內銀飾玻璃杯

1. 新買的玻璃杯,玻璃裡面有好多小氣泡,玻璃也不清,內層也不光滑,能用嗎

可將新買的杯子通過預熱後用鹽水煮約15分中後,撈出用溫水洗一洗,就可以正常使用。提示：一定要先用溫水預熱處理，防炸裂。
還有一種方法是將杯子用清水沖洗後，用凈抹布蘸食用鹽擦拭也可,因為鹽有滅菌的作用。
玻璃杯子每次用完如能即刻清洗最好，若覺得太麻煩，也應該至少應每天清洗一次，可以在晚上臨睡前洗干凈，然後晾乾。
清洗杯子時，不僅要清洗杯口，杯底和杯壁也不應忽略，尤其是杯底，平時不常清洗，可能會沉澱很多細菌及雜垢。
如果使用口紅的女性朋友應注意，口紅不但含有化學成分，而且極易吸附空氣中的有害物質和病原體，喝水時會將有害物質帶入體內，因此杯口殘留的口紅一定要清洗干凈。
清洗杯子時用水簡單沖洗是不夠的，最好用刷子刷。另外，由於洗潔精的重要成分是化學合成劑，使用應慎重，要注意用清水沖洗干凈。若要清洗沾有大量油膩、污垢或茶垢的杯子，可以在刷子上擠上牙膏，在杯子內來回擦刷。由於牙膏中既有去污劑，又有極細的摩擦劑，很容易將殘留物質擦去而又不損傷杯體。

(1)內銀飾玻璃杯擴展閱讀：
如何選購水杯：
一、按材質

水杯的材質有很多,玻璃、搪瓷、陶瓷、紫砂、塑料、不銹鋼、合金等一應俱全,挑的你眼花繚亂,無從下手。從衛生角度來說,建議首選玻璃杯,它不含有機的化學物質衛生可靠,而且表面光滑容易清洗,塑料杯雖輕便耐用,如非必要通常不考慮。
二、按大小
挑選水杯,也應該考慮水杯的尺寸及容量大小。如果僅僅是在家中或在辦公室用,男士350ml女生250ml的水杯就可以了。如果是要考慮戶外運動,則不僅僅是要考慮容量要再大一些,也要考慮雙肩背包、自行車腳架上是否可以安放。
三、按功能
從使用的功能性上考慮,水杯是夏天用還是冬天用,是喝水用還是喝茶用。夏天用的杯子千萬別買雙層保溫杯而應該考慮用玻璃杯或陶瓷杯,冬天用則建議選購雙層真空鋼保溫杯,汽車上則要購買開蓋方便的專用杯,喝紅茶則考慮紫砂杯。

2. 誰有<有玻璃杯和銀器的靜物>賞析及作者克萊茨簡介

參考一下吧

《微笑的酒徒》
(1628--1630)

哈爾斯喜歡生動活潑的效果，力求在動態中自然地展示人物的特徵，捕捉他們瞬間的神態，為此他運用了在當時極其大膽奔放的筆法，即迅速有力擺上畫面的筆觸塑造出一個個如生的形象。《吉卜賽女郎》(約1628)是他的畫法和風格的鮮明例證。與文藝復興盛行的莊重的肖像畫不同，他選取富於表現力的剎那間嬉笑神情來描繪，速寫式的輕快筆觸，活靈活現地點染出一位性格爽朗、歡快俏皮的吉卜賽女人形象，觀眾彷彿能聽到她的笑聲。他自由的畫法，可以與二多年後的印象主義者相比美。

群像畫在荷蘭特別流行，哈爾斯在確立這種肖像畫樣式上做出了巨大的貢獻。民團是荷蘭的一種武裝力量，各個城市的民團往往請畫家描繪成員集體的形象。哈爾斯為哈萊姆城民團畫過三幅群像畫，《聖喬治民團的宴會》(1616)是其中的第一幅。在這件歌頌性作品中，人物組合得較為自然，隨意而又不乏莊重，體現出他們集體的風貌。哈爾斯運用深重的黑色和明亮的白色來增加畫面的力度，使作品顯得相當明快。

2、倫勃朗

與專精肖像畫的哈爾斯不同，也與眾多局限在其一狹窄范圍內的荷蘭畫家不同，倫勃朗(Van Rijn RembrandtHarmense,1609--69)在各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻，從創作的廣度和深度來看，他是當之無愧的最偉大的荷蘭畫家。

倫勃朗在故鄉萊頓城度過最初的藝術生涯，通過老師拉斯特曼，他認識了義大利美術，而卡拉瓦喬的明暗對照法，則大大有助於他找到自己獨特的造型語言。

《浪子回頭》
1669
《耶穌治癒病人》
1648-1650

17世紀30年代，他移居荷蘭最重要的城市阿姆斯特丹後，繪制了群像畫《杜普教授的解剖學課》(1632)。畫面上，一群人正聽著這位本名皮特松的著名解剖學家講課，明亮的光線落在杜普教授的面孔和雙手上，也落在每個人物的面孔和那具屍體上，而次要的一切則被投人在一片昏暗中。這種表現手法有力突出了塑造得十分真實生動的人物形象，它源於卡拉瓦喬，但更自然，更具表現力。

這幅畫使倫勃朗一舉成名，定件源源而來。1634年他娶了富家女莎士基姬。這一時期，倫勃朗享受著一位深受歡迎的畫家所能獲得的快樂和舒適。

《夜巡》(1642)
十年後，不斷探索的倫勃朗，創作了另一幅群像畫《夜巡》(1642)，把富於戲劇性的歷史畫因素引人其中，對荷蘭群像畫的程式進行了大膽改造。與看得清每個人物面孔的《聖喬治民團的宴會》和《杜普教授的解剖學課》不同，這幅畫絲毫沒有"照相"的意味，其中所有人物部從屬於集體的一次活動並受藝術效果的支配。倫勃朗特有的運用光線的手法，在這兒得到更充分的發揮，成為渲染氣氛、創造空間、強調重點、刻畫人物、塑造形體的有力手段。

傳說這幅畫的新穎之處帶給他不幸，雖不無誇張，但此後倫勃朗不再時髦，卻是事實。從他後來的創作成果看，似乎證實著我國古代流行的一種觀念--詩窮而後工。擺脫掉成功帶來的束縛，倫勃朗轉向了自己的內心世界，專注於營造自己的藝術天地。

在孤獨中，倫勃朗以自己和親友為模特兒，創作了一系列感人至深的肖像畫。倫勃朗克服掉早期有時難免的浮華氣息，不再考慮外在效果，一心一意捕捉人物的精神氣質，挖掘他們內在的美。正是這種追求更深刻更永恆事物的作法，使倫勃朗肖像畫具有了不朽生命力。把薩金特筆法瀟灑的名媛貴婦肖像擺在他的《自畫像》(約1665)旁邊比較一下，就更能讓人們體味到這一點。17世紀的肖像畫大家，各有其動人風采，但在展示人物豐富的內心世界方面，卻都不如倫勃朗。

←《自畫像》(1660)

注重表現人物內心世界的特色，也能夠在倫勃朗大量的宗教畫上看到。我們知道，在新教徒心目中，《聖經》是真正的精神之源，作為新教徒的倫勃朗是個宗教感情深厚的畫家，他反復研讀過這本聖書，他的真誠體驗和仁愛胸懷，使他筆下的宗教世界顯得格外摯朴、深沉、耐人尋味。在義大利的眾多宗教畫中，是找不到《基督在以馬件斯》(1648)、《浪子歸家》(約1669)這樣的作品的。

體現在他油畫作品中的關懷普通人的愛心，也流露在銅版畫《基督救治病人》(約1648--1650)上。倫勃朗是丟勒之後又一位版畫大師，但同丟勒相比，他的銅版畫顯得更簡括、更靈活。在某種程度上，它們與他那些極富表現力的素描有共同之處。這兩者也是他藝術遺產中極為珍貴的一部分。

3、風俗畫家和維米爾

在義大利那樣的國家裡，風俗畫可以說是不存在的;但在荷蘭，這種描繪日常生活場面的繪畫非常受人喜愛，不少城市都有自己的風俗畫家，其中以德爾夫特城的風俗畫家成就最為突出。盡管風俗畫再現了不同的生活場景，但它最偏愛的題材還是寧靜的家庭生活。

霍赫(Pieter de Hooch或Hoogh，1629--1684)生於鹿特丹，可他最著名的作品卻是在德爾夫特創作的。《庭院》(1658)這幅畫，以精確細膩的刻畫展示了荷蘭婦女的家庭生活。在整潔的庭院一角，一位母親拉著孩子走下台階，與此相反，過道中站立著另一位背向觀眾的婦女，這一明一暗、一動一靜的處理，在生動傳達令荷蘭人迷戀的和平舒適的生活理想方面發揮了不小作用。

←《衣櫥》(1663)

特爾鮑赫(Gerard Terborch,1617--81)也是再現安逸室內生活的能手。特爾鮑赫的最佳作品，主要是在他定居代芬特爾後繪制的。他特別擅長描繪絲綢等織物，表現它們特殊的光澤和質感。他以精細的筆法，津津有味地描繪室內農飾華麗的婦女和陪伴著她們的男子，為後人留下富裕荷蘭人生活一個側面的寫照。

另一些風俗畫家，如在法蘭德斯安特衛普工作的布魯威爾(Adrian Brouwer,l605/1606--1638)，以及哈萊姆的奧斯塔德(Adrian van Ostade,1610--1685)，則把精力放在描繪那些洋溢著豪放、粗俗的歡樂氣息的底層人生活圖景上，他們的創作道路，繼承了布呂蓋爾在16世紀確立的傳統。

倫勃朗的同鄉、奧斯塔德的弟子揚·斯丁(Jam Steen,1626--1679)是位創造力極為旺盛的畫家。為了維持生計，他經營了一個小酒店，這給他提供了豐富的創作素材。揚·斯丁精於敘事，這個特點不難在他大量表現熱鬧歡快的民俗場面的繪畫中發現。

面對這批荷蘭"小名家"的作品，盡管我們會欽佩他們生動再現生活場景、如實描繪物質世界的才能和功力，但總不免有種遺憾的感覺:他們的熱情是淺薄的、他們的世界是平庸的。當我們轉向維米爾(Jan Velmeer，1632--1675)描繪同樣場面的風俗畫時，就會清楚意識到，對一件藝術作品來說，題材並不怎麼重要，關鍵在於如何表現，在於從中顯示出的格調和境界。

維米爾生活和工作在德爾夫特，在荷蘭繪畫三大師中，他是僅次於倫勃朗的人物。維米爾留傳下來的作品只有40幅左右，其中多數都是繪畫精品。

維米爾描繪的室內生活場景極其單純，一兩個人物(往往是年輕婦女)靜靜呆在整潔的室內，光線從側面的窗子透射進來，將人物籠罩在均勻彌漫的透明空氣氛圍中。平凡的現實，彷彿得到凈化和升華，一切都顯得不同凡響，靜態的構圖、簡括的造型、明晰的空間、優美的色調、勻凈的光線，組成一個和諧靜謠的世界，從中散發出一種超然的、古希臘藝術般的清新氣息。

《畫室》
(約1665--1670)
與大多數風俗畫家不同，維米爾並不著力描繪情節和講述故事，他更關注形式，藉助它來創造一種詩的境界。他的畫筆彷彿具有神奇的魔力，畫面一經點染，就煥發出獨特的動人光彩，普通的生活變成了形與色的美妙組合。同倫勃朗一樣，維米爾也是用光的大師，但他並不追求戲劇的效果，而是要用光創造出一個結構明確，條理清晰的天地。他把一些鮮艷嬌嫩的亮色編織在這個天地中，從而給它添加了兒分妖媚的風致。《倒奶的廚娘》(約1663)、《稱珍珠的婦人》(約1665)、《拿水罐的少婦》(約1665)、《畫室》(約1665--1670)等作品，都反映了維米爾的特色。

維米爾和倫勃朗，都非專門化的風景畫家，但他們都創作過美妙的風景畫。維米爾的《德爾夫特景色》(約1660)放在任何一位荷蘭風景畫家的佳作旁邊，決不會顯得遜色，在這幅以水平和垂直線構成的作品中，他以平和的態度傳達出這座荷蘭城市寧靜的美。

4、風景畫家

爭得自由和獨立的荷蘭人，熱愛他們生活的國土，喜歡描繪祖國風貌的繪畫作品。在這種形勢下，一大批風景畫家應運而生，通過他們的努力，荷蘭風景畫得到蓬勃發展。像其它體裁的畫家一樣，這些畫家各有其擅長的領域，每個人往往守住他那受歡迎的題材，在這個范圍內反復挖掘。我們知道，在17世紀從事理想風景畫創作的法國畫家和義大利畫家，都是在畫室中憑記憶或速寫稿繪制風景畫的。荷蘭的風景畫家，盡管更忠實地表現自然的本來面目，但也是在畫室中從事創作的，真正面對實景寫生創作，那是很久以後的事。

戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風景畫家中的佼佼者，他擅長表現江河景色。他的名作《鄉村景色》(約1645)，真實地再現了荷蘭的自然風貌。雲天占據著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構圖方式，成為荷蘭風景畫中常見的手法。

與戈延同屬一代的薩恩列達姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數風景畫家描繪的都是露天的自然景色，當他們表現建築物時，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達姆卻與此不同，他喜歡表現建築物內部。一看他那四壁潔白的《聖巴沃教堂》(1660)等作品，就會對崇尚簡朴的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環境中，無法產生義大利那樣的美術。薩恩列達姆精於再現建築空間的才能，在他一系列描繪教堂內景的作品上得到了充分發揮。

荷蘭風景畫全盛時期的代表人物，首推勒依斯達爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學生霍貝瑪(Meyndert Hobbema,1638--1709)。

勒依斯達爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那裡，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達爾描繪的題材較為多樣，在那些運用並不算怎麼豐富的色彩描繪的風景畫中，他生動地傳達出變化中的自然形態、光線、氛圍，並把主觀感受融入客觀景物。《哈萊姆風光》(約1670)以開闊的構圖展現出這個城市郊外的景緻，高遠的天空上移動著層層雲片，陽光從雲隙間投射下來，使地上的景色具有了強烈對比，整個作品於生動中洋溢著一種戲劇性感覺。

←《韋克的風車》(1665)

跟著名的老師相比，霍貝瑪的繪畫顯得更加平和。他的代表作《米德爾哈尼斯林蔭道》(1689)具有古典式的均衡和明晰，構圖處理有力地表現出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運用透視法的典範。

←《米德爾哈尼斯林蔭道》(1689)

5、靜物畫家

作為獨立的繪畫品種，靜物畫是在17世紀才確立和流行起來的。雖然早在古羅馬出現過靜物畫，但繼承古典傳統的文藝復興時期的義大利畫家，從沒把它當作一回事。在這種態度影響之下，17世紀的許多畫家仍然很少從事靜物創作，只有荷蘭情況不同。由於熱愛家庭生活的荷蘭人對與此相關的物品感
興趣，促使不少荷蘭畫家投人靜物畫創作，從而使這個繪畫體裁在美術史上佔有了一席之地。

在哈萊姆工作的克萊茨(Pieter Claesz，1597/1598--1661)和海達(Willem Claesz Heda,l599--1680/1682)是描繪餐桌物品的名家，他們以精細的筆法表現出玻璃酒杯、金屬盤盞、餐刀及各種食物的形狀和質感。前者的《早餐用品》(1637)和後者的《靜物》(約1648)，能讓人看到他們的共同特色。

比他們略為年輕一些的黑姆(Jan Davidsz de Heem,l606--1683/1684)，也是位著名靜物畫家。同前述兩位畫家相比，他描繪的題材比較廣泛，構圖處理上更為輕松。

生於鹿特丹的卡夫(Willem Kaif,l619--1693)或許是荷蘭靜物畫家中最傑出的人物。他主要是在阿姆斯特丹從事創作活動的。卡夫的作品以善於用光布色著稱，整體上更加概括單純，從某種程度上，彷彿綜合了倫勃朗和維米爾的一些特點。

順便說一句，倫勃朗並非靜物畫家，但他筆法道勁的《剝皮的牛》(1655)卻是靜物畫的傑作，從中流溢出來的戲劇性激情和紀念性氣勢，都是上述靜物畫專家無法企及的。

3. 銀飾杯子可以喝普洱茶嗎

最好是用玻璃杯，銀飾杯喝茶不要經常用。

4. 玻璃杯內表面這些東西是什麼

玻璃杯放久了不用的話，裡面會有一些油污和灰塵的集合物。也就是通常我們炒菜啊，家裡面的油煙，她會彌散到這個玻璃杯的表面附著在上面，時間久了之後就會附著厚厚的一層。玻璃杯的優點就是比較好清洗，這個解決的方法也比較簡單。第一步，在盆子里放一點熱水，加上這個餐具洗潔精，用干凈的洗碗布反復的擦洗，把玻璃杯的內部，外部都反復的擦洗，能夠把這些油煙擦洗干凈。第二步，如果有一些洗碗布擦不掉的油污可以使用鋼絲球擦洗，經過鋼絲球反復擦洗這些頑固的污漬能夠把它擦洗掉。第三步，清水沖洗，用清水反復的清洗，把玻璃杯表面完全的清洗干凈。第四步，如果還擔心清洗之後會有細菌或者病毒殘留的話可以再用開水把它燙洗一遍，這樣的話就徹底清洗消毒干凈吶。

5. 一般的玻璃杯中都含鉛嗎如何判斷

不是所有的玻璃杯都含鉛，一般來說，超市在售的玻璃杯大多都有質量保證不會含鉛，地攤、小攤上的質量則無法保證。選購玻璃杯時，應避免選購帶顏料、顏色、有花色圖案的玻璃杯，這類玻璃杯含鉛的可能性大。

判斷玻璃杯是否含鉛，可使用以下方法：

1、含鉛水晶玻璃製品與無鉛水晶玻璃製品相比，要略顯得厚重，含鉛的玻璃會重大約25%，手感就能感覺出來。

2、鉛水晶玻璃的折射率很高，色散很大，有五彩繽紛的感覺。無鉛玻璃杯比傳統含鉛水晶玻璃杯有更好的折光性，更完美的展現了金屬玻璃的折光性能;如一些各種造型的擺件、水晶酒杯、水晶燈等等就是由含鉛玻璃製成的。

3、如果實在搞不清，就買便宜的手感輕的玻璃。

(5)內銀飾玻璃杯擴展閱讀：

1、玻璃分為普通玻璃和水晶玻璃，由於普通玻璃的色澤、質感、光澤度都不太理想，於是就會往裡面加入鉛，來大大增加普通玻璃的折光率，看上去就好像是水晶做的一樣，可是如果這種加了鉛的玻璃杯遇到了酸性飲料的話，其中的鉛就會慢慢游離出來，被人喝進肚子里。

2、目前我國還沒有制定出水晶玻璃杯的標准，歐盟標准中把水晶玻璃杯分為無鉛、中鉛和高鉛3種。中鉛玻璃杯的氧化鉛含量達到24％；高鉛玻璃杯的氧化鉛含量達到36％。

3、很多企業都是參照於歐盟標准去進行生產玻璃杯，不管是哪種產品，在國際上都會有嚴格的制定標准，對人體來說也是比較安全的。不過我國會缺乏一定的標准，不能夠排除個別的生產廠家會隨意性地擴大生產，產品的質量也是難以保障的，所以我們一定要學會辨別玻璃杯，能夠了解到家庭飲水小知識。

6. 雙層玻璃杯內部都是這種細小的痕跡，是劃痕還是裂痕還能用嗎

是裂痕分析的話，就是排除法，如果是劃傷的，那麼劃傷的應該是在杯壁的表面，而從圖上可以看出傷痕有深透的視覺效果，還有就是如果是劃傷的，那麼切口不可能那麼平滑
再說下裂痕的可能性，玻璃的熱冷脹系數是很大的，所以，當溫差大，而且時間短的時候玻璃很容易破裂，而出現上面這種短小的裂痕的原因，我猜 只有一種情況，就是杯子的製造本身不是很均勻，造成局部結構扁脆，當然從目前的製造工藝來講是小概率事件，而熱冷開裂情況下，造成的臨界受力（拉得開脆部，拉不開外部的受力），當然這也是極難發生的情況，終上所有猜想是對的話，那麼兩個小小概率的事情同時發生了，他的概率就像，0.001*0.001的結果一樣小得不能在小，恭喜你，你是此時此刻的寵兒，快去買彩票吧

7. 銀飾怎麼清洗啊發黃叻都！

1.准備一個玻璃杯，裡面倒一些洗銀水，能蓋過銀飾就可以了。

拓展資料：

其他方法：

1.平常保養時可用拭銀布或拭銀粉擦拭。

2.銀飾發黃得嚴重，用洗銀水浸泡的時間不宜過長，一般數秒鍾，取出後立即用清水清洗，然後用面紙吸干。

3.牙膏和軟刷清洗，需要注意的是不要用磨砂顆粒的牙膏,會損傷銀飾表面。

4.細的銀飾品清洗時可用鐵刷，效果更佳(只有細的銀飾，才能以鐵刷去清先)。

8. 最好的玻璃杯品牌是哪個

玻璃杯比較好的品牌有大華、三光雲彩、華亞、哈爾斯、希諾。

1、大華

大華是我國知名的玻璃杯品牌，於1992年所成立，公司總部設立在陝西省的晉中市內。成立多年來，大華一直專注於我國人工吹制玻璃器皿產品的經營，並憑借著它精湛的製作工藝，以及穩定的產品質量，在市場上獲得了超高的人氣。

4、哈爾斯

哈爾斯是我國知名的器皿製造商，始創於1996年，公司總部設立在浙江省的金華市內，多年來專注於玻璃杯以及不銹鋼真空杯等系列產品的經營，在業內享有極高的人氣，深受無數消費者的喜愛與推崇。

5、希諾

希諾於2000年所成立，是我國知名的家用品製造商，公司總部設立在江蘇省的南通室內。在這18年的發展歷程中，希諾的玻璃器皿產品在業內一直被譽為是品質的的代表，也是因此得到了國際市場的關注，被廣銷至全球各地。

玻璃杯選購注意事項：

1、做工

判斷一個玻璃杯到底好不好，要看它的做工是否精緻，只有做工比較精緻的玻璃杯，杯體才會潔凈通透，若是發現有氣泡或雜志的話，說明其做工不好，建議不宜選購，這樣會影響其美觀度。

2、裂痕

還要觀察玻璃杯的表面是否有裂痕，若有裂痕，建議不宜選購，以防注入熱水之後發生炸裂，所以在選擇玻璃杯的時候，一定要好好的檢查杯體。

3、氣味

在選購時，可以聞一下杯子，若有刺鼻的味道，建議不宜選購，可能會對人體有傷害，若是幾乎沒有味道，則可以放心選購。

9. 如何鑒別玻璃杯的好壞

(1)材質要純凈。玻璃材質不純，玻璃飲具上便會有紋、有泡或有砂。
「紋」，指玻璃體表面出現條紋。粗紋手摸能感覺到，細紋要對著光才能看出。
「泡」，指玻璃體內因包裹空氣而形成的小空洞，按形成原因可以分為料泡和操作泡兩種。料泡居於玻璃體內比較深的地方，從外面看去像小圓圈。操作泡比較外露，有的如魚眼凸起，輕輕一戳就會穿洞;有的像水果上的小疤也很容易層層剝落。
「砂」，指嵌在玻璃體內沒有溶化的白色粒狀的硅砂，也泛指其他顆粒狀雜質。當砂嵌在比較厚的底部或在拉絲套色的掩蓋下時，是比較難發現的。由於砂與玻璃的組成不同，膨脹系數不同，所以，稍有碰撞就與玻璃體脫開，造成玻璃開裂;有時雖然沒有碰撞，但因為溫度變化，砂也會與玻璃體脫開，引起玻璃自動炸裂。
(2)厚度要一致。即飲具各部位玻璃材料的分布要勻稱。
挑選時，將飲具對光觀察，如果各處光感一致，渾然一體，則說明厚度一致;如果各處明暗差別太大，則說明厚度不一致。如杯子的肩部過薄，一般是不容易發現的，但對光觀察，就會發現過薄的地方過於透亮。
不同用途的飲具對厚度的要求是不同的;茶具宜薄些，而酒具、冷飲具就可以稍厚些。一般飲具的底部應該稍厚些，但過厚則傳熱慢，遇熱容易開裂;四壁應該比底部稍薄，但過薄則強度太低，不結實。挑選時，從外側面看去，底部應該呈水平，而不能是斜坡或鍋底狀;用手指輕彈四壁，應該發出悅耳的聲音。
(3)外型要美觀。造型不標準的現象大體有四類：
表面不光滑，機制的有冷模印痕，吹制的有擠料與氣眼印痕等;將飲具對光觀察，可以看到刀刻一樣的、與整個容器對光的折射有區別的痕印、裂痕;
幾何形狀不正，該圓不圓，該平不平，該直不直;壺上的蓋杯套在壺頸上太松或太緊，或太吊而不落到壺肩，以及同一套飲具，壺、杯、盤等形狀不協調，藝術風格不一致等。玻璃製品不標准，不光影響外觀，而且容易損壞。
看了這么多，怎麼選購玻璃杯心裡是不是有數了?其實除了去實體店購買玻璃杯外，很多平台上也能買到優質的玻璃杯。

10. 如何鑒別和挑選玻璃杯

玻璃杯鑒別和挑選方法：

1、看材質：如果玻璃杯選用的材質不純，則會出現條紋、大氣泡、顆粒雜質，這些瑕疵不僅影響美觀，在使用過程中還容易開裂或是炸裂，形成安全隱患。優質玻璃杯的材質則十分通透光滑，不會出現裂紋雜質等問題。

2、看厚度

優質玻璃杯厚度一致，材料分布均勻。可在挑選時對光觀察杯體，如果各處光感一致，則說明厚度一致；如果各處明暗差別太大，則說明厚度不一致，較薄的地方會比較透亮。

3、 看外形

玻璃製品不標准，會出現印痕、氣眼、裂痕等不平整，這不僅影響外觀美觀，而且容易損壞。

挑選一隻好的玻璃杯看似很復雜，其實也可以很簡單，挑選一個可以信任的品牌即可。

(10)內銀飾玻璃杯擴展閱讀：

玻璃杯雖然通透好看，但是不易保存，必須小心翼翼的放置。其實在所有材質的杯子里，玻璃杯才是最健康的。

因為玻璃杯不含有機的化學物質，當人們用玻璃杯喝水或其他飲品的時候，不必擔心有害的化學物質會被喝進肚子里，而且玻璃表面光滑，容易清洗，所以人們用玻璃杯喝水才是最健康、最安全的。

玻璃杯子每次用完如能即刻清洗最好，若覺得太麻煩，也應該至少應每天清洗一次，可以在晚上臨睡前洗干凈，然後晾乾。清洗杯子時，不僅要清洗杯口，杯底和杯壁也不應忽略，尤其是杯底，平時不常清洗，可能會沉澱很多細菌及雜垢。

口紅不但含有化學成分，而且極易吸附空氣中的有害物質和病原體，喝水時會將有害物質帶入體內，因此杯口殘留的口紅一定要清洗干凈。清洗杯子時用水簡單沖洗是不夠的，最好用刷子刷。另外，由於洗潔精的重要成分是化學合成劑，使用應慎重，要注意用清水沖洗干凈。

若要清洗沾有大量油膩、污垢或茶垢的杯子，可以在刷子上擠上牙膏，在杯子內來回擦刷。由於牙膏中既有去污劑，又有極細的摩擦劑，很容易將殘留物質擦去而又不損傷杯體。

參考資料來源：網路-玻璃杯