求索生活房車紀錄片
A. 看大師陳鶴琴紀錄片中國幼教之父觀後感100字
思路：總結紀錄片內容，號召人們向幼教之父學習。
正文：
在世界上，被稱為幼教之父者，乃德國教育家福祿培爾。在中國，被稱為幼教之父者，乃陳鶴琴先生。
我園開展了學前教育宣傳月活動。6月15日19:00組織全體教師在家中觀看了五集紀錄片《中國幼教之父--陳鶴琴》，並認真學習做好記錄。介紹了我國新教育事業的先驅者、現代幼兒教育的奠基人陳鶴琴先生的生平經歷和思想理論。
第一集：《認識兒童》；第二集：《學做父母》 第三集：《生活課堂 》；第四集：《快樂游戲》 ；第五集：《 活的教育》
從陳鶴琴先生文章的字里行間里就可以看出他對孩子那份喜愛，對教育事業的那份熱愛。時至今日，陳鶴琴先生的教育思想，對於我們的工作和學習仍然有著很大的幫助和啟迪。
我也將不斷地學習吸收各種有益的教育理念和方法，不斷求索，不斷實踐，有了理論和實踐經驗的積累，才能為我們熱愛的幼教事業貢獻自已的光和熱。
B. 白玉蘭獎在中國電視劇界處於什麼樣的地位
獎項名稱：上海電視節「白玉蘭」獎
主辦單位：國家廣播電影電視總局
1986年12月10日，經過上海市最高立法機構-上海市人民代表大會常務委員會的批准，中國第一個國際性電視節-上海國際友好城市電視節誕生了。在為期一周的時間里，16個國家18個城市的23家電視台、製片公司以及中國眾多電視台的代表，近四百人參加了這一國際電視界的盛會。電視節組織者，以平等的節目交換形式，獲得了參加國家的電視劇17部(集)、文化專題片16部、風光專題片25部的播映權，由上海電視台向其收視率范圍的一億觀眾進行播放，在中國電視觀眾中引起了震動。這是中國第一次集中一周時間，由一個電視台播放近二十個國家的電視節目，這無疑向中國觀眾打開了一扇了解世界的窗戶。與此同時，在五天的節目交流中，各國代表團在組委會提供的場所內播放、觀摩、交易各自所攜帶的電視節目。雖然當時此項活動只是初創時期的一種嘗試，但它產生的影響，對今後上海開展國際間交流和合作，起到了巨大的推動作用。在首屆上海國際友好城市電視節成功的基礎上，上海廣播電視局決定: 參加國家擴大到世界范圍；活動內容按照節目評獎、節目市場、設備展覽三項安排；時間兩年一屆；名稱定名為「上海電視節」。
1988年舉行的第二屆上海電視節，是一個完全意義的國際性電視節，此屆電視節作為當時亞洲最大的國際文化交流活動，把具有國際性又有中國特色的三項活動熔為一體，在中國電視史上增添了光輝的一頁。
白玉蘭獎國際電視節目評選，以上海市的市花「白玉蘭」命名，象徵著該獎的純潔、公正和藝術至上，它是中國第一個國際性電視節目評獎。世界25個國家和地區的製片單位選送了130部節目,參加「最佳故事片」、「最佳紀錄片」、「最佳男主角」、「最佳女主角」四個獎項的角逐。中國第一個國際性電視節目交易市場同時也拉開了帷幕，十幾個國家和地區以及中國各省市的影視製作、播放、發行機構踴躍參加。近500部(3,000小時)的電視節目,作為商品第一次在中國境內流通。節目市場不但為中國各省市電視台引進國外優秀電視節目創造了良機，也為中國電視節目走向世界開辟了渠道。從此中國結束了沒有國際性電視節目交易市場的歷史。
「白玉蘭」獎國際電視節目評選是國內最早設立的國際性評獎活動，從制定嚴格的評選規則、徵集節目、組織初選小組、物色初評委員、邀請終評委員，到公正公平，嚴肅認真地評審每部節目，已經形成一套完整科學的組織方法，歷屆受到選送節目公司、評委和新聞界的好評。
[編輯本段]歷屆獲獎情況
第十三屆上海電視節
電視劇評委會大獎：《福貴》
最佳導演獎：鄢頗(《新結婚時代》)
最佳編劇獎：麥家 楊健(《暗算》)
最佳男演員獎：孫紅雷(《半路夫妻》)
最佳女演員獎：劉若英(《新結婚時代》)
電視電影評委會大獎：《我和托馬斯》
最佳電視電影金獎：《大遷移》
最佳電視電影銀獎：《法爾科內大法官》
電視電影最佳導演：Gianfranco Albano《月之子》 義大利
電視電影最佳編劇：顏緋 《小火車》 中國
電視電影最佳男演員：Adrian Topol 《弗朗茲和波連娜》 俄羅斯
電視電影最佳女演員：Vanessa Redgrave《拾貝者》 德國
最佳自然類紀錄片
金獎：《紅螞蟻--昆蟲王子》
銀獎：《兩極之間》
最佳亞洲紀錄片
金獎：《瓦地河上的橋》
銀獎：《閑著》
最佳社會類紀錄片
金獎：《九星賓館》
銀獎：《紙包不住火》
最佳歷史文獻類紀錄片
金獎：《戈林》
銀獎：《叢林魯迪》
最佳中國動畫片
金獎：《中華小子》
銀獎：《老呆和小呆》
最佳中國動畫片形象獎：《西嶽奇童》
最佳中國動畫片創意獎：《快樂驛站》
海外動畫片金獎：《丹麥詩人》
第十二屆上海電視節
最佳電視劇：《加法羅尼亞》 (義大利)最佳導演：亨利克·波洛爾 《斯皮爾與希特勒》(《Speer & Hitler-The Devil's Architect》
最佳編劇：史蒂芬·比尤斯、迪爾·恩德曼 《彗星》(德國)
最佳男演員：雷·溫斯頓 《理發師陶德》(英國)
最佳女演員：艾瑪·朗 《困境》(澳大利亞)
最佳社會類紀錄片：《總統先生》
最佳歷史文獻類紀錄片：《易北河上的佛羅倫薩》(《The Drama of Dresden》)
最佳自然類紀錄片：《樹女皇》 (《The Queen of Trees》)
最佳亞洲紀錄片：《墓地俱樂部》(以色列)
評委會電視劇獎 ：《咖啡館女孩》( 《The Girl in the Café》)
評委會紀錄片獎：《大家庭》
第十一屆上海電視節
最佳自然類紀錄片創意獎-《大自然-橫渡死亡之河》
自然類最佳攝影獲獎者：理查德可比
最佳紀錄片技術獎：《無辜者的反抗》
最佳女演員獎：張少華《秘密》
最佳男演員獎：理查德-布瑞爾斯《爸爸》
最佳編劇獎：盧熙京《生活如歌》韓國kbs電視台
最佳導演獎：列昂-蓬普奇《無辜者的反抗--被隱藏的秘密》
紀錄片評委會大獎：《船工》中國湖北電視台
電視劇評委會大獎：《最後的禮物》日本廣播協會
最佳自然類紀錄片獎：《里山-日本神秘的水世界》日本廣播協會
最佳人文類紀錄片獎：《檢查站》以色列艾美索斯影視公司/伊頓製作公司
最佳電視劇獎：《生活如歌》韓國kbs電視台
第十屆上海電視節
最佳人文類紀錄片 《精神病患者》 法國INA製作公司
最佳自然類紀錄片 《沙丘》 英國廣播公司
紀錄片評委會大獎 《競爭》 波蘭TVP電視公司
最佳人文類紀錄片創意 《幼兒園》 湖北電視台、湖北天空文化傳播有限公司
最佳自然類紀錄片創意 《北極熊的戰場》 英國廣播公司
最佳人文類紀錄片攝影 胡安·卡洛斯·格美茲 《苦行僧》西班牙ES紀錄片製作公司
最佳自然類紀錄片攝影 邁克·斯古拉伯格 《瀑布湖地區》奧地利廣播公司
最佳電視劇 《為奴隸的母親》 國家廣電總局電影頻道節目中心
電視劇評委會大獎 《神聖的十字》
英國廣播公司北愛爾蘭分部
最佳導演 克里斯蒂安·培佐德 《車禍》德國ZDF
最佳男演員 林明遠 《我倆沒有明天》公共事業文化基金會，中國台灣
最佳女演員 安娜特·瓦克斯曼 《往返之旅》以色列有限節目公司
最佳編劇 克里斯蒂安·培佐德 《車禍》德國ZDF
最佳技術 《路》 韓國KBS
第九屆上海電視節
最佳電視劇獎 《罪人》 BBC北愛爾蘭電視台
最佳女演員獎 安妮-瑪莉-多夫 《罪人》BBC北愛爾蘭電視台
最佳編劇獎 里奇米克利 《罪人》BBC北愛爾蘭電視台
最佳導演獎 艾林斯-瓦什 《罪人》BBC北愛爾蘭電視台
最佳技術獎 《罪人》 BBC北愛爾蘭電視台
最佳男演員獎 伊藤淳史 《尚未成年》日本NHK
電視劇評委會特別獎 《冬日細語》 中國電影頻道
電視劇評委會特別獎 《尚未成年》 日本NHK
自然類紀錄片評委會特別獎 《空中獵手》
美國國家地理頻道
人文類紀錄片評委會特別獎 《干媽》 上海電視台紀實頻道
最佳自然類紀錄片獎 《詭異自然:絕妙運動》 BBC/約翰唐納影視公司
最佳自然類紀錄片創意獎 《詭異自然:絕妙運動》 BBC/約翰唐納影視公司
最佳人文類紀錄片獎 《三峽移民》 中國中央電視台新聞評論部
最佳人文類紀錄片攝影獎 《三峽移民》 中國中央電視台新聞評論部
最佳自然類紀錄片攝影獎 《長牙巨獸》 亞當·拉維奇(美國國家地理頻道)
最佳人文類紀錄片創意獎 《貌合神離》 以色列電影社
第八屆上海電視節
最佳人文類紀錄片獎 《一個叫做家的地方》 中國上海電視台
最佳自然類紀錄片獎 《北海道——人間天堂》 英國廣播公司
最佳人文類紀錄片創意獎 《里伯·佩拉》 以色列
最佳自然類紀錄片創意獎 《超越自然——動物感官的特異功能》 英國廣播公司
最佳人文類紀錄片攝影獎 《隨風而來》 俄羅斯紀錄片電影學院
最佳自然類紀錄片攝影獎 《海鳥避難地》 加拿大廣播公司
最佳電視劇獎 《波波小姐》 法國電視六台
電視劇評委會特別獎 《阿桃》 上海電影電視集團
《躁動》 以色列
最佳導演獎 丹尼爾·艾爾弗萊德森
《死亡的召喚》瑞典電視台
最佳編劇獎 馬丁·居約 《前一天》法國SFP公司
最佳男演員獎 里諾·斑費 《飛吧，嗅嗅》義大利廣播公司
最佳女演員獎 陳瑾 《相依年年》大連電視台、大連五洲影視有限公司
最佳技術獎 《鐵道兒童》 英國卡爾頓電視公司
第七屆上海電視節
最佳電視劇 《失落的孩子 》 德國西德廣播公司出品
最佳導演 馬蒂·蓋斯喬納克 《通往黑暗的旅行》德國電視二台
最佳男主角 克里斯朵夫·埃勃斯洛 《失落的孩子》德國西德廣播公司出品
最佳女主角 薩日娜 《午夜有軌電車》中央電視台、大連音像出版社
最佳編劇 克勞斯-彼得·沃爾夫 《失落的孩子》德國西德廣播公司出品
最佳技術 《國王之路》 法國電視七台
最佳人文類紀錄片 《第三個清晨》 日本每日放送
最佳人文類紀錄片創意 《為愛而去……馬上回來》 以色列丹·卡澤
最佳人文類紀錄片攝影 《織毯》 伊朗廣播公司
最佳自然類紀錄片 《大白熊的王國》 英國探索國際
最佳自然類紀錄片創意 《最後的原始森林》 波蘭電視台
最佳自然類紀錄片攝影 《最後的原始森林》 波蘭電視台
電視劇評委會特別獎 《真情難舍》 中國上海東方電視台
紀錄片評委會特別獎 《戰爭還沒有結束》 義大利廣播公司
《神鹿呀，我們的神鹿》 中國中央電視台
第六屆上海電視節
最佳電視劇 《錦鯉魚 》 日本廣播協會出品
最佳導演 吳天戈 中國上海求索影視製作社出品
最佳男主角 王志文 《像春天一樣》中國上海求索影視製作社
最佳女主角 卡特琳·雅各布 《跳支曼波舞吧》法國電視二台出品
最佳男配角 埃里克·拉塞爾 《急診室》美國華納兄弟公司出品
最佳女配角 鄭愛蘭 《時間的灰燼》韓國廣播公司出品
最佳紀錄片 《明天會更好》 日本電視網出品
最佳紀錄片攝影 《布列塔尼人和風暴》 法國電視三台出品
最佳短紀錄片 《媽媽不在的冬天》 中國上海電視台出品
評委會特別獎 電視劇《時間的灰燼》 韓國廣播公司出品
紀錄片《魂歸何處》 中國上海電視台出品
第五屆上海電視節
最佳電視劇 《暴力-最後的手段》 德國電視二台
最佳導演 通口昌弘 《雪》日本廣播協會
最佳男主角 孫敏 《赤日炎炎》中國浙江電視劇製作中心
最佳女主角 英格麗·蒂姆科瓦 《仁慈的天使》斯洛伐克電視台
最佳紀錄片 《連體嬰兒》 英國約克郡電視台
最佳紀錄片攝影 《茅沿河船夫》 中國上海電視台
最佳短紀錄片 金子光雄 《大腦和思維》日本廣播協會
電視劇評委會特別獎 《小倉日記》 日本東京廣播公司
第四屆上海電視節
最佳電視劇 《秋天的太陽》 法國電視二台
最佳男主角 間平寬 《新將王》日本廣播協會
最佳女主角 艾絲特·娜琪卡洛希 《安娜·愛德絲》匈牙利電視台
最佳紀錄片 《父親從戰場上的來信》 日本九洲朝日放送
最佳紀錄短片 《十字街頭》 中國上海電視台
最佳紀錄片攝影 《這里有恐龍》 英國斯麥浮·安格里拉公司
電視劇評委會特別獎 《路奇的天堂》 瑞典斯威里奇電視公司
紀錄片評委會特別獎 《汽車聯想》 英國聚象公司
第三屆上海電視節
最佳電視劇 《多葉之秋》 法國電視二台
最佳紀錄片 詹姆斯·伍滋 《我的名字叫比爾》美國華納兄弟影片公司
最佳男主角 王頻 《結婚一年間》中國上海電影製片廠
最佳女主角 《巴卡，叢林中的人們》 美國匹茲堡公共電視台
評委會特別獎 《巴人》 中國湖北省對外文化交流協會
第二屆上海電視節
最佳電視劇 《監護》 澳大利亞影片公司
最佳紀錄片 《五平太流轉》 日本九州朝日放送
最佳男主角 克里斯托弗·沃肯 《戰區目擊者》德國
最佳女主角 安蓋麗娜·斯婕潘諾娃 《請記住我》俄國
http://yule.sohu.com/s2008/14thstvf/
這是關於十四屆獲獎情況的
C. 求索紀錄頻道的求索紀錄頻道
求索紀錄頻道引進五洲傳播中心和探索頻道DISCOVERY等國內外知名製作機構的經典優秀紀錄片，致力於打造國內發現類紀實節目、真人秀紀實節目的專業電視頻道。
求索紀錄頻道同時著重播放本國的人文類節目，介紹中國本土文化歷史節目，通過獨特的自然、科學、歷史、冒險、文化專題節目為觀眾帶來高品質視覺娛樂享受體驗。
求索紀錄頻道另有生活、科學和動物三個版塊的多元化補充滿足綜合收視人群的需要，推出集知識性、趣味性、娛樂性為一體的紀錄片內容，題材寬泛，目標收視人群廣覆蓋，適合18至59歲年齡的中高收入人群。
求索紀錄頻道的知名節目包括荒野求生、流言終結者、求生一加一、行行出狀元、毀滅瞬間等。
求索紀錄頻道採用全畫幅高清（FULL HD），音頻信號是杜比AC3播出，16:9標清同步播出。頻道覆蓋全國，每天24小時播出，其中首播節目5個小時。
D. 2021年豆瓣評分最高五部紀錄片資源
地球改變之年 The Year Earth Changed(2021)
豆瓣評分:9.2
為慶祝 2021 年世界地球日 ，Apple TV+ 將首播原創紀錄片特輯《這一年，地球變得不一樣》，由獲得艾美獎及 BAFTA 獎項的 David Attenborough 擔任旁白。
E. 甲午甲午的紀錄片內容是什麼
該紀錄片分為《絕地東北亞》、《不宣而戰》、《龍旗飄落》、《悲歌涅槃》四個章節，從史學角度切入，多角度、全方位地展現了120年前甲午海戰的全過程，深刻剖析了「落後就要挨打」和「弱國無外交」的歷史結論。北洋艦隊的悲壯和慘烈留給我們的是警醒和深思，特別是在當前復雜的國際海洋形勢下，這部影片更具有深刻的現實教育意義。
分集劇情——
第1集 角力東北亞
劇情簡介：中日甲午戰爭為19世紀末日本侵略中國和朝鮮的戰爭，這場戰爭以中國戰敗、北洋水師全軍覆沒告終。中國清朝政府迫於日本軍國主義的軍事壓力，簽訂了喪權辱國的不平等條約——《馬關條約》。甲午戰爭的結果給中華民族帶來空前嚴重的民族危機，大大加深了中國社會半殖民地化的程度;另一方面則使日本國力更為強大，得以躋身列強之列。
第2集 不宣而戰
劇情簡介：1894年，日本發動戰爭的陰謀愈發明顯，隨著中日、日朝談判相繼破裂，列強調停均告失敗，日本不宣而戰，在朝鮮豐島海面襲擊了增援朝鮮的清軍運兵船「濟遠」、「廣乙」，豐島海戰爆發，至此，日本終於引爆了中日甲午戰爭。
清軍在船橋里擊退日軍，日軍則攻下平壤北邊的戰略要地玄武門和牡丹台，其後清軍拋棄輜重倉惶撤退，撤退途中屢遭日軍伏擊，撤退後又沒有可以依託的防禦支撐點，傷亡慘重。平壤之戰的結果完全是由於清政府的腐敗和前敵主帥昏聵無能造成的。從戰略上看，清政府執行消極抵抗政策，從作戰指揮上看，清軍更是無所作為。
第3集 龍旗飄落
劇情簡介：1894年9月17日，世界近代史上，一場規模罕見的大海戰，在黃海北部大鹿島西南海域打響。在經過5個小時的殘酷海上大戰後，清政府北洋艦隊損失慘重，犧牲了數位海軍將領及近千名官兵，最後簽訂投降書。
第4集 悲歌涅槃
劇情簡介：甲午戰爭日本大發戰爭財，《馬關條約》中國賠償兩億兩白銀，割讓遼東半島、台灣全島以及澎湖列島。中國社會的半殖民化程度和民族危機進一步加深。甲午戰爭對於中華民族是一場巨大的災難，財富大量流出，主權淪喪，帝國主義掀起了瓜分中國的狂潮。殘酷的現實，迫使每個中國人做出生與死的痛苦抉擇，隨後革命先行者們開始了民族自強的求索和抗爭。
(5)求索生活房車紀錄片擴展閱讀：
海戰經過——
一八九四年九月十七日，即平壤陷落的第三天，日本聯合艦隊終於在鴨綠江口大東溝附近的黃海海面挑起—場激烈的海戰。日本海軍在大同江外海面，集中了12艘軍艦，包括其全部精華，即吉野、高千穗、秋津洲、浪速、松島、千代田、嚴島、橋立等八艘五千馬力以上的主力艦和巡洋艦。
9月15日上午，北洋艦隊的主力，即軍艦10艘，附屬艦8艘，在大清北洋水師提督（正二品）丁汝昌率領下到達大連灣。
16日凌晨1時，銘軍的十個營共四千人分乘五艘運兵船，向鴨綠江口的大東溝進發。16日中午，艦隊抵達大東溝，到次日早晨，軍隊全都登陸。17日上午8時，旗艦定遠上掛出龍旗開始返航。
11時許，北洋艦隊突然發現西南方向海面上有幾簇黑煙，丁汝昌登上甲板瞭望，判定為日本艦隊。於是立即命令各艦升火、實彈，准備戰斗。11時半，吉野先發現北洋艦隊，發出信號「東北方向發現三艘以上敵艦」。
12時20分，日艦逐漸接近北洋艦隊。中午12時50分，北洋艦隊旗艦定遠首先開炮。十秒鍾後，鎮遠艦也發出炮彈，緊接著，北洋艦隊各艦一齊發炮轟擊。三分鍾後，日本旗艦松島也開始發炮還擊。剎時間，雙方各艦百炮一齊怒放，硝煙彌漫，海水沸騰。
戰斗開始不久，北洋艦隊旗艦「定遠」艦由於下水12年，久已失修，艦橋被突然開火的大炮震塌，丁汝昌摔傷，信旗被毀。丁汝昌拒絕隨從把自己投入內艙，堅持坐在甲板上督戰。可是他只能鼓一艦士氣，戰斗剛開始，北洋艦隊就失去了指揮。
日第一游擊隊4艦利用航速優勢繞攻北洋艦隊右翼「超勇」、「揚威」，二艦相繼被擊中起火，退出戰斗。日艦「吉野」也被北洋艦隊擊中起火，但很快被撲滅。13時30分左右，「超勇」沉沒。
下午3時30分，「鎮遠」艦的30.5公分大炮連續擊中日本旗艦「松島」號二次。「松島」後甲板四號炮塔中彈後，火焰引發裝葯，發生了大爆炸。「松島」船軸傾斜5度，冒起白煙，火災大作。日軍炮塔指揮官海軍大尉志摩清直以下100餘人皆被擊斃。死屍堆積，血流滿船，「松島」敗走。
F. 中國高清電視頻道的中國
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由於運營原因，CCTV-高清影視於2008年5月1日停播。同時CCTV-高清（CCTV-22）以免費方式開始播出。該頻道可通過中星6A衛星、地面無線、數字有線免費接收。
2009年9月28日，央視開始試播CCTV-1的高清頻道。
2011年1月1日，因應央視發布新台標，高清綜合頻道的官網宣傳台標使用「CCTV-22 高清」的標識，電視畫面台標不變。
2012年9月28日，央視開始試播CCTV-3、CCTV-5（含奧運頻道）、CCTV-6、CCTV-8等頻道的高清頻道。
2013年8月18日9時央視高清綜合頻道更名為CCTV-5+體育賽事頻道。中央電視台體育賽事頻道以直播和錄播體育賽事為主。
2014年1月1日，央視開始試播CCTV-2、CCTV-7、CCTV-9（含英語紀錄頻道）、CCTV-10、CCTV-12、CCTV-14等多個頻道高清頻道。
2015年4月15日，CCTV-4高清頻道上星。CCTV-11、CCTV-13、CCTV-15和外語頻道（除英語紀錄頻道、英語新聞頻道外）的高清頻道也在內部測試中。CCTV-9（英語紀錄頻道）的高清頻道落戶香港播出。
2016年2月5日，CCTV-4（歐洲版）、CCTV-NEWS高清版在法國地區正式上線，法國民眾可以通過與長城平台合作的SFR、SFR留尼汪、FREE、VIRGIN和Numericable五家當地運營商收看到CCTV-4（歐洲版）、CCTV-NEWS高清版節目。 浙江衛視高清江蘇衛視高清湖南衛視高清北京衛視高清東方衛視高清黑龍江衛視高清廣東衛視高清深圳衛視高清山東衛視高清湖北衛視高清天津衛視高清安徽衛視高清遼寧衛視高清廣西衛視高清貴州衛視高清四川衛視高清河北衛視高清重慶衛視高清陝西衛視高清山西衛視高清吉林衛視高清南方衛視高清廈門衛視高清河南衛視高清東南衛視高清江西衛視高清黑龍江衛視高清
（經總局批准，中央電視台CCTV-1以及北京、黑龍江、上海東方、江蘇、浙江、湖南、廣東、深圳衛視9套節目開辦高清同播頻道。按照總局關於促進高清電視發展的方針，科技司積極組織制訂技術方案，協調各相關單位扎實做好各項技術准備工作，中央電視台、無線局、監測中心、調度中心、中國有線以及北京、黑龍江、上海東方、江蘇、浙江、湖南、廣東、深圳等電視台密切配合、克服困難、相互支持，僅用35天時間就完成了高清頻道准備、設備采購與安裝調試工作。）
天津衛視高清
天津衛視高清頻道如期開播，天視高清的開播標志著天津成為第10個高清、標清同播的衛視頻道。屏幕左側的台標是一個藍色的水滴里包含著一個金色的英文字母「T」，藍色代表著天津沿海城市的地域特色，屏幕右側標有「高清」的字樣。
安徽衛視高清
經過認真籌備，安徽衛視高清頻道於2013年11月18日6時19分，通過有線數字電視方式在全省正式播出，這意味著安徽衛視的製作、播出、傳輸全面進入高清時代，代表著國內最先進水平。
高清頻道開播後，所有播出內容與安徽衛視保持同步，傳送的畫面將更豐富細膩，立體感和音響效果都將更好，同時應具備錄播和回放功能。屆時，只要安裝了高清機頂盒的家庭，都能夠收看高清頻道。據介紹，由於搬遷後的安徽廣電新中心所有系統全部按照高清標准設計，所以完全符合高清播出條件。
2014年1月26日，安徽衛視高清頻道經國家新聞出版廣電總局批准，正式上星傳輸播出。安徽衛視高清頻道的上星傳輸播出，是安徽廣播電視台一個新的里程碑，這標志著安徽廣播電視台全面進入了電視高清化的時代，也充分證明了安徽廣播電視台制、編、播的能力和為公眾服務的水平。
四川衛視高清
2013年12月1日，四川衛視高清頻道與標清頻道同步播出。
2012年11月1日，四川電視台影視文藝(SCTV-5)高清頻道正式開播。
2016年01月5日，四川成都電視台新聞綜合頻道CDTV-1高清試播。
貴州衛視高清
2013年10月28日，貴州衛視高清頻道在貴州省內有線電視王正式開播，安裝了高清電視機和高清機頂盒的用戶可以收看到高畫質的貴州衛視節目。
10月28日上午10點，貴州廣播電視台舉行了簡朴的開播儀式，啟動貴州衛視高清頻道播出。這標志著貴州衛視已經實現高標清同步播出。高標清同播，是指同一頻道內容同時採取高清和標清方式播出。貴州省內有線電視高清機頂盒用戶可以在508頻道位置收看貴州衛視高清頻道。
「(第一)從畫幅上來說真正實現了16:9，那麼就更滿足於我們在圖像上的欣賞；第二是畫面更加清晰了，是高清的；第三，高清頻道播出時的聲音比原來更好了，它可以實現立體聲，未來如果技術發展更好的話，可以實現5.1，也就是說可以在家裡欣賞到像家庭影院一樣的節目效果。」貴州廣播電視台電視錄制中心主任張青說。
電視節目高清播出，是近年來電視事業發展的方向。為了更好地滿足觀眾欣賞高品質節目的需求和期待，貴州台從2010年起，啟動了貴州衛視高清頻道技術項目建設，歷時3年時間，共投入資金1.8億元，完成高清攝錄一體機、高清轉播車、高清演播室和編輯系統的配備和搭建，目前已基本實現貴州衛視節目的高清製作和傳輸。
高清頻道開播，是貴州廣電的重大技術進步，更是貴州廣電更好地履行宣傳職責和社會責任的要求。
「這次貴州廣播電視台，貴州衛視高清頻道的正式開播，是在近年來貴州省委省政府高度重視廣電事業發展，加大對廣電事業的投入，這樣一個大的背景下產生的結果，所以貴州衛視高清的播出，是我們貴州廣播電視台事業發展的一個重要的里程碑。」貴州廣播電視台總編輯肖凱林說，「但是真正的要把貴州的廣播電視事業發展好，更重要的是要進一步把握好輿論的導向，進一步策劃製作一大批緊緊圍繞中心、服務大局的廣播電視節目，來服務好廣大幹部群眾的需要，服務好我們省經濟社會發展的需要。」
遼寧衛視高清
遼寧衛視高清頻道2014年3月1日正式開播。上星時間目前尚不清楚。
3月1號起，遼寧廣播電視台綜合頻道(即遼寧衛視)將實現高清播出。高清播出先期在沈陽有線電視網中試運行，適當時候通過衛星覆蓋全國，同時採用高標清同播的方式，廣大觀眾仍可以收看遼寧衛視的標清節目。
遼寧廣播電視台以衛星頻道為基礎，搭建高清技術平台和節目平台，形成了從前期采訪到後期製作、播出、存儲等一條完整的高清節目生產線。
另：春節假日後上班第一天，徐少達台長主持召開遼寧衛視高清工作協調會，聽取相關工作匯報，協調解決困難問題。他強調，實現遼寧衛視高清播出是省委省政府宣傳遼寧、展示遼寧的重大決策，是豐富全省人民精神文化生活的惠民工程，是我台事業繁榮和發展的重要標志，是進一步提升遼寧衛視傳播力、影響力和競爭力的戰略舉措，是當前全台各項工作的頭等大事和重中之重。全台相關部門和單位要進一步明確責任，狠抓落實，通力協作，完善措施，萬無一失，為省委省政府和全省人民交上一份滿意的答卷。總編輯白明路提出工作要求。
佛山公共頻道高清
2014年9月12日，隨著珠江形象大使的現場直播，佛山電視台開始進行開播高清頻道，新聞節目全面採用16:9播出，該頻道全面實施24小時全天候滾動播出，該頻道已經進行高標清同步播出。如果30天後收看不到佛山電視台高清公共頻道，請咨詢有線電視公司。
佛山綜合頻道高清
2014年9月12日，佛山電視台高清頻道正式開播，與佛山電視台高清綜合頻道同步開播，全新的一體式製作，全新配音設備，高碼流數碼製作新方式。「味道佛山」是以美食如主題，以全新一代的公共節目正式亮相。如果30天後收看不到佛山電視台高清綜合頻道，請咨詢有線電視公司。 湖南高清湖南衛視高清湖南經視高清湖南電視劇高清金鷹卡通高清金鷹紀實高清湖南娛樂高清湖南都市高清湖南國際省內版高清湖南快樂垂釣 高清( 付費 )湖南公共頻道高清北京高清北京衛視高清清 北京文藝高清 北京體育高清 北京紀實高清湖北高清湖北衛視高清湖北經視高清湖北綜合高清湖北公共新聞高清湖北壟上高清武漢高清武漢新聞綜合高清武漢電視劇高清上海高清上海新聞綜合高清上海娛樂高清上海電視劇高清上海第一財經高清上海五星體育高清上海紀實高清廣州高清東莞高清珠江頻道高清綜合高清深圳高清 深圳娛樂高清深圳電視劇高清深圳都市頻道高清 四川高清四川衛視高清四川影視文藝高清四川峨眉電影高清德陽新聞綜合高清德陽公共高清眉山高清成都新聞綜合高清重慶高清重慶衛視高清重慶新聞高清重慶涪陵高清其他各省市高清
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深圳娛樂高清
高清娛樂頻道始於2003年10月開始試播的高清頻道，2007年更名為高清娛樂頻道。高清娛樂頻道是我國第一家高清電視頻道，頻道理念是「每天都有新感覺」。高清娛樂頻道每天播出15個小時，主要欄目有《經典集粹》、《視聽沖擊波》、《新視聽影院》、《先鋒劇場》、《流行風暴》、《看天下》等。內容包括娛樂時尚、人文紀錄片、影視經典、旅遊風光等，節目通過有線網覆蓋了深圳近70萬用戶。高清娛樂頻道畫面清晰真實，多聲道環繞立體聲逼真環繞，觀眾坐在家中，就可以感受影音雙重震撼，體驗星級影院般的享受，融入高清新視界。通過地面無線和有線網傳輸，覆蓋深圳地區。
2012年12月9日，武漢廣播電視台文藝頻道實現高標清同播。這是即濟南電視台之後，第二個獲得廣電總局批準的省會台高清頻道。
2015年1月1日，無錫電視台新聞綜合頻道高清標清同播。 CHC高清電影都市劇場HD歡笑劇場HD動漫秀場HD全紀實HD魅力音樂HD生活時尚HD游戲風雲HD幸福彩HD新視覺體育高清新視覺DOX映畫DOX劇場DOX新知DOX新藝DOX院線DOX英倫DOX韓流DOX怡家求索紀錄求索生活求索科學求索動物
CHC高清電影
CHC 高清電影頻道是2006年4月由國家廣電總局電影頻道節目中心（CCTV-6）開辦的付費數字電視頻道。CHC高清電影頻道是全國唯一一個專業播放電影的高清頻道，並且具有畫面顯示能力更強、圖像質量更高的特點，其清晰度可以達到DVD的兩倍；16：9的屏幕則更符合人的正常視野，讓您的眼前再不會出現壓抑的黑色遮擋條；全天候杜比5.1多聲道環繞立體聲的採用在國內更堪稱首創，並且獨一無二，其逼真的效果將最大限度地還原真實影院場景、帶來身臨其境般的影音雙重震撼。
上海文廣互動高清
目前上海文廣sitv共有29套標清直播頻道和10套高清直播頻道。其中有8套高清頻道與標清相對應，但只是名稱相對應，並非高標清同播。如幸福彩HD播放的仍為旅遊類節目而非彩票類節目。新視覺體育為以NBA為主打的體育頻道，高清新視覺又名新視覺英超，是以英超為主打的體育頻道。
目前，江蘇無錫有線已經落地上述的10套高清節目。
DOX系列高清
DOX映畫DOX劇場DOX新知DOX新藝DOX院線DOX英倫DOX韓流DOX怡家
G. 記錄片《生命的力量》觀後感800字
紀錄片《生命的力量》從進化史的角度，向我們呈現了地球上的各種生靈，展現了生命的無盡力量。
第一集《生命的挑戰》，向我們展示從花費數周照顧它如何成為狐猴的天堂。一切生命都將直面挑戰，或許是填飽肚子，或許是戰勝天敵。生命的唯一意義也許就在一上下求索，知難而進。從花費數周照顧小小蝌蚪的小小箭毒蛙，到歷經八年培育後代的大猩猩，每個生命個體都在為了一個共同的目標而奮斗，那就是將物種基因傳遞下去，保證後代的繁衍生息。這就是生命在自然界最終的目標。
第二集《爬行類和兩棲類動物》，向我們展示塞拉多草原上具有顯著本領、獨特外形和不尋常習慣的動物，食肉動物吃螞蟻，狼吃水果，燕子在白蟻穴上造窩，猴子像人類一樣行走。
第三集《澳大利亞》，向我們展示它如何最終出現200種有袋動物。
第四集《紐西蘭》，向我們展示這個擁有動盪地質歷史的童話般群島上各類珍稀動物。
第五集《東非大裂谷》，向我們展示這個水上世界裡生活的超過1000種進化速度超過地球上任何脊椎動物的魚類。
第六集《日本》講述古代動物和新遷動物是如何進化，從而戰勝這里最嚴峻的地理環境和氣候，並在這個美麗島弧上生存下去的。
進化是個系統工程。生物進化與大自然的力量，共同造就出一些奇異的動物，造就出這些動物奇特的生活方式與怪異行為。紀錄片將帶我們領略地球上6處最奇異的自然地域：馬達加斯加熱帶雨林、巴西塞拉多大草原、澳大利亞沙漠地帶、紐西蘭原始森林、東非大裂谷淡水湖泊、日本群島，講述這6處奇特地域里奇特生物的進化歷程。
動物與植物相生相伴。在地球食物鏈恢復的過程中，小型動物由於食量較小而具備生存優勢，因此一些地球災難的倖存者得以繁衍生息，其中一些生物還形成了奇異的夥伴關系，如片中擁有長相奇特花朵的彗星蘭。但有一種昆蟲例外，那就是一種夜間飛行的天蛾，這種天蛾尤其喜愛彗星蘭的花蜜，它們擁有的極長口器，正好與彗星蘭花距的長度一樣，天蛾們能幫助彗星蘭傳授花粉。
動物也有波折的遷移史。該片還采訪了大量的動物學家和生物學家等專業人士，讓他們用研究數據告訴你動物的進化過程。該片採用動畫手段，為我們詳細解釋，地球大陸板塊的漂移與分裂，使某一大陸的氣候不斷變遷，這些因素對生物的進化產生了決定性影響。如，猴麵包樹為何不屬馬達加斯加所獨有，而是會在澳大利亞也有蹤跡，這是與馬達加斯加島的大陸產生過程密切相關的。澳大利亞的獨有動物袋鼠，祖先是幾億年前的中國袋獸，這一進化過程，源於1億2500萬年前，現在的中國東北部與北美洲從同一塊大陸分裂。
該片畫面精美，場面壯觀，向我們展示出大自然驚人和美妙的神奇力量，是一部極具觀賞性的自然地理類紀錄片佳作。
H. 請問紀錄片《家在阿拉斯加》的片頭曲是什麼名字 求索頻道的紀錄片
正在看這個紀錄片，剛覺不錯！同樣的《育空淘金客》、《育空冰雪生活》、《白令海大吸金》都不錯!
I. 求索紀錄片是那個國家的頻道
求索紀錄有線數字高清電視頻道(頻道呼號:求索紀錄頻道)是經國家廣電總局批准、由杭州市廣播電視台開辦的可覆蓋全國的有線高清數字電視頻道。"求索紀錄"頻道由華數數字電視傳媒集團有限公司全面負責運營。
求索紀錄頻道以播出自然、人文類非虛構娛樂的高清紀錄片為主，節目涵蓋各類的世界奇觀，從紀錄 、生活、科學到動物，24小時全天候排播，為觀眾提供紀實影片與生活娛樂節目，創造絕佳的觀賞享受，讓觀眾更加貼近我們生活的這個世界。
頻道於2014年3月中旬試播，2014年6月30日正式面向全國開播。
J. 急求中外紀錄片的比較，望專家老師進！！！
電視紀錄片創作已有半個世紀的歷史了, 以歷史學、社會學、傳播學的觀點看，紀錄片通過多種的紀實手段可以深刻地達到解釋歷史、分析現在、導向未來的作用。在中國,紀錄片的發展被賦予更多的歷史使命,大到政治、經濟、文化,小到五行八作,三教九流,紀錄片和專題片的審視再現了華夏社會的各個方面，它無疑是推動社會文明發展的一種重要傳播手段。無論是在中國還是西方世界,電視作為一種廉價的娛樂消費手段,可以很輕而易舉地為政府提供宣傳平台，為社會描述主流價值取向。可以說真實性和紀實性的特點使紀錄片成為眾多類型片中的貴族，我們相信，一部擁有真實畫面語言的紀錄片，對人心靈深處的震撼是超過同樣分量的報告文學或其他紀實文學體裁的。
自打紀錄片誕生之日起, 便有流派與定義之爭, 經常可以在英國和西方的專業雜志上看到不同大學的紀錄片研究學者，為了某一部作品是否劃入紀錄片范疇,或者到底劃入那一類紀錄片范疇而爭論的頭破血流。其實這些並不奇怪,從爭論的源頭上講，第一部真正意義上的紀錄片《北方那努克》，就是一部完全擺拍、導拍的片子。如果其不是僅僅紀錄了愛斯基摩人的生存狀態，而是具備一定的戲劇化矛盾沖突, 我們完全可以把它看成是一部原始的電影故事片。
紀錄片形式傳入中國之後又在流派定義之爭的基礎上，附加了 「紀錄片與專題片」的界定之爭, 大大小小的紀錄片學術研討會上,許多唇舌之戰似乎也都是停留在這個層次上。其實,西方電視傳媒本是沒有專題片一說的, 專題片可以說是中國國情下的特殊產物, 討論其界定的意義似乎微乎其微。相比之下,如果集中精力對比討論一下中西方紀錄片的幾種特殊形式及其特點,也許會對我們今後的創作給予更多的啟示。
新聞性專題vs特別紀錄片(the special documentary)
我國的新聞性專題，是國內新聞綜合頻道的主流宣傳片種, 一般是按宣傳口徑行事，主題先行，它的最主要兩個特點就是時效性強和主題鮮明。因此新聞性專題從一開始便被賦予了許多創作者的主觀傾向性, 觀眾欣賞起來很容易得出同一種結論或者感受, 這無疑是社會的需要。但這也在一定程度上限制了觀眾對真實人物背後或者事件側面的不同角度的審視與洞察,但是從傳播學 「編碼(encode)與解碼(decode)」的角度上來講非常成功。作為「喉舌」節目的重要組成部分,這類片子的存在,特別在中國,完全有必要並且是十分重要的。
特別紀錄片(the special documentary)的片種，是西方媒體對特別事件,重要人物和重大活動量身定做的一個片種。它同我國占據主導地位的新聞性專題既有共同點又有明顯的區別。兩者首先在題材選擇上非常類似，對人物或事件的報道，往往要根據現行國家的需要進行選擇，那些具備代表性或典型性的精英人物或者中堅份子(elite),多為拍攝對象。這樣的紀錄片在西方，被稱為特別紀錄片，一般來說不是創作者的自由創作作品,大多為指令性產品。但它又有其獨特的視角：比較講求認識價值；側重於從歷史發展的角度揭示事件的意義；同時要求對現代事件、大型活動、時代潮流、社會風尚、風雲人物進行完整的紀錄。在時效性上它較之我國的新聞性專題慢一拍，一般在事件息事寧人後再搬上屏幕。
特別紀錄片在製作和播出時間上有一定的伸縮性，因而可以調動多種表現手法：圍繞特別事件穿插歷史背景，運用特技、音樂、對話、模擬等多種表現元素來烘托主題，並靈活地安排結構順序，節目時長也沒有特別的要求。這樣，西方的特別紀錄片較之我國的新聞性專題，更具有藝術性和靈活性。
近些年來，西方的特別紀錄片在國際電視界格外引人注目，舉世矚目的重大活動,奧運賽事、奧斯卡等電影節日的發獎儀式,環保等重點社會活動、巴以沖突,外交風雲等活動的紀錄片，大有令人百看不厭的趨勢,如果用簡單的幾個字來形容特別紀錄片：就是 「回顧」與 「深度」。而我國的新聞性專題則是 「時效」與 「宣傳」 。美國波士頓愛默森學院研究生院院長羅伯特·希利亞德教授認為，特別紀錄片的興起彌補了特別報道的不足。而我國的新聞性專題則以時效快、宣傳及時為長，兩者各有優勢。
文獻紀錄片vs 大型電視紀錄片(the full-length television documentary)
文獻紀錄片可以說是中國的特殊產物, 上下五千年的歷史讓中國有太多的東西值得去發掘和表現。這里有滄桑變換的歷史事件, 也有風流倜儻的風雲人物。可以說, 最好的最真實的「故事」就是歷史。因此文獻紀錄片的誕生和發展是有其深厚的歷史背景的。長江、黃河、長城、歷代帝王、民族英雄, 直到新中國的偉人。我們相信中國百年之內的文獻紀錄片題材是絕對不會枯竭的。
中國文獻紀錄片的發展引領了中國主流紀錄片的創作浪潮, 縱觀中國紀錄片史, 每一次前進的步伐大都是由文獻紀錄片作為先驅。《話說長江》、《望長城》、 《***本關鍵字已替換***》等大型文獻紀錄片, 耗資巨大, 氣貫長虹, 歷時一年甚至數年, 融國內紀錄片頂級編導之精華, 央視一套黃金時間播出,反響巨大。縱觀三部里程碑似的作品,分別引領了中國紀錄片的變遷。
《話說長江》是中國紀錄片先驅者在懵懵懂懂中的探索。主持人直接面對觀眾，公開承擔紀錄片主題思想的傳播，決定了作品所擔當的思想使命和價值取向。而這種一元視界的超越性和敘述者的權威性，也規定了作品通過主持人建立起來的思想形象：全知、權威和超越性。《望長城》的出現，標志著「視覺語言」的到來。這部具有里程碑意義的劃時代作品來勢迅猛，畫面語言的徹底運用，給沿襲以久的「畫面配解說」的創作形態劃上了一個有力的句號。可以說，中國的老百姓，是從《望長城》開始認知並真正接納紀錄片的！《***本關鍵字已替換***》則開創了中國文獻紀錄片時代的新紀元，這部英雄史詩般的巨著，更是影響了一代大型紀錄片創作者，作品獲得了既真實、客觀、又飽含深情的藝術效果。《中華之門》、《中華之劍》，以至後來的《鄧小平》、《周恩來》尊前者之長，創題材之新，以其大氣魄、大手筆、大容量成為雅俗共賞、婦孺皆知的紀實精品。
與我國內文獻紀錄片類似,西方的大型電視紀錄片(the full-length television documentary)也以精良的製作,宏偉的系列篇幅，深刻的內容剖析著現實社會，對傳播文化知識,推動人類文明進程起著重要的作用。西方早期的大型紀錄片無論在選題上還是在表現手法上都模仿新聞電影紀錄片的傳統模式，直到通訊衛星技術和eng問世以後，紀錄片才得以用電子技術手段進行採制，並經過不斷的求索，形成了電視紀錄片的獨特風格和語言。
早在70年代中期，西方的大型紀錄片就開始在這方面進行嘗試。cbs著名節目主持人沃爾特·克 朗凱特主持拍攝的《宇宙》、《20世紀》、《歷史的見證》，還有《肯尼迪家族》、《越戰》等，都是家喻戶曉的名片。西方大型紀錄片不但展現科技世界，宇宙天地，而且放眼預測未來趨勢。許多片子不僅耗資巨大,而且創作時間上也是慢功出細活。例如美國太空梭"發現者號"的紀錄片，創作人員從開始准備到"發現者號"上天，跟拍了整整三年。
我國的文獻紀錄片與西方的大型電視紀錄片不同，主要有兩種模式:影響歷史乾坤的重要人物，如《***本關鍵字已替換***》、《鄧小平》等；扭轉歷史局面的重大歷史事件《讓歷史告訴未來》、《長征.生命的歌》等。象這樣的題材，目前已不在西方大型紀錄片的"射程"之內，這些題材主要由調查性紀錄片來完成。而這種調查性紀錄片往往在製作的時候，會對大量的歷史文獻資料進行二度創作，並且不排斥「再現」、「重演」等。這里需要引起我們注意的是，西方一些觀眾為什麼能夠接受「再現」「重演」「模擬」等，而我國的文獻紀錄片，為了追求紀錄內容和資料運用的"絕對真實"，就不忍使用各種先進的技術創作手段,這或許是我國文獻紀錄片很難走向世界的其中一個原因。
西方大型紀錄片在製作的時候，如果用2年的時間拍一部大型系列片，那麼他們會用3個月時間做調查研究，用3個月時間進行實地勘查，5個月時間用於前期拍攝，剩下的14個月時間用於後期製作，也就是用近3倍於拍攝的時間進行後期再度創作。
在某種程度上講，我國的文獻紀錄片和西方的大型電視紀錄片的創作，反映不同國家電視機構的綜合實力和水準—――人力、物 力、財力。無論是文獻紀錄片和大型電視紀錄片，必須具備三個先決條件：重大題材；高手雲集的創作班子；雄厚的資金。也許正因為如此，我國的文獻紀錄片和西方的大型紀錄片才不僅能在電視屏幕上佔有重要的一席之地，而且具有經久不衰的生命力和不朽的保存價值。
DV紀錄片 vs微型紀錄片(the mini documentary)
伴隨著攝像器材的大幅度降價和畫質清晰指標的不斷提高，我國的紀錄片創作領域出現了一種「個性化」的創作趨勢，他們拿起這種普通家庭都能接受的DV攝像機，像有身份的主流媒體記者一樣，開始深入底層，自選題材，有的甚至自掏腰包，拍出了一批DV紀錄片，個別作品還屢屢在國外獲獎。這些DV紀錄片往往時間不長,幾分鍾，十幾分鍾,攝制時間跨度也很短,一般就是十幾天或者幾個月。題材大多聚焦在平民的生存狀態和生存環境，有的也展示特殊人群視角下的眾生。其特點是隨意性大，製作成本低廉，大部分作品沒有播出渠道，只是小部分人傳看。換句話說我國的DV紀錄片似乎更象一個沒有「家」的孩子。
西方的微型紀錄片(the mini documentary)是在雜志型節目(the magazine show)進一步拓展的背景下應運而生的。它以其製作周期短、耗資小、傳播速度快等優勢大量湧入電視頻道。一般情況下，微型紀錄片的時間長度為4-10分鍾。一個30分鍾的節目中至少有3個微型紀錄片，創作人員往往不到一周時間就能創作出一個成品。為了確保事實的准確無誤，微型紀錄片的創作人員極為慎重。在選材上，這種紀錄片主要截取大型紀錄片中的某一個焦點或報紙消息中已經報道過的內容，但對這些選題賦予不同的外表、包裝，以求給收視者帶來新鮮感*。
西方微型紀錄片的不少節目也是用DV機拍攝的，在創作上雖然也講求故事化和戲劇性效果，但由於受篇幅的限制，不可能產生太多的戲劇性矛盾沖突。它比我國的DV紀錄片好在傳播渠道暢通，有個固定播出的「家」。微型紀錄片的創作手法和表現手法基本與我國的DV紀錄片相同,但它的結尾要求能夠得做出總結或得出某種結論。相比之下我國的DV紀錄片創作就顯得更開放一些, 紀錄的內容也更像是事件或者人物的 「片斷」。因此我國DV紀錄片的吸引人之處，並不是其社會教育意義和某種結論, 而是裡面充溢的好看的「民間紀實故事」。筆者認為，我國的DV作品更具真實感，更有可視性。
傳統紀錄片一般涉及較為嚴肅的人物和事件，顯得深沉,凝重。微型紀錄片和DV紀錄片則使普通觀眾能看到比較輕松的一面。在片子的結尾處理上，傳統紀錄片的結尾多半是發人深省的。而微型紀錄片和DV紀錄片大都輕松明快，觀眾滿足於大概的了解和一個比較開放性的結論，不求弄個水滴石穿。從電視紀錄片創作的現實走向看，微型紀錄片和DV紀錄片發展的勢頭越來越大，我國的江西、湖南、北京、上海等電視台相繼給DV紀錄片開了窗口，安徽電視台在一次電視節目研討會上，也有人提出了一個頗為大膽的構想:開辦DV頻道。筆者相信許多人會置疑這一想法：即使建立了播出平台，也很難找到足夠的節目填充。但是事實上,DV資源的節目數量是遠遠超乎大家想像的。據統計: 每10個出國旅遊人員中，有3至4人要帶上DV機。.北京廣播學院某系的60多名學生中，家有DV機的佔了37人。筆者曾經對英國sky tv中的 「真實頻道」(播出紀錄片或者紀實欄目的一個頻道) 做過調查, 60%以上的紀實節目資源都是DV機拍攝的。 如《當好時刻變壞》、《震驚行為》、《撞到正》(在警車上DV紀錄下來的警匪真實公路追蹤)等欄目，基本上完全由DV機完成。
可見DV資源是非常豐富的,而且任何紀實欄目的開設都離不開DV紀錄片和DV資料。只要資源配置能夠優化,播出渠道和平台搭建的穩固, 相信我國的DV紀錄片在國內是有市場的。總體來講,DV紀錄片和微型紀錄片貼近生活，製作簡便,普及面廣,一般的電視機構都有能力常期製作或開辦欄目。我們可以預測，只要抓好輿論導向,提供良好的平台，我國的DV紀錄片一定能象西方微型紀錄片一樣，有個長期固定播出的「家」，並在社會上收到特殊的傳播效果。
紀錄片體現其價值的方式應該是多樣化的,不應該受到形式上的約束,從這點上講,無論是大成本還是小製作,無論題材是英雄還是小人物,只要存在紀實和真實段落,我們就可以粗略的將其歸納為紀錄片范疇。紀錄片的多樣化發展，為紀錄片的創作帶來了新的生命力，樹立了新的形象，同時也帶來了挑戰。西方世界的發達程度要高於中國, 表現在傳媒領域也有著類似的現象。中西方紀錄片的發展趨勢雖然由於種種原因不盡相同,但是幾種特殊紀錄片的演變和特質都有許多相似或可比之處。作為重要的意識形態傳播手段，它們應該引起我們紀錄片創作者的關注,互為補充、互相促進，形成電視紀錄片創作多種樣式齊頭並進的新格局。