴西國家隊的機會，但在3月和愛爾蘭友誼賽中，有些發福的阿德里亞諾卻表現不佳，被提前換下，他最終還是沒能通過鄧加的考驗。「我們給了阿德里亞諾很多次機會，他在低谷期有很多機會重新振作，但很遺憾他沒能把握。」這就是鄧加的理由。

前鋒：帕托（巴西）

落選理由：傷病初愈

自古英雄出少年，球迷渴望能看到像歐文那樣一戰成名的場景。但有望復制少年歐文的金童帕托未能出現在南非賽場。本賽季帕托表現不錯，聯賽中出場22次打進12球。但他受傷病影響，直到5月才復出，鄧加還是放棄了他。

中場：貝克漢姆（英格蘭）

落選理由：嚴重受傷

如果有貝克漢姆在，英格蘭隊的比賽門票肯定最搶手。「萬人迷」的魅力無人可擋，他的缺席，自然成了世界盃球迷尤其是全世界女球迷的最大缺憾。3月下旬，貝克漢姆在意甲AC米蘭與切沃的比賽中左腳跟腱斷裂，這也徹底斷送了他的世界盃夢。值得慶幸的是，卡佩羅仍將把小貝帶往南非，身份是形象大使。

中場：小羅（巴西）

落選理由：不受主帥喜愛

世界盃需要藝術家，需要魔法師。小羅曾經在2002年韓日世界盃對英格蘭隊的比賽中打進驚世駭俗的一記吊射，很難想像，世界盃要是沒了這位世界足球先生，會失去多少創造力，會失去多少驚喜。小羅的確曾一度狀態低迷，且不守紀律，私生活不檢點。但在本賽季，小羅在紅黑軍團得到了重生，聯賽中出場35次進10球助攻14次，是意甲名副其實的助攻王，然而這樣的表現也沒能打動鄧加。浪子回頭金不換，小羅回頭了，卻只得到了「候補」的安慰。

中場：里克爾梅（阿根廷）

落選理由：與主帥有矛盾

里克爾梅同樣是位中場魔法師，甚至被稱為「最後一個古典足球藝術大師」。但這個夏天，這位藝術大師，除了度假，沒法再干其他的事情。里克爾梅缺席世界盃，源於他和馬拉多納之間無法彌合的矛盾。馬拉多納接手阿根廷後，曾要求里克爾梅改變自己的踢法，但一向高傲的里克爾梅並不接受。里克爾梅說：「世界盃開始的時候，我一定會非常難過。但我知道一切已不可改變。我們之間有更大的分歧，我不會為了別人改變自己。」

中場：托蒂（義大利）

落選理由：退出國家隊

過去，「狼王」托蒂一直是義大利隊的中堅力量，世界盃也需要像他這樣的具有領袖氣質的球星。德國世界盃後一年，托蒂發表正式聲明，宣布從義大利國家隊退役。但本賽季，羅馬隊長狀態奇佳，攻入14球，球迷紛紛呼喊「托蒂回歸」。老帥里皮重掌教鞭，托蒂也有重出江湖之意。但托蒂在大名單遴選的關鍵時刻爆出「種族門」（侮辱巴洛特利膚色），且復出態度不明確，里皮最終還是放棄了他。

後衛：薩內蒂（阿根廷）

落選理由：不受主帥喜愛

阿根廷37歲老將薩內蒂自從1994年11月第一次入選國家隊，至今已15載，是代表阿根廷隊征戰次數最多（127場）的球員。但他得不到馬拉多納的賞識，老馬一上任，就剝奪了薩內蒂的隊長袖標，2009年9月當阿根廷1：3被巴西擊敗後，薩內蒂更是不幸成了出氣筒，被踢出國家隊。國米本賽季有望拿到三冠王，後防中堅薩內蒂功不可沒，出場總次數達到47次，盡管已經37歲，但狀態卻一如既往地出色。南非是他最後一次參加世界盃的機會，對他意味著職業生涯的完滿終結，但馬拉多納並沒有給他機會。

後衛：馬特拉齊（義大利）

落選理由：主動放棄

雖然馬特拉齊算不上大牌球星，但2006年世界盃的決賽之後，全世界球迷都記住了馬特拉齊的名字。他先是打入關鍵頭槌扳平比分，然後用惡毒語言攻擊齊達內的親人，導致齊達內頭撞馬特拉齊胸口，被紅牌罰下，義大利也因此最終奪冠。也許很多人都想看看這個狡猾的「惡人」在南非會演什麼戲，但他早就決定不參加本屆世界盃：「6月11日是世界盃的第一場比賽，我想那時我正坐著房車在美洲度假。」

門將：阿德勒（德國）

落選理由：嚴重受傷

德國隊一年之內損失了兩名第一門將。阿德勒，這位效力於勒沃庫森的天才門神本已被確立為第一門將，卻在本賽季中遭遇重傷，失去了前往南非世界盃的機會。去年11月10日，恩克因抑鬱症卧軌身亡，這位漢諾威門將原本比阿德勒更有資格成為世界盃主力門將。

■替補

羅納爾多：「外星人」的缺席沒有多少爭議，但我們還是遺憾不能再在南非看到這位曾經的世界盃最佳射手的身影。

歐文：在1998年世界盃上一戰成名的「追風少年」。他的缺席，也讓不少女球迷傷心。

卡薩諾：「壞小子」在加盟桑普多利亞之後，狀態一直非常出色，面對媒體和球迷鋪天蓋地的呼聲，固執的銀狐始終不為所動。

坎比亞索：自從馬拉多納接手阿根廷之後，坎比亞索僅僅入選過一次國家隊。盡管他在國米表現出色，與梅西交手都佔了上風，但老馬就是視而不見。

勞爾：西班牙在兩年前奪得歐洲杯的時候便已經不再需要勞爾了，作為世界盃奪冠的頭號熱門，西班牙的鋒線主力被托雷斯和比利亞牢牢占據。

維埃拉：這位法國著名後衛渴望第四次參加世界盃，然而近年來屢屢出現的傷病以及不斷下滑的狀態讓他無緣南非。

5. 人世間觀後感範文6篇

《人世間》熱播之後，其中蘊含的「恩」與「情」固然引發了觀眾的思考，父母該如何對待孩子也同樣令人感觸良多。下面是我給大家帶來的人世間 觀後感 範文 6篇，讓我們一起來看看吧!

人世間觀後感範文(一)

《人世間》放棄了傳奇性，以身邊人的視角來描寫人物傳情達義，塑造了可信、可愛、可親的平凡人形象。

周父是新中國第一代建築工人，這讓他驕傲，在三線建設工作的幾十年裡與家庭聚少離多也無怨言。他有中國式家長的獨斷和望子成龍的期待，但絕非封建家長。在他的價值體系中判斷人的標准就是「好人」。因此，當他確認了馮化成和鄭娟是「好人」時，便與女兒、兒子冰釋前嫌。

在做一個「好人」的前提下，周家三兄妹的性格人生各有色彩。哥哥秉義具有傳統知識分子齊家治國和共產黨員為人民服務的理想情懷。在面臨改變命運的歷史機會時他選擇了對愛情的忠誠;在面對自己家和岳父家之間的沖突時他選擇了理解;在面對軍工廠改革時他選擇了迎難而上;在面對洶洶輿情時他選擇了隱忍;最後他主動請命回到吉春完成了光字片的改造，實現了岳父和自己的理想。他是一個講黨性原則的幹部，但並非六親不認的螺絲釘。從政治人格上看，他從岳父那裡受教固然頗多，但不如說他更像曲書記。姐姐周蓉則明顯具有浪漫主義色彩。無論是年少時與北京詩人通信戀愛，還是不告而別在貴州與馮化成結婚，又抑或是毅然與馮化成離婚與蔡曉光再婚等，都清晰地展現了她個性中的決然不羈與愛自由。弟弟秉昆具有他這個階層常見的同情、寬容和智慧，更鮮明地體現了平民階層的精神價值。面對陷入絕境的鄭娟一家，他從同情幫助中萌發了愛情的火苗越燒越旺，即使面對全家的反對也義無反顧地要與鄭娟結婚。他沒有哥哥姐姐那樣有本事，但他守住光字片的兩間老屋照顧了媽媽也成了兄弟伙的主心骨，之後又通過開飯館開書店買房子獲得了成功，也獲得了父親的肯定。這個「老疙瘩」看似愚笨，把別人的孩子當自己的娃養，還為此失手傷人入獄十幾年，但這就是一個普通人對做一個「好人」守護自己家庭的樸素信仰。

鄭娟也是創作者用力刻畫的人物。這個身世凄慘沒有工作一輩子照顧家庭的柔弱女子，卻有對愛的不顧死活。當她認定了秉昆之後，便不管不顧地付出。但鄭娟顯然不是劉慧芳，面對孫小寧對自己擁有的家庭的挑戰，她毫無猶豫地對其進行警告。鄭娟用一雙手和一顆心守住了家庭，守住了幸福。所以周母對她說，自己得的秉昆的「濟」其實是她鄭娟的「濟」啊。

電視劇還刻畫了秉昆的一眾小夥伴，以及老馬、曲書記等高級幹部。這些人物各具性格的弧光，也都有自己的價值和道德底線。即使駱士賓和水自流這樣的人物也體現出了時代某個層面的辯證邏輯，同樣具有審美價值，沒有絕對的「壞人」。他們都在歷史洪流中努力向前，為自己為家庭，也為城市為國家。他們身上的良善堅韌正是千百年來中國人身上最可寶貴的真義，也是我們這個民族和國家能穩步向前最堅實的根基。

人世間觀後感範文(二)

《人世間》的 故事 圍繞著「光字片」里周家三兄妹展開，近50年的時間跨度里，主角周秉昆的一生歷經了各種波折與坎坷。和大多數影視作品的主角自帶英雄光環不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達成什麼了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鴒認為《人世間》最核心的價值所在。

「《人世間》的本質是寫普通百姓，周秉昆的終極目標就是把自己的小家過好。」王海鴒認為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強調家國大義，但《人世間》要呈現的是既有宏觀又有微觀的世界，「大家和小家組成了社會，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運，才構成了我們過去的歷史。」王海鴒認為，經過歷史的長河，如今的觀眾已經能夠理解周秉昆的價值觀，「我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環，這也是我們每個獨立的個體，生命的意義到底在哪裡。大家不見得是為人類做出了多少貢獻，而是為自己的小家做了貢獻，沒有小家就沒有大家。」

聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆「很貼」，為這個角色增色不少，王海鴒也表示很欣慰。她認為是周秉昆的質朴可愛，讓觀眾們感到欣慰，「誰都願意看英雄，但我認為人人是相通的，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會得到認同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關注點沒有對接上。」

《人世間》的故事裡充斥了大量生活的細節，近50年的跨度看似內容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鴒透露，成功的秘訣還是在於細節，通過大量的細節鋪墊去構建人物之間的關系，讓觀眾建立對人物的情感，進而產生共情，「打動觀眾要靠與人物故事大量的細節去支撐，細節就相當於一個人體搭完骨骼之後的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鍾剛出現兩個陌生人相識，再過十分鍾這個人就死了，節奏自然是快，但大家不會動心，人物死了觀眾也不會悲傷。 」

人世間觀後感範文(三)

《人民的名義》之後，李路對自己的下一部作品有了更高的要求——拍偉大的東西。

就在記者專訪李路導演的這間小工作室，《人世間》原著作者梁曉聲先生與李路聊了3個小時。在李路眼中，梁曉聲是有擔當、有脊樑骨、有家國情懷的作家，「他用最委婉的語氣說著最堅定的話」。梁曉聲也覺得與李路「相見恨晚」。兩人在現實題材作品上很有共同語言，「我們也都對工人階級這個圈層有著深厚的感情」。

彼時，這部作品還未被茅盾文學獎加冕。

然而機會永遠留給有準備的人。7年前，李路曾自掏腰包一百多萬元，買下了一部工人題材作品的改編權，不過這部作品一直沒有被投資方看好，4年期限一過，改編權被收回。「那時候，全民娛樂的氣氛太濃，嚴肅文學、現實主義作品不吃香」。

而這次不一樣。李路給這部普通工人家庭的生活史詩湊齊了「各路神仙」。編劇是被譽為「中國婚姻第一寫手」的王海鴒，美術指導王紹林曾斬獲第29屆中國電視金鷹獎最佳美術獎，攝影指導張文傑曾參與打造《覺醒年代》等高口碑劇集;演員更是「四梁八柱」俱全，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃;薩日娜、丁勇岱、宋春麗、張凱麗、於震……各個都是實力派。

雖然是全明星陣容，卻沒有一個耍大牌、不認真。「一進組，雷佳音就送我一根棒子，告訴我，誰演不好就打。」李路笑言。「這是個沒人去房車里休息的劇組。一場戲拍完，大家就蹲在地上開始對劇本，有的時候還倒在炕上反復讀劇本」。劇組里，演員們也不互相叫老師或叫真名，而是「媽、爸、哥、姐」，延續著劇中的人物關系。

「每個人物都立住了」的《人世間》，當之無愧成為現象級大劇。「不捨得倍速」「任何人不看都是一種損失」「預定2022年最好一部，沒有之一」，觀眾們沉浸在「老周家」的酸甜苦辣之中，為之歡喜、為之嘆息。從數據上看，該劇豆瓣開分高達8.1分，同時也創下央視一套近三年來電視劇收視新高。

人世間觀後感範文(四)

進入2022年之後，在國家 文化 軟實力不斷提升和發展，觀眾們又先後迎來了不少電視劇的熱播，拯救觀眾們劇荒的同時，又一次掀起了一波觀劇熱潮。其中，最為醒目的還得是由趙今麥、白敬亭領銜主演的循環短劇《開端》以及雷佳音、宋佳領銜主演的《人世間》。

前者熱播之後，可以說是掀起了全網觀劇熱潮，不僅霸佔多個平台熱度榜，更是獲得觀眾們好評如潮。即使結局讓人產生爭議，但劇集質量總體而言還是可圈可點的。至少該劇中所涉及的人性、救贖、小人物群像、真實情感足夠獲得了諸多共鳴和認同，讓這部劇在懸疑獵奇性之外，又收獲了一大票來自劇情層面的熱議和支持。

後者《人世間》更是不得了。除了劇情上獲得認可和共鳴外，在雷佳音、宋佳、辛柏青等實力派演員的出色表現以及丁勇岱、薩日娜、成泰燊、宋春麗等多位老戲骨的加持下，劇集熱播至今不僅收視率斷層領跑，豆瓣評分更是高達8.1分，同時也在各平台熱度榜上強勢領跑，取得口碑收視雙豐收的同時，也讓網友五星好評到：一部難得的精品!

該劇主要改編自梁曉聲的同名小說改編，以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時間內所經歷的跌宕起伏的人生。導演李路的實力相信大家都是有目共睹的，此前火爆全網，掀起觀劇熱潮的反腐劇《人民的名義》便是出自他手。而這次李導的表現同樣也是毋庸置疑的，至少從目前觀眾的反應程度和劇集取得了成績來說，還是值得肯定的。

不過，更難得是，這部劇中絲毫沒有流量演員，全員實力派。雷佳音、宋佳、辛柏青、殷桃四位主演的表現可以說使得劇集看點十足。尤其是雷佳音的表現，他把周家老三周秉昆一角詮釋得淋漓盡致，刻畫得入木三分，讓不少電視劇前的觀眾們找到了那個年代的代入感，能夠與劇中主人公感同身受。甚至不少網友還紛紛留言議論，因為太入戲，幾乎難辨劇情與現實的真假。天天在追劇，天天淚目。

除此之外，該劇能夠取得口碑收視雙豐收的成績，還得益於該劇的真實性。劇中的一幕幕取景、道具、服化等等，幾乎都能夠還原當時的生活情景。使得老一輩的觀眾們看過之後，久久不能平靜。想起了小時候，想起了那時候的生活情況，同時也讓不少觀眾們回到了那個時代，那個充滿了人情味的年代。ps：不是說現在不好，只是該劇的熱播確實讓人懷念過去的生活。甚至可以說如果沒有這部劇，或許大家都幾乎忘記了~

總之，這部劇每個人物都很鮮活，情節有心，有情，有力，原著扎實，改編恰到好處，細節真實可信，情感豐富到位，演員演技在線，是難得的年代劇精品，把感情放在第一位，真情實感復現了普通平民在時代變遷中的真實心路歷程和生存狀態，平凡而偉大，整體風格帶有一種厚重的史詩感。

謝謝梁曉聲寫出這么好的作品。謝謝李路導演和編劇，還有所有的演員，謝謝你們為我們呈現的這么感人的電視劇，真的非常的感謝!

人世間觀後感範文(五)

作為業內首屈一指的大編劇，王海鴒坦言，《人世間》的創作過程尤為艱難，時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視「三駕馬車」聯合推出，劇組正式開機時，王海鴒的劇本還沒有完全寫完，「因為主創對編劇的過分信任，我們進入了邊拍邊寫的工作方式。」

王海鴒透露，這種工作進度對於已是老年人的自己可以說「壓力很大」，「我每天工作8個小時，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時，下午又一直工作到晚上，這對一個老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程。」劇本對於小說進行了不少改動，拍攝過程中也會有演員時不時地發來微信，與王海鴒探討人物行動和設定的合理性。王海鴒直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設定根據演員的意見都進行了調整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活 經驗 里很少遇見的角色，「她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個勇敢剛烈，在愛情面前這么堅毅的女子，距離我的生活太遠了，我要想像非常困難，去很難去感同身受。」

當演員全情投入這個角色時，就會發現劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鴒透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調整。殷桃曾經提出，作為一個家裡的弟媳婦，鄭娟的故事裡完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對人物的設定提出了很多質疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設，進行了合理化的改寫。「這種改變完善了人物轉變的動機，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質。從這一點上來說，演員提出來的改動是對的。」

「我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的。」王海鴒坦言，《人世間》的創作過程充滿了和導演、演員、製作團隊的「相愛相殺」，這種互相的成長也讓她更加的尊重內容創作，而正是整個劇組極為濃厚的創作態度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的「百分百」。「對我來說，這也是一個成長。」她說。

人世間觀後感範文(六)

電視劇善於展現日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨特之處在於能將前述經典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發展與百姓生活的縮影。

《人世間》想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構命運。「光字片」是北方吉春市的邊緣棚戶區，這里有木材廠、醬油廠、 拖拉機 廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設的建築工人，也有「六小君子」這樣的「工二代」，以及周楠、馮玥和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的 同義詞 ，也是困惑與艱難的 近義詞 。電視劇從1969年周家子女上山下鄉為故事起點，逐步展開了共和國50年發展演進的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發展的重要節點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發展的一隻「麻雀」，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的「中國故事」了。

在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設前線的起伏大山中;隨著周秉義，我們看到了生產建設兵團的雪山農場;隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水;隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關系的牽連為電視劇構造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發展的變奏曲線和強弱聲調。但最後，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產黨幹部為代表的黨和政府對百姓美好生活庄嚴的兌現。

《人世間》中的世界當然並不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執著嚮往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

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6. 金陵懷古 司馬曙，賞析及暗字在詩歌中的作用

《金陵懷古》金 陵 懷 古
輦路江楓暗，宮庭野草春。傷心庾開府，老作北朝臣。
金陵從三國吳起，先後為六朝國都，是歷代詩人詠史的重要題材。司空曙的這首《金陵懷古》，選材典型，用事精工，別具匠心。
前兩句寫實。作者就眼前所見，選擇兩件典型的景物加以描繪，著墨不多，而能把古都金陵衰敗荒涼的景象，表現得很具體，很鮮明。輦路即皇帝乘車經過的道路。想當年，皇帝出遊，旌旗如林，鼓樂喧天，前呼後擁，應是無比威風。此時這景象已不復存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，長得又高又大，遮天蔽日，投下濃密的陰影，使荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森。「江楓暗」的「暗」字，既是寫實，又透露出此刻作者心情的沉重。是通感，又是雙關，畫龍點睛。
沿著這條路走去，就可看到殘存的一些六朝宮苑建築了。「台城六代競豪華」，昔日的宮庭，珠光寶氣，金碧輝煌，一派顯赫繁華，更不用說到了飛紅點翠、鶯歌燕舞的春天。現在這里卻一片凄清冷落，只有那野草到處滋生，長得蓬蓬勃勃，好像整個宮庭都成了它們的世界。「野草春」，這「春」字既點時令，又著意表示，點綴春光的唯有這萋萋野草而已。這兩句對偶整齊，輦路、宮庭與江楓、野草形成強烈對照，啟發讀者將它的現狀與歷史作比較，其盛衰興亡之感自然寄寓於其中。
接下去，筆鋒一轉，運實入虛，別出心裁地用典故抒發情懷。典故用得自然、恰當，蘊含豐富，耐人尋味。
先說自然。庾開府即庾信，因曾官開府儀同三司，故稱。庾信是梁朝著名詩人，早年在金陵做官，和父親庾肩吾一起，深受梁武帝賞識，所謂「父子東宮，出入禁闥，恩禮莫與比隆」。詩人從輦路、宮庭著筆來懷古，當然很容易聯想到庾信，它與作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
再說恰當。庾信出使北朝西魏期間，梁為西魏所亡，遂被強留長安。北周代魏後，他又被迫仕於周，一直留在北朝，最後死於隋文帝開皇元年。他經歷了北朝幾次政權的交替，又目睹南朝最後兩個王朝的覆滅，其身世是最能反映那個時代的動亂變化的。再說他長期羈旅北地，常常想念故國和家鄉，其詩賦多有「鄉關之思」，著名的《哀江南賦》就是這方面的代表作。詩人的身世和庾信有某些相似之處。他經歷過「安史之亂」，親眼看到大唐帝國從繁榮的頂峰上跌落下來。安史亂時，他曾遠離家鄉，避難南方，亂平後一時還未能回到長安，思鄉之情甚切。所以，詩人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝的興亡變化，又藉以寄寓對唐朝衰微的感嘆，更包含有他自己的故園之思、身世之感在內，確是貼切工穩，含蘊豐富。「傷心」二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《傷心賦》一篇，傷子死，悼國亡，哀婉動人，自雲：「既傷即事，追悼前亡，惟覺傷心……」以「傷心」冠其名上，自然貼切，而這不僅概括了庾信的生平遭際，也寄託了作者對這位前輩詩人的深厚同情，更是他此時此地悲涼心情的自白。
這首詩寥寥二十字，包蘊豐富，感慨深沉，情與景、古與今、物與我渾然一體，不失為詠史詩的佳作。

7. 我想要庄則棟與人合著的<闖與創>,何處能提供電子書籍拜託各位了 3Q

http://www.pingpang.info/bbs/dispbbs.asp?boardID=27&ID=4556 專業速成之一 專業球手比業余球手主要高在兩個地方：比賽經驗和技術訓練。比賽經驗不太好速成，比如怎樣判斷對手的發球，如何限制對手特長等。這些需要針對臨場情況做決定，而對手的情況又千差萬別。但技術訓練是有捷徑可尋的，而且比賽經驗的積累是以技術訓練為基礎的，技術訓練的水平提高了才談得上去豐富比賽經驗。否則，基於低水平技術訓練的經驗也只能屬於'小'聰明，跟高手比賽時連個P也頂不上。 技術訓練到底是練甚麽？ 有的球友認為是正手攻，有的球友認為是步伐，有的球友認為是拉弧圈，有的球友認為是推擋，有的球友認為上面幾條全都是，還外加發球，台內等等。這些都不錯，但都沒還直接涉及本質---發力！ 技術訓練說到底是練發力，以力控球，以力服球！！！ 有人說：減力擋（如老瓦最愛玩的一招）就不發力。但我們還必需看到，老瓦總是先用一板加力把對手壓到中遠台，才敢使減力一招。所以，即使用減力得分，也得以先發力為前提，否則等於抬去送死。 專業球手發力的特點（包括其他球拍類運動）最突出的有兩個： 1。大肌群（腿背腰肩）主要發力，小肌群（手臂）主要調節。 說具體點，就是多用腿，腰背，肩發力，然後靠前臂（肱二/三頭肌），手腕（前臂肌群）調節拍型和擊球角度。 2．但是在乒乓球里有個小例外：近台技術里，小肌群除了主要起調節作用，還起相當的發力作用，因為近台技術有球台阻擋著，很多情況下，大肌群鞭長莫及；但你看看網球（有非常相似的擊球結構），不存在球台阻擋的問題，大肌群發力更加明顯，即便是近網發力；捷克選手的動做是極好的例證，你看倫德爾，科達他們那麽瘦，擊球力量卻巨大，不可能只是服用禁葯的結果！而中遠台以及拉弧圈技術幾乎不存在球台阻擋，大肌群發力就特別明顯了，如老金，老馬。 另外，還可以用肌肉受傷的機會來反證一下。專業球手中打攻球的大肌群受傷的特多，如馬文革的肩傷，鄧亞萍的腰傷，蔡振華的腰傷，王勵勤的腿傷，郭躍華一生中的最酸痛的憾事，去年年底桑普拉斯的背傷等等，當然他們也有小肌群受傷的，如王浩的臂傷，很多專業球手的膝，肘，腕關結傷。但不能不看到，膝，肘，腕損傷，有個非常大的原因是這些地方沒有足夠的肌群"駐扎"，即便是業余球手，這些關結也常因受虐待而大鬧罷工。只是絕少聽到業余球手有大肌肉受傷的，如果有，他的水平恐怕已經不太業余了。 還有的球友總把庄則棟"闖與創"書中的一則話為座右銘，那本書我翻過幾諞，但多年後，那一則話只記個大意：業余球手用上（大）臂打球，專業球手用前（小）臂打球，世界冠軍用手指（手腕）打球。如果他"打球"的意思是指調節拍型，控指球路，我絕對同意，而且庄的經驗來自直板正膠，正膠的拍型調節范圍很小，要求比反膠精確，所以他比較重視拍型的控制。我不認為他的那段話是指肌肉在發力中的角色。記得他常教我們的是"腳打7分，手打3"，還說他教山西專業隊時令球員隨時保持後腳跟"離地3寸"---他給我們示範時給真是"離地3寸"，再有雖說他的手臂動做小，但他打球時彎腰，曲膝，翹屁股（40多歲時還能如此！） 正手發力時屁股甩得特狠。這些都是我親眼所見。不妨你現在站起來，彎腰，曲膝，翹屁股，保持後腳跟"離地3寸"，再狠狠甩甩屁股，就能體會到他的腰腿背的確用了很大的力。 那麽大肌群（腿背腰肩）與小肌群（手臂）的配合關系是甚麽呢？ （1）首先得說說他們的前後關系，即發力順序。物理上，每次球手本身的發力都是從腳蹬地而獲得的，即擊球時的能量是取自地面，順著：腳-小腿-膝-大腿-腰髖-背-肩-上臂-肘-前臂-腕-手-球板的傳動順序最終把能量傳到球上。用甩鞭類比擊球的話，那麽鞭柄相當於腳/腿，鞭梢相當於手。甩鞭與擊球的區別就是，鞭子任何一段都不能自己收縮發力，而球手的腳->手這一路上有很多肌群能本身收縮加大揮拍速度/能量。所以用鞭狀揮拍時，腳->手這一路上，離球越遠的越該先發力，甚至多發力（如果有足夠的發力空間）。 （2）其次是這一路上發力的肌群的聯結關系。很多業余球友的發力看起來象揮動的一條棉繩般軟而無效，或者象條笨重的鐵鏈，雖然他的每塊肌群可能也發了不小的力。其中很大的原因是他的腳->手一路上，"驛站"沒發揮功能。我這里的"驛站"是說膝，腰髖，肩，肘，腕幾個關節。如果"驛站"不發揮功能，腳->手一路上傳動的能量就象一路上沒有補給的馬ㄦ，到終點時已經有氣無力了。特別是肩，腰髖這兩個"驛站"，"驛站"本身就有肌群"駐扎"，又與大肌群相鄰，作用就更不容不重視。再自細觀察專業球手的發力：雖然每段肌群發力的先後界線很明顯，但整個動做剛性十足，象沖滿彈性的皮鞭，又似是功藝精良的西洋劍---堅韌難屈。之所以他們能發力如是，"驛站"沿途聯結/補給的功勞甚大。 很多業余球友看專業球手打起對攻來，輕松自如，於是練開了"全魚肉鬆"式發力，還滿以為是得了真傳或看破了機關。卻不知專業球手只是在引拍節段有相對於揮拍發力節段的放鬆，而發力揮拍時恨不得一拍殺死對方，哪敢談松呢？ 用關節的剛性來保持發力揮拍的能量，不可能象讀老K的這篇文章那樣簡單，那還需要常期正規訓練，一則加強球手本人對來球的判斷能力，二則熟練自己的擊球節奏，熟細球性，才能在比賽中，保證自己能在發力途中，從容指揮"驛站"調運糧草，（至少在有機會發力時）立於不敗。 但這篇文章是為了球友向專業速成，那麽指揮"驛站"也有速成門道嗎： 如果你還不太會用關節，聯結/調動全身肌群，型成一把堅韌難屈的西洋劍，甚至連沖滿彈性的皮鞭也沒希望。那麽成為一隻頗具威力的三截棍如何？再不靈的話，做個二截棍總沒問題（我打包票）。具體如下： 三截棍法：（馬文革，王勵勤，金則珠的簡化打法） 彎腰，曲膝，保持上身前傾（厥屁股），腰部以下形成第一截；腰到肩部是第二截；肩到球拍為最後一截。發力過程中，每一截都保持一定的剛性。此法更著重腰髖（大軸）的使用，因為上身前傾較厲害，揮拍半徑與"上身的投影長 手臂的投影長"成正比，半徑較下面的二截棍法大不少，威力大，體力消耗也大。 二截棍法: （孔令'揮'式） 略彎腰，曲膝，上身保持略前傾（不用厥屁股），肩部以下形成第一截；肩到球拍為最後一截。同樣，發力過程中，每一截都保持一定的剛性。次法把三截棍法里的大軸（腰髖），向上移到肩部，較適合腰部不宜發力的大齡球友。 這兩種棍法都不強調前臂發力（與中國'式'快攻所強調的重點不同），當然，如果 你前臂發力本來就不錯（又多打近台），還是該堅持！！！只是別太依賴前臂。 寫到這ㄦ，我才有點覺得該把下面的"身前擊球"放在"1。大肌群（腿背腰肩）主要 發力，小肌群（手臂）主要調節。"之前講，因為"身前擊球"講的將是引拍過程，是 揮拍發力的前奏。 所以不管再如何練發力，為"身前擊球"而做的引拍才是最最有份量的基石。 2。為"身前擊球"而做引拍（待續） 專業速成之二--身前擊球 該講身前擊球了，但我又覺得上一篇中"（2）發力的肌群的聯結關系"還該給球友們點睛一下，溫故而知新嗎。簡而言之，大肌群協調發力的關犍是"用腰背掄肩，先轉腰後轉肩"；相反，忌誨的是"只會用小肌群"-尤其是上臂肌群，"亂甩小關節"-肘和腕（尤其是手腕）。利用關節的剛性來保持揮拍中的能量，其簡化的具體做法是：從揮拍的一開始就讓腳->手一路上的關節都保持一定的緊張，特別是小關節-肘和腕。而大關節-腰和肩不單保持一定的緊張，還要按"先轉腰後轉肩"的次序發力。特別是初練節段，若不會利用小關節，就別用，且多做拉球（弧圈\小上旋）練習，寧僵勿松。當然，最後練熟了，就得要求"能緊（揮拍 時）能松（引拍時）"，"能張能馳"。 正題： 2。為身前擊球做引拍。 （1）"身"指的是甚麽？ 有的教練說"身"是指身體的胸腹平面，也有的教練說是雙腳（掌）所在的連線（實際，更確且地說是以雙腳（掌）為腰，所圍住的四邊形區）。以老K的體會，"身"指球手整個身體的重心--屁股所在的位置，可能更全面些： 准備擊球時，包括引拍動做節段，全身的重心--屁股與胸腹平面的重心都不會移到雙腳（掌）四邊形區以外，否則，球手就摔倒了。 發力揮拍節段，全身的重心--屁股有個大至上從右腿向左腿（右手持拍）的轉移。胸腹平面由於轉腰可能扭曲成個曲面（即雙肩的連線與髖關節一線不在同一平面里），而且胸腹面的重心和全身的重心--屁股往往會移出雙腳（掌）四邊形區的支承范圍。這樣球手實際上是在利用本人全身的重心掄動而產生的巨大能量去擊球（如專業球手殺（沖）高球）。但是如果球手在擊球完成後，還不能把重心收回到雙腳（掌）四邊形區的支承范圍里，就必摔無疑了，他們的解法是把右腿（持拍手同側腿）向前跨一步，抓回身體重心。當然這種大力擊球後跨步抓回身%C C逯匭牟皇敲看畏⒘Χ加茫 葉嗉 噸性短ā?p>所以說，身前擊球是指在身體的重心--屁股前方擊頡５比蝗綣 悴話啞ü煽闖晌錮砩系鬧實悖�揮寫笮。 揮刑寤 � 崴擔悍匣埃∶凰諂ü舍崦婊髑潁∧趨幔 瞪砬盎髑蚴侵岡諫硤宓鬧匭?-肚臍前方擊球，更清楚點嗎？ 明白了身前擊球是指在身體的重心--肚臍前方擊球後，還有兩個問題必須清楚，他們是"身前擊球與引拍的關系"以及"肚臍前方的擊球點的定義"。 分述如下： （2）身前擊球與引拍的關系 引拍就是向後轉腰，伸肩拉臂，一為擊球讓出空間，二為擊球時要收縮的肌肉做好充分的伸展。引拍是擊球的"生母"，引拍幾乎80%決定了擊球的質量，剩下20%是由大肌群能否協調發力決定。引拍不好，大肌群協調發力再好也頂多是亡羊補牢。引拍可以說復雜到可以單出一本書，而我們這里也只談引拍最重要的一點---以為身前擊球服務為目的。 引拍之前球手要做的是判斷來球，並決定如何回擊。 --（下面談的引拍先不考慮乒乓台的阻檔，以乒乓球的中台正手擊球，網球的正反手擊落地反彈球為主要例子，用羽毛球的頭頂扣殺做輔助說明。） 引拍的第一步是步伐調整 站位選擇，第二步是向後轉腰，第三步是伸臂拉肩。此三步的重迭比例很大，還有人是三步合成兩步或三步合成一步，也不好說誰更正確，必竟乒乓的節奏太快了。 但只要把第一步的步伐調整 站位選擇做完，身（肚臍）前擊球的點就幾乎再難變了。我先說我自己沿用的引拍三步法（見上一段）吧，當第一步完成後，還沒開始向後轉腰時，肚臍前方的位置就應該是揮拍擊球時的觸球范圍（注意，是個范圍，而不是一個點）。 如果，仁兄您把向後轉腰幾乎和第一步合二為一地完成了，或連伸臂拉肩也同時做得差不多快完成了，那麽您以後做揮拍擊球時的觸球點（范圍）的地面投影就應該基本落在兩腳連線的中線上！！！我一點都沒誇張。 這個身（肚臍）前的擊球點，一般業余球手打了30\40年球也不知道，大至有幾個原因： * 很少親臨先場，觀察到專業球手的基本功訓練 * 總是從電視的比賽鏡頭中學人家的動做，缺乏全身各角度的觀看 * 很多中國快攻選手的動做很小，比賽的節奏又快，即便用慢鏡頭重放，也不易看明白。 * 不少業余球手總盯住轉業高手的拉弧圈動做，把人家拉球動做的"裹球"（我愛叫"微調"）起始點，錯當成發力點（下面有對"裹球"的更深討論） 先讓我學學業余球手的不正確動做，再分析分析專業球手的動做，讓您對身前擊球有個更深的認識。 業余球手中很多把擊球發力點放在右腰（右手持拍）旁邊，又多用手腕甩動發力，看上去象是因為腰帶系得又緊又久，把腰側面磨得又紅又癢，而不住地用手使勁地撓；我們的教練戲稱之"擦屁股"，可見其錯誤的嚴重。 專業乒乓球手的中遠台發力進攻動做，我已經邊講邊分析過了，只再推鑒幾個動做完美的讓大家欣賞。打中國式快攻的，首推江嘉良，如果他的鏡頭不好找，您還可以多注意玄靜合和其他韓國生膠選手的正手進攻，44界的男單里，原中國隊的何志文，這些球手的中台進攻多，動做又非常舒展，賞欣樂目。打亞洲式弧圈的，老金和老馬絕對是坐頭兩把角椅，王勵勤的正手前沖也很典型，但王的正手高吊和對拉，由於打法原因--下面會講到，身前擊球的特徵不太容易看出來，同樣由於打法原因，歐式弧圈和王浩的反攻動做，身前擊球的特徵也不太容易看出來（但也有特明顯的，如老普，小薩，還有"大馬祖諾夫"-已退役了）。但我不明白，為甚麽日本的兩員守球大將的反攻動做中，身前擊球的特徵卻非常容易看出來，有44界男雙半決賽錄相的球友可以一覽無遺地看到，1。甚麽叫身前擊球，2。甚麽叫大肌群協調發力。我只能用4個字形容這倆小日本ㄦ的發力--完美之極！ 再稍微聊聊網球的擊球：其身前擊球比乒乓更明顯，主要原因是網球的節奏慢，球手有足夠的時間做充分的發力，另外網球太重了，不講究發力根本不可能嬴球，不講究大肌群協調發力也會讓小關節容易受傷。只提醒球友們注意網球手在正手位的正手擊球站位：雙腳連線與底線的夾角比乒乓球手的更多時候接近垂直，即更多時候側對底線，有點象用側身（台灣球手可能稱之"閃身"）擊球的站位來打正手位來球。乒乓球中側身擊球力量大的一個主要 原因是，側身擊球的站位能避開球台的阻擋，也更容易在身前大力擊球（特別是側身打斜線）。 網球的反手擊球分兩種，單手握拍和雙手握拍。雙手握拍的反手擊球與正手擊球在站位的角度和動做幅度上基本對稱相當，不用多說。而網球的單手握拍的反手擊球（擊上旋球，有點類似乒乓的反手弧圈，但比乒乓有力度得多）就值得多說幾句。先看看專業ATP球手的動做：站位時雙腳的連線於底線的夾角絕對大過90度，完成引拍時球手幾乎是背對球網，然後直臂揮拍擊球，擊球點一般選在右（右手持拍）膝上方，而右（右手持拍）膝上方的地面 投影已經越過了兩腳連線的中線！！！我稱之為"超身前擊球"。ATP球手必須這麽做是有原因的：正手揮拍擊球時，身體重心這一大軸相對基本固定（當然，身體重心--屁股也有右腿->左腿的移動），而肩這一小軸，從右（肩的所在方）向左，跨過大軸（造成胸服平面的扭曲），然後再收住。而反手揮拍擊球時，而肩這一小軸，已經基本在大軸的右方了（ATP球手當 然在引拍時會盡量向左轉肩扭腰，使肩部最大限度地靠近大軸，如過柔韌性特好，肩部還有可能轉到大軸的左方一點），卻還要向右發力揮拍，然後再收住。這樣，反手揮拍擊球的收拍就比較吃力。所以，有正手做"向心運動"，而反手做"離心運動"的說法，並非聳人聽聞。 羽毛球的"頭頂扣殺"其實並非在頭頂擊球，而是在頭的前上方，且羽球拍長，擊球半徑大，也不妨稱為"超身前擊球"，想想天王趙建華的"頭頂扣殺"好了，他觸球的一剎，身體弓得象只炒熟的大蝦，絕對的"超身前擊球"！ （3）肚臍前方的擊球點的定義--"裹球"？"微調"？"咬球"？ 專業速成--之三--"裹球"（"微調"？"咬球"？） 甚麽是"裹球"？老k的非嚴格定義是這樣的：為了產生更多旋轉，或是為了（同時）造出更柔和的越網弧線的一種加轉技術。純物理地說，就是想辦法讓來球在揮拍弧線上能多駐留一些時間。（老k簡稱為沿長駐拍時間）。 "裹球"在拉弧圈中有個別名叫"微調"，因為，拉弧圈作為進攻手段，有較快的揮拍，駐拍時間比較短（但比快攻要長），在相對較短的范圍里沿長駐拍時間，象"微調"嗎？ "咬球"也是"裹球"的另一個代號，多用在較慢的造旋轉動做的解說中，當然也有的教練讓學生在拉弧圈時注意"咬住球"。 總之，"裹球"有兩個目的，1。為了產生更多旋轉，這容易明白；2。為了（同時）造出更柔和的越網弧線，這有點不好說清楚，本來嗎，甚麽叫"柔和"呢，多"柔和"才算"柔和"呢？ 給您舉兩個例子： 例1。馬文革的（尤其指前沖）弧圈與羅斯科普夫的（尤其指高吊）弧圈相比，老羅的就比老馬的要柔和得多。因為，老羅的弧圈既轉又相對較慢，而老馬的弧圈卻快如閃電且旋轉相對較弱。Reflex 44界的錄相帶，老馬淘汰kreanga的一仗，老馬為了求快，求猛，求凶（老馬的風格）僅在第5局所選播的所有球中(7:8-21 :17, 選23個球），就有6次拉球彈網出界（即kreanga所得的17-8=9分中，有6個是老馬的主動使誤！），而kreanga在所選播的2局多點球中才有6次在相持球中擊球觸網，其中還有1次得分。老馬與kreanga和老羅的弧圈相比，"兇猛"有餘而"柔和"不足。就這個意義而言，"柔和"的越網弧線是指，有足夠旋轉且速度相對較慢的弧線！ 例2。有t某人說老k只會窮講，雖然講得不賴，但一定球技不靈，就象t某本人一樣嘴厚而手瀾。t某先誇我講得不賴，"但"馬上又說我球技肯定不靈。這一保一貶的轉變之快，不遜於老馬，其邏輯之貧乏，就如同"有奶便是娘"，"禿頭一定是和尚"，根本不懂甚麽叫"迂迴"，甚麽叫"曲線"，更別說"柔和"了。而三分勸人就很懂"柔術"--打油詩，"棺材板"，"留言簿"--曲線救場，誰也怪他不得。老練！ 怎樣"裹球"？ 要說簡單麽，就兩條： 第1，拍子要對球有一定的壓力。旋轉來自磨擦力距，磨擦力又與整壓力成比例，所以很多球友總喜歡以"（磨擦）薄"取轉，卻常常失誤，就是沒把拍子對球的壓力放在首位！！！ 第2，合理分配回擊中的速度與旋轉的比例 也即，拍子在磨擦球時，如果對球的壓力大了，磨擦力距中的力臂就小了，那又如何加大磨擦力距對球所造旋轉的功效呢？先給您兩個實例。 實例之1，汽車上坡。汽車都有兩個動力指標：功率--馬力，單位距離上的扭距--torque/inch（下簡稱扭距）。功率是汽車的最大的能量輸出能力，扭距是汽車克服磨擦，克服自重的做功能力。如果選一量轎車（房車）和一量小型卡車，他們有相同的輸出功率，相同的自重，相同的新輪跆，不同的扭距。讓他們同時起步在平地賽跑，轎車嬴；但如果讓他們做上30度斜坡的拖重貨賽跑，肯定卡車嬴。那是因平路上，汽車只要克服磨擦力 空氣阻力。輪胎的每次1 inch的轉動，不需抗太大的阻力，轎車的扭距剛好能克服它，卡車的扭距卻比所需的大不少。而他們的輸出功率又相同，即卡車不可能有比轎車更快的engine轉速（engine轉速決定輪胎轉速）。所以卡車輪胎每次1inch的轉動，都白白廢了很多力。但在上坡拖重 貨時，汽車還須克服自重（分力），轎車的扭距就顯不夠了，如果拚命加速，輪胎會打滑；卡車這時強大的扭距就有用武之地了，雖然卡車的轉速慢，但每次轉動都極其有效（不會打滑），步步都在加速，當然會嬴。 實例之2, 如果您開過手動排檔的車，或用過可調扭距的電鑽/螺絲槍（power drill/screw driver)，就不難理解用不同的檔來選擇所需的扭距。沒有這方面經驗的球友，可以把他們想像成一量有轎車/卡車選擇開關的汽車，平路時選轎車檔，用小扭距，大轉速，上坡時選卡車檔，用大扭距，小轉速。 那麽把上面的"卡車"原理用到馬文革的拉弧圈上，該是怎樣的情形呢？ 當來球不是劇轉又疾，您又能搶到較高擊球點時，相當平路賽車，您老馬一板板暴沖，雖旋轉稍弱，但速度無人不嘆，您選轎車，甚至是500cc摩托，都無所謂；當來球或疾或劇轉，或您沒能搶到足夠高的擊球點時，相當上坡的賽車，因為您必需多分些力量去克服來球（或飛行速度的能量，或旋轉的能量，或低擊球點帶來的相對負值勢能）的阻力，再選轎車，難免欲速不達！Reflex 44界的錄相帶上，您淘汰kreanga的一仗，從第3局7：7選播，2局 多點的球（第3局7：7-22：24，共選29分球，第4局10：10-23:25，共打28分球，第5局7:8-21:17，共打23分球），您在相持中（相持是指沒有一方明顯處於略勢\守勢），為了快，為了壓低弧線，您漏擊（擊球砰拍沿，擊球滑拍），擊球彈網失誤，擊球下網共13次（第5局有6次），還另有2次擊球觸網得分，而kreanga的對應值分別是失5得1。要是照這比例，您整3局下來，要直接送人家13*1.5=19分！？您整5局下來，要直接送人家13*2.5=32分！真是開國際玩笑。您使的是兩面反膠，反膠是一量"有轎車/卡車選擇開關的汽車"，該選卡車檔時要是您不換檔是很可能---滑坡的！ 換"卡車檔"的動做要領：適當減慢揮拍的線速度，保持發力肌群（尤其指肩部）的緊張，加強揮拍弧線的"抗阻"能力。當球被完全擊出後，迅速放鬆發力肌群。好比用手撕一疊厚紙，一開始，發力肌群用力大（紙還未被撕開，阻力大），動做較慢；當紙被撕開，發力肌群開始加速；當紙被完全撕開，發力肌群開始放鬆。 到了說明為甚麽兩面拉和削中反攻的擊球動做，身前擊球不明顯的時候了： 這二者都有三個特點：兩腳的基本站位很平，自然其目的是為了照顧左右兩邊的"擺速"。另外，反手占很大比例（反手發力拉球，反手的長膠削球），且擊反手球時多用反手站位（右手持拍者，右腳前於左腳）。再者經常打來球的下降中後期（削球，或拉高吊弧圈）。正是 這三個特點，讓正手的身前擊球不明顯。 插一句，現代的高吊弧圈比60，70年代的高吊弧圈有很大差別，以前的高吊弧圈，越網高度很高，而現代的高吊只是弧線的相對（前沖）曲率大，越網高度並非一定很高。有時高吊和前沖真的不好分。象小薩反拉對手的搶攻（拉），您說算高吊還是前沖呢？所以我們這里暫且把擊球點相對較低的（明顯低於球台的），叫拉高吊吧。 我上面說過，身前擊球的擊球點（范圍）的投影應在引拍結束時兩腳連線的中線上。我為甚麽把球點強調成一個范圍呢？ 就是指拉弧圈時的"裹球"所佔的駐拍弧線！！！ 從上面的"卡車"原理，不難得出這樣的"對拉弧圈"解法：當需要克服來球帶的較大阻力（或飛行速度的能量，或旋轉的能量，或低擊球點帶來的相對負值勢能）時，應多做"裹球"，即應換用"卡車"檔--即適當減慢揮拍的線速度，加大"裹球"所佔的駐拍弧線一段的"扭力距"。 不妨把拉弧圈的揮拍弧線分解成如下重迭的3段： 1，從揮拍起始點到揮拍終點--a 2，從換用"卡車"檔開始到球被擊出--b 3，球在拍上駐留時的軌跡（弧線）--c ---------------------------------------------->time (start)-----------------------a (end) ---------b -----c 我這"專業速成"也快說完了，這許許多多字也都是老K一下下敲進去的，目的就是幫助業余球友，能盡量改掉與"球理"相背的壞毛病。等到您練好了，在球台前一出手，別人就會猜"這位以前可能經過專業訓。。。"，那就算我沒白廢"口舌"。而且到那時候，您如果把自己打球的心得貼出來，也會讓"業"郎們覺得您是在做research！（^_~） （4）肚臍前方的擊球點的定義 身前擊球點的角度說清了，那擊球點離肚臍有多遠呢？ 這涉及到擊球的動做幅度的討論。 1。少化時間去檢球。如果80%的球您和同伴打不到10回合，要麽是某方的動做有問題，要麽是打得太狠了。 2。先練徒手動做。打球時（上台擊球），您是不可能完全知到自己的動做是怎麽樣的，最好先對著鏡子把姿式教正好（至少您自己滿意），再上台擊球（打定點，定線。熟了再打變線）。有攝相機幫忙更好。 3。技術訓練時的重點是技術動做，而非力量。用70%的力量練足夠了。要的是正確動做的重復再重復，讓肌肉在酸痛和疲勞後產生正確的記憶。比賽中就不會走型了。 4。把練好的技術融如實戰。--打（自我）教學比賽，比如練"一板拉下旋"，只要我發球，就發下旋，對方一搓長我一定要拉起來，哪怕下面陷入被動，也堅持這麽打，不去管勝服。 5。打一拍好球後，不要先高興，要分析自己用的動做是否正確。動做不好，而球好，沒用！因為這種球出現的機率肯定不高。 6。不要盲目學非正規動做，不要做摸象的瞎子。

8. 兵馬俑作文

無論在學習、工作或是生活中，許多人都有過寫作文的經歷，對作文都不陌生吧，作文是人們以書面形式表情達意的言語活動。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？以下是我幫大家整理的兵馬俑作文，僅供參考，大家一起來看看吧。

兵馬俑作文1

世界有七大奇跡，如果再加上陝西西安的秦兵馬俑，世界就有八大奇跡了。

今年暑假的一天，我和媽媽來到舉世聞名的秦兵馬俑參觀。剛進博物館大廳，我就被它宏偉氣場震撼了，我站在高處往下看，只見大坑裡的兵馬俑一行行排得十分整齊，像一支龐大的正要上戰場的精銳部隊。我想秦始皇能統一中國，這樣的軍隊一定起了很大的作用。

由於早有耳聞兵馬俑姿態各異，成千上萬個裡面是找不到一模一樣的兩個的，所以，我接著又仔細端詳了一個個兵馬俑，只見它們面部神態、服飾、發型各不相同，但是個個栩栩如生，形態逼真。有的頷首低眉，若有所思；有的目光炯炯，神態莊重，有的緊握雙拳，待命出征；有的凝視遠方，思念親人。真是一幅幅精美的藝術珍品。

我最喜歡還是兩輛銅車馬，不僅製作精巧，而且構思新穎。一輛車還有蓬蓋，這大概是最早的房車吧。

走出兵馬俑博物館，我的心情仍久久不能平靜。這個文化和藝術的寶庫，的確是中華民族的驕傲。我們一定要保護好這個不僅是中國也是世界的文化遺產。

兵馬俑作文2

在我旅遊期間，看到了舉世無雙的秦兵馬俑。

秦兵馬俑有3個坑，還分了一、二、三號坑，它們是按照挖的先後順序定的。其中，一號坑最大，東西長230米，南北寬60米，總面積13800平方米。我不由得抬頭一望，啊，眼前的兵俑盡收眼底。一排排兵馬俑昂著胸，挺著胸，一看就是外經沙場，重任在肩。騎兵俑們身穿短甲，披著鎧甲，拿著長矛，好像隨時准備上馬沖殺;將軍俑們個個精神飽滿，好像對可怕的戰爭露出了勝利的笑臉;武士俑們披著鎧甲，手握武器，顯露出英勇善戰的鎮靜。站在高處鳥瞰，一批批秦兵馬俑形成了一支浩大的隊伍。尤其是那些駿馬，它們個個肌肉豐滿，好像有一種躍躍欲試的感覺。

在二號坑裡，沒有一個兵馬俑，那裡因為國家沒有能力投資在這個和一號坑差不多大的俑坑。所以你現在看到的情景，好像全軍覆沒有那種悲慘的情景。

三號坑最小，裡面只有三個兵馬俑和兩匹馬，其餘都是碎片，好像是沒人管殘軍，只帶幾個人馬過來一樣。

秦兵俑則世界上偉大的歷史文物。我們要好好地保護它，因為它在歷史上是絕無僅有的，所以要保留下來，讓這偉大的歷史文物(也是世界遺產)吸引許許多多的中處遊客來參觀!

兵馬俑作文3

放五一假了，我和爸爸坐火車去陝西省的西安。

在親戚家住了幾天，我們就去了秦始皇兵馬俑博物館。幾百個兵馬俑都是泥土燒制的，他們身穿鎧甲，和真人一樣大小，一個個都非常逼真，連一根根的頭發絲都看得清清楚楚。他們不會動，像一棵樹站在那兒。管理員不讓我們摸，因為兵馬俑是我國的文物很貴重。

第二天，我們到華山腳下，買了門票登山。華山分為中峰、東峰、西峰、南峰和北峰，並且自古華山一條道，只有北峰才有路，我們決定爬北峰。

山路太高太陡，爸爸為了鼓勵我，拿出一袋葡萄乾對我說：「爬十級台階吃一粒。」我爬呀爬，三個小時後，終於爬到了北峰山頂，啊，真累！坐在北峰看到山腰的人們像小小的螞蟻在蠕動，山腳下的人根本看不清，連大汽車都只像一塊塊小麵包。這時候，我站在山頭，覺得自己一下變得多麼真偉大，腳下的一切都變得多麼渺小，這種感覺真爽！

下華山時，我們坐纜車，只需要十分鍾左右就到了山腳下。

這次陝西之行真是令人難忘。我想，以後每個假日都應該出外旅遊，這樣可以增長許多見識。

兵馬俑作文4

今天，我們要去西安臨潼觀看那一支「威武之師」——秦兵馬俑。

秦兵馬俑是以前人們打井的時候發現的，目前已經發現了三個佣坑，一號坑最大，發現將軍俑兩個，士兵俑大約三千餘件，陶馬大約一千餘件，三個俑坑加起來有大約兩萬平方米，有大約五十個籃球場那麼大。夠壯觀吧！

將軍俑頭戴鶴冠，身穿盔甲，手握寶劍。武士俑身材魁梧，肌肉豐滿。士兵俑上身著短甲，下身著緊口褲，腰邊掛著一把寶劍，傳說是秦始皇死後把它的一支大軍隊一起陪葬。

陶馬與真馬一樣大小，一副躍躍欲試的樣子。

兵馬俑神態各異：有的手握寶劍准備上馬沖殺，有的緊握拳好像在發誓，要為秦國統一天下做殊死拼搏。有的凝視遠方好像在思念家鄉的親人……

每個兵馬俑栩栩如生都是一件藝術珍品，在它身邊彷彿能聽到它們的呼吸聲！兵馬俑太壯觀了！

兵馬俑作文5

兵馬俑是我國文化遺產之一，它的總面積達14260平方米。兵馬俑不僅規模宏大，而且形態各異。有的怒目圓睜，彷彿發泄著心中的怒火。可想而知兵馬俑是多麼的逼真、精巧啊！接下來我們就走進兵馬俑的世界吧。

在西安市臨潼區，有三個大坑坐落於這，這便是兵馬俑的出土地。一號俑坑可謂是將士殘骸的聚集地，有出土卻在一塊一塊修復的兵馬俑，也有修復完整的兵馬俑。兵馬俑們都如同鮮活的人們般栩栩如生。有的呢，微微翹首若有所思，好像在考慮如何戰斗，有的呢，露出了久違的笑容，好像在為秦國統一後歡呼雀跌；有的呢，眼如銅鈴神態庄嚴，彷彿地下定決心，誓必為秦國統一立下屢屢光輝，有的呢，緊握拳頭，好像滿懷信心，彷彿想贏定了這場殘酷的賭博。各各兵馬俑都活靈活現、形態各異。

第二坑內沒有神態威嚴的兵馬俑，而是有千姿百態的陶馬。陶馬個個都是傳神的瑰寶：有的翹起馬蹄，彷彿一幅傲嬌的模樣，在沙場上馳騁，放盪不羈的樣子令我陶醉；有的提著馬嘴，彷彿覺得已經勝負已定，悠地躺在地上曬太陽。第三坑內一列列排放著高貴君王的馬車，上面擺放著各種各樣的馬匹，有馳騁沙場的黑馬，有高貴的白馬，有寧死不屈的棕馬，還有奮勇殺敵的老馬。

兵馬俑雖然是世界八大奇跡之一，但在我國的文化是絕無僅有的。它的出土是匯聚了古代人民與現代人民的智慧和力量。

兵馬俑作文6

今年暑假，媽媽帶我和弟弟到西安旅遊，來到西安的第一站就是參觀兵馬俑博物館。

那天，我們一大早就出發了，先乘地鐵又轉公交，一個多小時後，終於來到號稱「世界第八大奇跡」的兵馬俑博物館。

聽導游講：兵馬俑分為四個俑坑。我們首先來到一號俑坑，一號俑坑的面積最大，裡面的兵馬俑形態各異、面部表情各不相同。據說兵馬俑剛出土時是彩色的，但在出土的十秒鍾內，顏色都被氧化掉了。根據發髻來判斷，一號俑坑裡面都是普通士兵。俑坑後半部分的兵馬佣毀損嚴重，據說是被項羽的起義軍破壞掉了，好遺憾啊！

參觀完一號俑坑，我們來到二號俑坑，二號俑坑還沒有挖掘，因為目前技術還達不到，擔心兵馬俑出土時顏色又被氧化掉。

接著我們來到三號俑坑，三號坑是三個俑坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的坑，所以出土時陶佣身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮艷。這個坑裡最特別的是將軍佣，身高達到一米九，是坑裡最高的佣。據推測，身材高大象徵著威武。

最後，我們來到四號俑坑，四號俑坑什麼也沒有，應該是因為秦末農民起義的爆發沒有建成。

據導游講：這些佣全部是由當地的黃土加上煮熟的糯米經搗碎，再加上雞蛋攪拌而成，也是極其珍貴的，所以現場可以看到工作人員把土裝袋、堆放一邊。據說是用來做兵馬俑，送給友好國家的首領的。

通過兵馬俑。我們可以看出：秦朝人民相當高的智慧水平和藝術成就，就算是生活在二十一世紀的我們，也是感到由衷的佩服和贊嘆。

兵馬俑作文7

暑假，媽媽帶我去西安旅遊。我們去了華山、回民街、華清池……我最喜歡的，是秦始皇兵馬俑。

一早起來，我們就乘車來到了秦始皇兵馬俑歷史博物館。媽媽請了一個導游，給我們詳細講解。

先來到一號坑。一走進去，我就看到了一個拱形大廳。坑裡的兵馬俑很整齊，就像一個方陣。導游說：「這地方本來是一塊田，因為種不出來農作物，就有人一直往下挖井，結果卻挖到了兵馬俑。」一號坑最多的俑，是武士俑。這些俑身高差不多一米八，千姿百態，有的像正在准備戰斗，有的像是在思念家鄉。

再到二號坑。這兒都是馬或騎兵俑。戰馬栩栩如生，好像正在狂奔，戰士們騎在馬上向著遠方沖鋒。

來到三號坑。這里的兵馬俑都是將軍俑。將軍俑身材魁梧，身披鎧甲，昂首挺胸，好像經戰多年，區區戰斗小事一樁。

你們喜歡兵馬俑嗎？去西安看看吧！

兵馬俑作文8

春節的時候，我從大唐西市廟會買回來幾個玩具，有孔明鎖、陀螺槍，還有一個可以自己動手挖掘「兵馬俑」的考古模型。

一回到家，我就迫不及待地打開了包裝盒，里邊還有挖掘工具呢，是一支竹簽和一個小毛刷。考古模型則是一塊方方正正的土塊，土的顏色白白的，「兵馬俑」就藏在裡面。

我先研究了一下考古說明書，然後在桌子上墊了一張紙，這就正式開始「挖掘」啦!

我先用竹簽一點一點地挖土。土挖起來軟軟的，挖了幾下也沒發現什麼。我又挖深了一點，竹簽好像碰到了什麼硬硬的東西。我趕緊把那東西周圍的土挑開，「兵馬俑」的一角衣服露出來了!

真正的考古必須得把整件文物完好無損地挖出來，所以我還得接著干。挖到這個程度，再繼續就很不容易了，因為下面的土得從下往上挑，細細的竹簽一次能挑出多少土呢?我靈機一動，把模型塊翻了一面，這樣底層的土不就變成表層的土了嗎?這下我輕而易舉地把「兵馬俑」從土裡分離了出來。

瞧，這還是一個「戰袍將軍俑」呢!我把它刷了刷，又在水龍頭下稍微洗了洗，放到了書桌上。「將軍」威武地站在那裡，身上還殘留著星星點點的殘土，直像出土文物呀!

兵馬俑作文9

今天終於要去西安參觀兵馬俑嘍！我很開心。這可是我期盼已久的一次參觀啊！

一大早，我們從賓館出發，導游的車已經在等我們了，導游在車上說：我們先去最大的坑一號坑。接著去三號坑，這個三號坑呢都是玻璃櫃，裡面放著鎮館之寶跪射俑；損壞不多的兵馬俑和沒腐爛的兵器。接下來是最坑人的坑二號坑，它雖很大但兵馬俑一點都不多

在導游的.介紹和我的期待中，秦始皇陵終於到了。我們買好票，頂著烈日走進一號坑。我剛進去就被它宏偉的模樣吸引住了。我跑到欄桿邊，邊看邊聽導游講解。這時我突然發現：那些人俑們雖沒有武器卻很有信心，好像隨時准備決一死戰。望著那一排排排列整齊的兵馬俑，我不禁被古人的高超技藝折服了。

接著，我們去了三號坑，參觀了鎮館之寶跪射俑，他身披戰袍、腳穿戰靴、神氣極了。不愧是鎮館之寶，他是所有出土的兵馬俑中唯一沒有損壞的。

最後，我們去了二號坑。怪不得導游說二號坑是最坑人的坑，原來只有兩尊兵馬俑。

出去以後導游問我們腳下是什麼？有人說：泥，有人說：石頭，我說：四號坑。導游說：沒錯，聰明！因為現在科學水平不是很發達，為了看到彩繪兵馬俑，還要等發達了再挖。我想：科學再進步，還是要保護好歷史文化遺產。

今天真是充足的一天，因為我參觀了我嚮往已久的兵馬俑。

兵馬俑作文10

秦始皇修建兵馬俑用來在他死後保護自己，如今，兵馬俑重見天日，被稱為世界上的第八大奇跡。

兵馬俑共分三個俑坑。第一個俑坑最大，面積約兩千四百平方米，一個巨大的棚子掩蓋著第一個俑坑，彷彿一個巨大的雨傘保護著兵馬俑。

走進室內，首先映入眼簾的是一排矗立著的兵馬俑。他們就像部隊的前鋒，手上拿著長槍，准備跟敵人拼個你死我活。再往前望去，一排排的兵馬俑排成了一個方陣，它們有的直視前方，准備浴血奮戰；有的若有所思，好像在考慮怎樣和戰友互相配合；有的緊握雙拳，一幅視死如歸的眼神；有的凝視遠方，好像在思念家鄉的親人……

向左望去，一個用石頭搭成的拱門在最左側，彷彿為隊伍打開了一條通道，讓部隊能沖出城牆。

向右望去，右邊和左邊截然不同，右邊是一個小型的展館，裡面放著好幾個剛出土的兵馬俑：將軍俑頭戴鶴冠，身披鎧甲，一副威武的樣子；士兵俑的面容各不相同，有的身體殘缺不全；陶馬的體型健壯，兩蹄在空中舉著，隨時准備沖殺。

幾小時後，我依依不捨地離開了壯觀宏大的俑坑，裡面的兵馬俑真是盧溝橋的獅子——數不清，真不愧是世界第八大奇跡。

兵馬俑作文11

今天早上，我們一家人開車去陝西看秦始皇兵馬俑，一路上車里都裝滿了歡樂。一直到了晚上五點才到陝西，我們先找到了一個賓館吃了晚飯然後住宿了一晚。第二天一早，我們飛快地去排隊買票。

哇，陝西果然是旅遊的好去處，來這里旅遊的人多的數不清，排了一會兒隊，我們終於買到了票，並且檢完了票，到了秦始皇兵馬俑博物館裡面時，我發現裡面特別大，通過導游的話，我知道了兵馬俑是一個非常窮的村子裡，抽簽抽到要去挖祖墳的人，挖了五米後偶然發現的，自從兵馬俑出土後那個村子就變成了最富的村子。我還知道兵馬俑剛挖出來的時候都是碎片，是通過拼裝才能變成現在我們看到的樣子，如果把所有兵馬俑交給一個國家的人拼裝，那這個國家至少要拼六年才能把全部的兵馬俑拼裝好。

接著我們去看了真正的兵馬俑，一號坑的兵馬俑最多，二號坑其次，三號坑最少。

我們看到了許多種兵馬俑：有文官俑、武士俑、將軍俑、跪射俑、立射俑，等等。

秦始皇兵馬俑真雄偉，我真喜歡秦始皇兵馬俑。

兵馬俑作文12

赫赫有名的始皇帝兵馬俑位於在陝西西安近郊區，被稱作「全球第八大奇跡」。暑期里母親帶我來到了西安市，參觀考察了始皇帝兵馬俑。

沿著細細長長過道，來到了一座弧形服務廳上。立在高空俯瞰，大家看到了早已發掘的三個俑坑中氣魄最宏大的一號俑坑。一號俑坑東西長230米，南北寬62米，佔地面積有14260米。坑內的兵馬俑也數最多，現有6000個上下。坑內的兵馬俑有的循規蹈矩地站著，好像在聽候大將的命令；有的手持僵繩，舉目遠眺，好像隨時隨地提前准備越馬搏鬥……兵俑中間，一行行，一列列，真好像一支經過訓練的部隊。

突然之間，大家來到了二號俑坑。二號俑坑比一號要小，卻能近距觀查。在這兒，我們可以清晰地見到他們小表情各不相同：有的小表情莊重、若有所悟，好像在戰事上碰到了艱難；有的大發雷霆，好像想沖過去把對手一舉擊潰；有的目光堅定不移、握緊雙手，好像隨時隨地提前准備出戰；有的凝望遠處，好像在想念遠方的親人……在我們靠近他們的身旁，好像還能聽見他們輕度的喘氣聲。

在三號俑坑裡，我們可以能夠更好地欣賞陶馬。但見一匹匹陶馬身強力壯、惟妙惟肖。看他們那氣勢，一定是經常訓煉吧。好像只需一聲令下，他們就會撒開四蹄，馱著戰士職業們豪情萬丈，與對手沖鋒陷陣。

望著這種栩栩如生的兵馬俑，我不由自主費盡心思：古代人憑借自身的聰慧和才藝表演造就出了這般雄壯的工程建築，誰可以說這不是中華文化的國粹呢？

兵馬俑作文13

今年暑假，我們一家人去了西安看威武的秦兵馬俑。

供人們參觀的有三個坑。我們先去了一號坑，一號坑是這里最大的俑坑，東西長二百多米，寬五六十。這里的兵馬俑也是最多的，大概有兩千多個，而且他們形態各異很是壯觀。有的緊握雙手，表情凝重；有的怒目圓睜，好像很厲害的樣子；有的表情嚴肅，好像在思考這什麼……

接著，我們又去了二號坑。這里的兵馬俑種類繁多，有武士俑、騎兵俑……武士俑非常威武，眼神中透露著殺氣；騎兵俑一隻腳踏在馬鞍上，另一隻腳立在地上，每個人手中都拿著弓箭，彷彿隨時准備出發……此時我的腦海里，也涌現出千軍萬馬奔騰而過的壯闊景象。

最後，我們來到三號坑，這里都是將軍俑。雖然不大，卻最吸引我，將軍俑們每兩個面對這面，好像在商討著應敵戰術。看到這里我突然明白，原來在古代職位不同，所處的位置也不一樣，等級差別可真大呀！

將要離開的時候，我們去了兵馬俑博物館。這里有很多兵馬俑模型，有大的，有小的，有排成排的……有包裝精美的。雖然真的帶不走，但買兩個模型帶回家還是可以留作紀念呢！除了這些，還有很多民族首飾也很漂亮，看得人眼花繚亂。

參觀完後我依依不捨得坐上了回家的車，回到家後，我還是緩不過神來，兵馬俑那恢宏的氣勢深深地吸引著我，真是令人難忘啊！

兵馬俑作文14

今天媽媽要帶我去看兵馬俑，還能見到在新疆的大姨媽，我一聽，就特別高興，到了火車站，我們首先排了一排好長好長的隊伍，然後，我們上了車，就去看兵馬俑了，汽車行駛了一半以後，導游給我們介紹說：「今天我們要去華清池還有兵馬俑參觀，不一會就到華清池了，請在這一站下的旅客准備好！」果然，不一會就到了華清池，在這里下車的旅客陸陸續續的下車了，緊接著，就到了兵馬俑。

一下車，我就看見了大姨媽，接著，我和大姨媽他們就去看兵馬俑了，我們首先參觀了一號坑，特別特別的大，而且，在里頭也好冷，還非常的壯觀，盡管有一些沒有了頭的兵馬俑，但是這不足以影響它的美妙，接著，我們從出口出去，去看二號坑，二號坑很小，破裂的地方也很多，參觀完了以後，我們就去看三號坑，可是，到了三號坑，就徹底不讓看了，全部都用布給裹了起來，也許是有一些木板撐不住上面的土，木板塌了，砸壞了兵馬俑，和上面的土也倒塌了下來的緣故吧，我們就走了，大姨媽還給我買了11個小型兵馬俑和一把劍作為獎勵，然後，到了停車場我把兵馬俑放到了車里，去參觀華清池，參觀完了華清池以後，我把兵馬俑取了出來，去旅館吃飯，吃完了飯，我們就一起去逛鍾樓，還買了一個小小的古代酒杯，就回家了。

今天真開心呀！

兵馬俑作文15

前幾天，媽媽和我們去西安玩了，一路上堵車可終於來到了兵馬俑。

我們找了一個導游，他領著我們來到了放馬車的地方，一進門我就看見一個藍色的標志，代表著雙手托起和和平，這個標志全世界只有32枚，其中西安有一枚。我們下樓之後看見有兩個一米寬的馬車，一個是真品，一個是仿品，那個仿品的真品在世博園。一號馬車有四匹馬車上坐著一位車夫，車里有一些箭、毛巾、盒子還有板凳，窗戶是用紙糊的很薄。二號馬車也有四匹馬，在四匹馬的脖子上有白金和黃金聯合而成的項圈，馬車上有一個圓圓的蓋子是綠色的。之後，我們又去了一號坑，那裡人山人海我好不容易才擠進去看到這壯觀的一幕。這個坑有大約200平方米大，深5米，一共有5000多座兵馬俑，因為國家沒有能力去保護才修好了3000多座。據說兵馬俑剛發現時挖出來後是彩色的，也因為國家沒有能力去保護後來才變成泥人的。這些兵馬俑出土時手上大部分都有武器，一共有3000多個，之後，被盜墓賊偷走了2900多個，只剩70多把了。

後來去二號坑和三號坑都沒啥東西，不過聽導游說誰的腳上的鞋子的角翹的越高就身份越高。發現兵馬俑的人是楊先生，現在還健在。楊先生以前是一個很窮的人，據說，科學家原來找楊先生簽字的，楊先生沒有文化不會簽字，就給科學家畫了兩個大圈圈回去了。國家這才找了大書法家教楊先生寫自己的姓名。

通過導游的講解我懂了許許多多的知識，真謝謝她。

9. 亦舒的短篇小說，知道大意忘記了名字。

預言

預言--一

一

二OO四年。

大都會。

陳萼生坐中法合制的長征協和號飛機於當地時間晚上九點半抵達，航程已由十二小時縮為六個鍾頭．

年輕的她只攜帶簡單手提行李，打扮如普通學生，短發、衛生衫，卡其褲，戴一隻男裝大手錶。

一走進飛機場萼生便有一種奇特的感覺。

太靜了。

靜得不似中國人的地方。

萼生持加拿大護照，她來自西岸的溫哥華，經驗告訴她，凡是有華人聚集的地方，最大特色是吵嘈，不論來自哪一個省份，開口必定嘩，嗨、嗬、哎、呀、哩，充滿驚嘆，反正白人已幾乎撤離溫市，大家更可肆無忌憚表達豐富的感情。

此處沒有道理這么靜。

且秩序井然。

人們說話的時候，居然統統把身子趨向前，低聲講，絕不騷擾他人，全世界只有一種民族有這樣的習慣：英國人。

萼生抬起頭，看到「外國人」的牌子，排到那行去。

她前邊站著十來個人。

萼生有點緊張。

說真的，她還是在這里出生的呢。

這次回來，時間允許的話，她想到故居去看看，十二歲才離開的萼生對香江有頗深的印象。

輪到她了。

穿草綠色制服的移民局人員拾起頭示意她前去。

萼生用謙恭的身體語言，把護照打開，遞給櫃台後的年輕人。

人離鄉賤，萼生才不好意思像在自己國家那樣，嚼著口香膠糖，戴著耳筒錄音機吊兒郎當十問九不應，遇不開心事即時要見公務人員的上司。

年輕人向她笑笑．他有雪白的牙齒，隨手按動電腦，查她的記錄。「陳小姐，你以學生身份來旅遊？」一口英語發音準確得叫人吃驚。

「是。」萼生肅然起教。

「打算探親嗎？」

「沒有近親了。」

「可是，我們知道你有位舅舅同一位阿姨住在香江。」那年輕人抬起炯炯有神的雙目。

好傢伙，萼生不動聲色，仍用美國口音的英語說：「已經不熟悉他們，有空或許會見面。」

「陳小姐，歡迎你來香江，旅遊愉快。」

「謝謝你。」

年輕人又向她笑笑，轉過頭去招呼另一位旅客，帽子中央的一顆裝飾紅星閃了一閃。

萼生怔怔地走到行李檢查處。

他們什麼都知道，而且不介意讓旅客知道他們什麼都知道。行李經過輸送帶到達透視器前。

萼生聽到輕微嘟嘟響。

「小姐，請開啟行李。」

萼生立刻拉開手提包拉鏈。

「請問這是什麼？」

萼生連忙回答：「這是我健身用的一條橫杠。」

「謝謝你。」

萼生才轉身，就聽到檢查人員用普通話低聲置評，「他們只曉得玩玩玩。」沒料到旅客全聽得懂。

萼生不是不感慨的，人家說得對。

尤其是他們這一代，除了玩，還就是玩。

星期五提早兩個鍾頭下班，駕車出城，跳上風帆，便是一整個周末，非曬得龍蝦似不回家，星期一上班，肉體坐在會議室，靈魂還在海風中盪漾。

以她為例，從來沒有想過抱負、建設、創業。

小時候也問過母親：「媽媽，我長大該做什麼樣的人？」

母親亳不猶疑，「快活的人。」

那便是陳萼生的大目標。

步出飛機場才鬆口氣。

她打算乘旅遊車進市區，略為便宜點，一個小夥子卻前來兜搭，「五十塊美金，希爾頓，喜來登，五十塊美金。」

萼生笑了，這才象樣嘛，她還價：「三十塊。」

「小姐，按里數看錶，要八十塊。」

「四十元。」

「跟我來。」

萼生上了他小小半新舊豐田牌計程車。

那小夥子在倒後鏡看她一眼．「多久沒回來啦？」

「十三年。」

「呵，你走的時候，此地還由英國人管轄。」

人生地不熟，萼生決定說話小心些。

「飛機場搬是搬了，仍叫啟德，免召疑竇。」那小夥子異樣的活潑。

也沒有什麼稀奇，所有大都會計程車司機均是這種習慣。

萼生注意到道旁非常整潔，五月份天氣剛剛轉得溫暖，那風味，便有點像新加坡。

交通暢通，所有紅綠燈均愉快操作，萼生記得她小時候大都會的路面情況已達不堪地步，車子動輒貼著一步一步走，時聽得母親抱怨道．「單為這個，已經應該移民。」

這次她回來，睜大雙眼，張開耳朵，什麼都要仔細觀察。

母親不讓她來。

萼生只說往東南亞，最後一站是星洲。

可憐的母親，永遠不知道發生了什麼。

只聽得司機說：「我們擁有一個美麗繁華的城市，你說是不是？」

「是。」萼生承認。

道路與大廈都維修得無懈可擊，但是萼生微笑，經驗老到的人都知道，自飛機場往市中心這條外賓必經之路，修茸得美奐美侖，實屬必須，萼生這次來，是要揭發它的陰暗面。

她暗地裡磨拳擦掌。

「我們搞得比英國人更好，小姐你說是不是？」

萼生沒有回答，車子駛過兩道橋，兩條隧道，方抵達目的地，看看錶，才走了三十五分鍾。

「司機，這是假日酒店，我去喜來登。」

那滑頭的司機笑嘻嘻：「我明明聽你說假日。」

萼生哪裡肯饒他，「是嗎，我倆到派出所再說一遍。」

「好好好，這位小姐，我載你去，加多十塊錢。」

「你再講多一個字，司機，我倒扣你十元。」

那小子吐吐舌頭，迅速轉動車馱，駛往對面馬路，停在客人指定的酒店門口。

萼生結果還是數了五十塊給他，他千恩萬謝。

馬上有服務員過來替她開車門取行李。

這一天已經算很長，萼生叫一客三文治一瓶啤酒，淋過浴，便撥長途電話給母親報平安。

她覺得疲倦，倒在床上，沉沉入睡。

有人最善控制時差，有人不，她是後者。

往往睡醒已經是十多小時之後。

萼生第一個要求是看報紙。

坐在咖啡廳中，她同拿一中一西兩分早報。

穿小鳳仙裝束的女侍應滿臉笑容的給她取來咖啡吐司以及日報。

萼生全神灌注打開第一頁，她看到的大標題是「外資企業法實施細則，廣州外商吁盡快修訂」與「寧波被譽為東方鹿特丹，具備大規模投資環境。」

英文報圖文並茂：「上海允許外商設銀行建機場，買賣土地，規劃分三步，投資幾百億。」

萼生抬起頭，召來女侍應，客氣地說：「我想看普通的報紙，有本地新聞、副刊、影視版那種。」

換句話說，她看慣的溫哥華華文報刊。

女侍應稀罕地回答：「我們一向只有這兩份報紙。」

萼生不置信，「這兩份？」

「正是。」

「可是，我聽說，從前有數十份華文報！」

「從前？什麼時候？」女侍應駭笑。

萼生獃獃地，「沒事了，請給我加點咖啡。」

發生什麼事，其它的報紙呢？

她打開華南西報與香江日報內頁，全不見有母親說的精彩內頁。

移民後老媽時常感慨她至大的遺憾是不再有閱讀副刊的樂趣，海外華文報紙篇幅薄弱，未能滿足她。

這當然不是母親唯一的遺憾，其它的，不提也罷。

喝罷咖啡，萼生走到酒店的雜志報攤角落店去親自檢閱。

幾乎所有的外國報章雜志全部整整齊時陳列出來，包括老好國家地理與屋宇花園。

「本地的雜志呢？」

售貨員連忙禮貌地微笑；「在本地書店發售。」

萼生連忙出門去。

「推開酒店玻璃門」猜猜她見到誰，昨天接載她的司機小子，正手舞足蹈地向司閽大聲解釋些什麼，他顯然遇到了窘境。

萼生童心大發，咪咪嘴笑，叉著腰走過去。

那小子一見她，忽然理直氣壯，「喏」朝她一指，「陳小姐來了，我騙你作甚，她指定叫我這個時候來接她，你們這些人，一天到晚就是會狐假虎威。」

萼生馬上明白了，同司閽說：「確是我叫他來的。」

司閽說：「陳小姐，飯店的專車較為安全，你當心這個司機亂敲竹杠。」

「不怕，」萼生笑笑，「來，小劉，我們上車去。」

那司機立刻跑去把車子駛過來。

萼生上車，同他說：「送我到本市至大的書局去。」

「商務？」

「就是它。」

「是，陳小姐。」

救了他的賤命，一句多謝都沒有。

「有點悶熱，開開冷氣。」

「抱歉，陳小姐，這輛車沒空調。」他在倒後鏡里看著女乘客。

萼生問他；「尊姓大名呀。」

「你不是叫我小劉嗎？」原來真姓劉，「叫劉大畏。」

萼生嗤一聲笑出來，還大而無畏呢。

小劉不忿，「資本主義社會最講究階級觀念，司機的一切必然是好笑的。」

「我沒有那個意思。」

「算了，只要小費給得多，讓你取笑好了。」

「劉大畏，你在家看哪一張報紙？」

「我沒訂閱報紙，挺貴的，且本市沒有大新聞。

「這么大的都會，沒有新聞？」

「人人忙著做生意，發財，要不就象你這樣前來觀光游覽，有什麼新聞？」

「沒有劫案，沒有風化案？」

「本市的治安全世界一流。」

萼生點點頭，幾乎夜不閉戶，可是那樣？

「商務印書館到。」

「你在橫街等我。」

萼生跳下車進書店，店堂清靜寬大，萼生走到書架子前去，只見分門別類陳列著各種各樣工具書，應有盡有，光是字典就千餘種。

她問店員：「小說呢，有沒有小說？」

「請到這邊。」

萼生看見紅樓夢、水滸傳、西遊記。

「我找今人的作品。」

「那一格。」

萼生又看到魯迅、巴金、徐志摩。

「不，不是他們，是活著的，正在操作生產的寫作人。」

店員轉過頭來，「我們只得這些。」

「你有無聽說過岑仁芝這個寫作人？」

他搖搖頭，「沒聽說過。」

這時，萼生的聲線已經過高，有人咳嗽著走過來，問道：「什麼事？」

萼生只得說：「我找大字紅樓夢。」

「那是珍本，在地庫出售。」

「謝謝你。」

萼生額角已經冒出汗來，連忙離開書局，在轉角找到小劉的豐田車。

「小劉，」她怔怔地說：「我想買普及通俗書，你是否識途老馬？」

「你？」小劉大吃一驚。

「帶我去。」

小劉的車子風馳電掣駛離市中心，來到橫街窄巷一所舊樓停下。

他悄悄同客人說：「快要拆卸了，當局有氣象全新十年計劃，要使這個城市沒有一絲斑漬。」

他帶領客人上樓，電鈴按三長兩短。

有人來開門，小劉帶著她閃入。

萼生真不相信買本小說有這等陣仗，可是她馬上明白了，那屋主人隨即取出三兩本黃色雜志來示範。

「不！」萼生反而松一口氣，「不是這些。」

小劉愕然，「不是它們又是什麼？」

「有沒有岑仁芝小說？」

那人不耐煩的搖搖頭，表示聽都沒聽過。

小劉沒命價道歉，拉著人客離去。

「我不相信本市沒有報攤。」

「陳小姐，我幾乎給你累死。」

「帶我到報攤去。」

「今天算你包車，收一百塊。」

報攤上所有印刷品均與工業及各類生產品有關，統共沒有消閑的電影畫報婦女雜志。

萼生頹然。

竟全部失蹤了，那數之不盡，看之不完，胡天野地，精采萬分的閑書，統統哪裡去了？

「請送我回酒店。」

「午飯時間到了，陳小姐，一起去吃個漢堡如何？」

「小劉，你從哪裡來？」

「我？我是不折不扣香江出生的香江人，持香江身份證明書，你別以為我是土豹子。」滿委曲的。

「你幾歲？」

「廿二，怎麼樣？」小劉講話挑釁性甚強，證明他自卑。

這么年輕，難怪。

「你既然在本市長大，定對從前精採的連環圖畫書有印象，告訴我，它們都到哪裡去了？」

萼生沒想到她得到一個異常爽直正確的答案：「沒有市場，自然淘汰，紛紛停刊。」

「可是銷路一向最好的也是它們……」

「多久以前的事了？陳小姐，時移世易。」小劉揶揄她。

萼生說不出所以然，只覺事情有點蹺蹊。

到達快餐店，正是中午時分，顧客卻不擠，劉大長笑嘻嘻大刺剌坐下，專等白吃白喝，萼生走近櫃台，電光石火間，她明白那怪異的感覺從何而來了。

沒有孩子。

飛機場、酒店、馬路、書店，甚至快餐店裡，都看不到有孩子們。

萼生最喜歡孩子，最愛同他們搭訕、聊天，絕不輕易放過他們，愛煞他們的清脆笑聲，喜歡聽他們的獨有見解。

當下她不動聲色，買了食物，回到座泣。

小劉問她：「價格比起外國如何？」

萼生答，「稍貴，不離譜。」

「服務可佳？」

「一流。」

小劉象是滿意了，他為他居住的城市驕傲。

萼生一直注視門口，半晌，總算有兩名兒童由大人牽看手進來，她鬆口氣，但，慢著，他們是金頭發的洋童。

萼生雖在外國長大，父母亦從不蓄意促她學習中文，但母親書房中有的是寶貝，她對於古典名著並不陌生，這個時候，她忽然想起西遊記中一個故事來：一夜之間，城中所有孩童都被妖精攝走，去作煉丹用。

她臉色有點不妥。

市容實在太過整齊，機械化，無生氣，萼生唯一遇到堪稱活生生有血有肉的人物，恐怕是司機劉大畏。

此刻他正狠吞虎咽地享受食物。

萼生注意到他袖口邊有污漬，但是整體外型對一個走單幫生意的年輕人來說，不過不失。

他送她回酒店，她數三十元給他，他鬼叫。

一進房間，萼生馬上撥電話給小舅舅。

「岑仁吉教授。」

「哪一位？」一位少婦的聲音。

「我是陳萼生，岑仁芝的女兒，岑教授是我舅舅。」

「萼生，我是小舅母，你在哪裡？」充滿詫異。

萼生報上酒店電話地址。

「你等等，我去叫教授來。」

去了頗有一點時候，萼生已趁空檔換下鞋襪，也許居室比較大，也許舅舅行動略慢，他總算來了，「萼生，真是意外之喜，今晚六點我開車來接你。」

「一言為定。」萼生放下話筒。

萼生本來還想找阿姨岑仁屏，但一早已經注意到她沒有通訊號碼，萼生寫了張便條，打算耽會兒寄出去。

她正要扭開電視，了解民生，有人敲她房門。

萼生啟門。

門外站著一男一女，兩個年紀都與她相仿，賣相奇佳，笑容滿面。

「陳萼生小姐？我們可否談談。」

萼生也笑，「可是我不認識你們。」

那位女生先取出證件，「我們是旅遊協會公共關系部的工作人員。」

萼生稀罕到極點，仍然客氣地說：「我想休息，我們不如改天閑聊。」

「十分鍾而已，陳小姐。」

萼生實在是好奇，於是示意他倆進房。

兩人端坐在沙發上，萼生則靠單人床邊，凝視他們。

他們穿著淺灰色制服，仍然笑容可掬，絲毫沒有尷尬的神情，開口便問：「陳小姐這次是獨行？」

萼生點點頭，「我一個人來。」

「真可惜，我們曾經多次邀請令堂岑仁芝女士回來觀光，均不獲要領。」

萼生早已提高警覺，「家母身體一直不大好。」

「許多老朋友都想見她呢，象周彥生、李華廈、張堪……都十分想念她。」

萼生客氣地答：「我會轉告家母。」

「岑女士的才華是我們十分欽佩的。」

「她知道了一定會很高興。」

他們資料豐富，對答流俐，不像聊天，倒似啟播錄音機。

「陳小姐以學生身分旅遊？」

萼生一凜，點點頭。

「陳小姐不是在去年已經自卑詩省大學新聞系畢業了嗎？」

萼全欠欠身，自手袋中取出學生證，「我剛報名讀碩士班。」

那個年輕人笑說：「學無止境，信焉。」

「但是陳小姐彷彿也接過當地報章一宗采訪任務。」

萼生看著他倆，「旅遊協會的資科真詳盡。」她實在忍不住了。

「陳小姐是名人之後，行動當然惹人觸目。」

「太客氣了，家母退休經已超過十年，坊間統共找不到她的作品，恐怕已遭時代洪流淘汰，這樣經不起考驗，還稱什麼名人。」

這時男生朝女生打一個眼色，兩人分別掏出卡片擱茶幾上，說道，「已經佔用陳小姐不少寶貴時間，陳小姐若有事，隨時與我們聯絡。」

萼生送他們出去。

關上門只覺累得似與人打過架，她打開小冰箱取出汰凍啤酒，開了蓋，對著瓶咀就喝。

兩張卡片告訴萼生，那兩個人，男的姓胡，女的姓吳。

申請東來的時候，新聞科嚴教授已同她討論過：「你有沒考慮到身份會不方便。」

「廿一世紀，文明世界，沒有問題，不曉得有多少行家聚集那邊採集新聞。」

「她們的家長不叫岑仁芝。」

萼生笑：「一個人該做什麼就得去做什麼。」

嚴教授想了想，「我相信你會安全的。」

「我也這樣想。」

嚴教授鼎鼎大名，有生之年恐怕不能回國，他是著名離心分子，一直以來，並未入籍，只以工作證辦居留權，在加拿大住了十五年。

萼生用冷水敷臉，假寐一會兒。

朋友中數關世清最支持她，那小子比她更不堪，中文都說不好，卻教她「不入虎穴，焉得虎子」，以及幫她瞞著伯母：「木己成舟，徒呼荷荷」。

萼生到街上溜達。

觸鼻全是梔子花清香。

酒店在銀行區附近，街上停滿司機駕駛的豪華房車，想是在等老闆下班，好一個繁華景象。

她打聽可有包車願意載她住市郊，司機統統搖頭。

萼生瀏覽的目光忽然停在一處，忍不住莞爾。

她再一次看到了劉大畏這個人。

他正倚在車邊大口吃冰。

奇怪，通街不見小販、他手上那團可怖草綠色巨型棒冰從何而來，只見他嗒得津津有味，舌頭都變成綠色，一邊吃一邊與別的司機天南地北地窮聊。

不是不逍遙快活的。

敞著領子，過寬的長褲用一條舊皮帶束著腰頭，戴只假金錶，這傢伙為大都會的小人物寫生。

他分明做著違法勾當，可是誰會同他斤斤計較，於是在夾縫中寄生下來了。

劉大畏像中國抗日戰爭時期著名漫畫家張樂平筆下的角色三毛，只不過小劉已經成年。

精靈的他眼波一轉，顯然也看到了老主顧，連忙舉舉手，飛奔過馬路來。

他混身散發著愉快的汗酸味，「陳小姐，去哪裡？」

「我只在附近走走，對，你不用做生意？」

「兜了好幾轉了。」他把手在褲子兩邊擦擦。

「很賣力呀。」

「儲錢娶老婆。」他神氣地答。

萼生肅然起敬，好，有志向，不揩女人的油，願意負責任，這人不簡單。

但嘴裡卻笑笑說：「結婚才不用花線。」

「我可不想虧待意中人。」他神氣的說。

萼生忽爾感動了，沒想到這個小人物這樣懂得愛的真諦，如此為對方著想。

萼生聲音變得十分柔和，「她是一位標致的姑娘吧。」

劉大畏立刻翻出皮夾子，取過一張小照便遞給她看，萼生接過，小小彩照內與他合照的女孩於有張異常清秀的臉。

「她的戶籍在上梅。」小劉在一旁做註解。

這時萼生聽到一陣汽車喇叭聲，抬頭看去，一男一女坐在小轎車向她招手，她看看腕錶，離六點還有五分鍾，莫非是舅舅舅母。

萼生連忙將照片物歸原主，「有人來接我了。」

「明天用車鳴？」小劉這人永遠忘不了生意經，也許只有他肯唯利是圖，開長途車。

「明早十點正。」

萼生奔過去。

車中打扮時髦的婦女已經下車，「陳萼生？」一臉笑容，緊緊拉住外甥的手。

舅母能言善道，擅於客套，車廂中氣氛熱烈，萼生成年後從來沒有與他們見過面，卻沒有陌生的感覺。

車子朝山上駛去。

舅母一路介紹：「街名屋名都沒有大改，當然，用外國人命名的那些勢不能沿用，其餘照舊，皇後道公主道改作人民路也是很應該的。」

萼生不出聲。

「同你的記憶有點出入吧。」舅母看看她笑了。

萼生不知道怎麼形容才好。

10. 現在什麼汽車都有通病啊

國產車都有一個通病，因為技術不完美！