求索生活房车纪录片
A. 看大师陈鹤琴纪录片中国幼教之父观后感100字
思路：总结纪录片内容，号召人们向幼教之父学习。
正文：
在世界上，被称为幼教之父者，乃德国教育家福禄培尔。在中国，被称为幼教之父者，乃陈鹤琴先生。
我园开展了学前教育宣传月活动。6月15日19:00组织全体教师在家中观看了五集纪录片《中国幼教之父--陈鹤琴》，并认真学习做好记录。介绍了我国新教育事业的先驱者、现代幼儿教育的奠基人陈鹤琴先生的生平经历和思想理论。
第一集：《认识儿童》；第二集：《学做父母》 第三集：《生活课堂 》；第四集：《快乐游戏》 ；第五集：《 活的教育》
从陈鹤琴先生文章的字里行间里就可以看出他对孩子那份喜爱，对教育事业的那份热爱。时至今日，陈鹤琴先生的教育思想，对于我们的工作和学习仍然有着很大的帮助和启迪。
我也将不断地学习吸收各种有益的教育理念和方法，不断求索，不断实践，有了理论和实践经验的积累，才能为我们热爱的幼教事业贡献自已的光和热。
B. 白玉兰奖在中国电视剧界处于什么样的地位
奖项名称：上海电视节“白玉兰”奖
主办单位：国家广播电影电视总局
1986年12月10日，经过上海市最高立法机构-上海市人民代表大会常务委员会的批准，中国第一个国际性电视节-上海国际友好城市电视节诞生了。在为期一周的时间里，16个国家18个城市的23家电视台、制片公司以及中国众多电视台的代表，近四百人参加了这一国际电视界的盛会。电视节组织者，以平等的节目交换形式，获得了参加国家的电视剧17部(集)、文化专题片16部、风光专题片25部的播映权，由上海电视台向其收视率范围的一亿观众进行播放，在中国电视观众中引起了震动。这是中国第一次集中一周时间，由一个电视台播放近二十个国家的电视节目，这无疑向中国观众打开了一扇了解世界的窗户。与此同时，在五天的节目交流中，各国代表团在组委会提供的场所内播放、观摩、交易各自所携带的电视节目。虽然当时此项活动只是初创时期的一种尝试，但它产生的影响，对今后上海开展国际间交流和合作，起到了巨大的推动作用。在首届上海国际友好城市电视节成功的基础上，上海广播电视局决定: 参加国家扩大到世界范围；活动内容按照节目评奖、节目市场、设备展览三项安排；时间两年一届；名称定名为“上海电视节”。
1988年举行的第二届上海电视节，是一个完全意义的国际性电视节，此届电视节作为当时亚洲最大的国际文化交流活动，把具有国际性又有中国特色的三项活动熔为一体，在中国电视史上增添了光辉的一页。
白玉兰奖国际电视节目评选，以上海市的市花“白玉兰”命名，象征着该奖的纯洁、公正和艺术至上，它是中国第一个国际性电视节目评奖。世界25个国家和地区的制片单位选送了130部节目,参加“最佳故事片”、“最佳纪录片”、“最佳男主角”、“最佳女主角”四个奖项的角逐。中国第一个国际性电视节目交易市场同时也拉开了帷幕，十几个国家和地区以及中国各省市的影视制作、播放、发行机构踊跃参加。近500部(3,000小时)的电视节目,作为商品第一次在中国境内流通。节目市场不但为中国各省市电视台引进国外优秀电视节目创造了良机，也为中国电视节目走向世界开辟了渠道。从此中国结束了没有国际性电视节目交易市场的历史。
“白玉兰”奖国际电视节目评选是国内最早设立的国际性评奖活动，从制定严格的评选规则、征集节目、组织初选小组、物色初评委员、邀请终评委员，到公正公平，严肃认真地评审每部节目，已经形成一套完整科学的组织方法，历届受到选送节目公司、评委和新闻界的好评。
[编辑本段]历届获奖情况
第十三届上海电视节
电视剧评委会大奖：《福贵》
最佳导演奖：鄢颇(《新结婚时代》)
最佳编剧奖：麦家 杨健(《暗算》)
最佳男演员奖：孙红雷(《半路夫妻》)
最佳女演员奖：刘若英(《新结婚时代》)
电视电影评委会大奖：《我和托马斯》
最佳电视电影金奖：《大迁移》
最佳电视电影银奖：《法尔科内大法官》
电视电影最佳导演：Gianfranco Albano《月之子》 意大利
电视电影最佳编剧：颜绯 《小火车》 中国
电视电影最佳男演员：Adrian Topol 《弗朗兹和波连娜》 俄罗斯
电视电影最佳女演员：Vanessa Redgrave《拾贝者》 德国
最佳自然类纪录片
金奖：《红蚂蚁--昆虫王子》
银奖：《两极之间》
最佳亚洲纪录片
金奖：《瓦地河上的桥》
银奖：《闲着》
最佳社会类纪录片
金奖：《九星宾馆》
银奖：《纸包不住火》
最佳历史文献类纪录片
金奖：《戈林》
银奖：《丛林鲁迪》
最佳中国动画片
金奖：《中华小子》
银奖：《老呆和小呆》
最佳中国动画片形象奖：《西岳奇童》
最佳中国动画片创意奖：《快乐驿站》
海外动画片金奖：《丹麦诗人》
第十二届上海电视节
最佳电视剧：《加法罗尼亚》 (意大利)最佳导演：亨利克·波洛尔 《斯皮尔与希特勒》(《Speer & Hitler-The Devil's Architect》
最佳编剧：史蒂芬·比尤斯、迪尔·恩德曼 《彗星》(德国)
最佳男演员：雷·温斯顿 《理发师陶德》(英国)
最佳女演员：艾玛·朗 《困境》(澳大利亚)
最佳社会类纪录片：《总统先生》
最佳历史文献类纪录片：《易北河上的佛罗伦萨》(《The Drama of Dresden》)
最佳自然类纪录片：《树女皇》 (《The Queen of Trees》)
最佳亚洲纪录片：《墓地俱乐部》(以色列)
评委会电视剧奖 ：《咖啡馆女孩》( 《The Girl in the Café》)
评委会纪录片奖：《大家庭》
第十一届上海电视节
最佳自然类纪录片创意奖-《大自然-横渡死亡之河》
自然类最佳摄影获奖者：理查德可比
最佳纪录片技术奖：《无辜者的反抗》
最佳女演员奖：张少华《秘密》
最佳男演员奖：理查德-布瑞尔斯《爸爸》
最佳编剧奖：卢熙京《生活如歌》韩国kbs电视台
最佳导演奖：列昂-蓬普奇《无辜者的反抗--被隐藏的秘密》
纪录片评委会大奖：《船工》中国湖北电视台
电视剧评委会大奖：《最后的礼物》日本广播协会
最佳自然类纪录片奖：《里山-日本神秘的水世界》日本广播协会
最佳人文类纪录片奖：《检查站》以色列艾美索斯影视公司/伊顿制作公司
最佳电视剧奖：《生活如歌》韩国kbs电视台
第十届上海电视节
最佳人文类纪录片 《精神病患者》 法国INA制作公司
最佳自然类纪录片 《沙丘》 英国广播公司
纪录片评委会大奖 《竞争》 波兰TVP电视公司
最佳人文类纪录片创意 《幼儿园》 湖北电视台、湖北天空文化传播有限公司
最佳自然类纪录片创意 《北极熊的战场》 英国广播公司
最佳人文类纪录片摄影 胡安·卡洛斯·格美兹 《苦行僧》西班牙ES纪录片制作公司
最佳自然类纪录片摄影 迈克·斯古拉伯格 《瀑布湖地区》奥地利广播公司
最佳电视剧 《为奴隶的母亲》 国家广电总局电影频道节目中心
电视剧评委会大奖 《神圣的十字》
英国广播公司北爱尔兰分部
最佳导演 克里斯蒂安·培佐德 《车祸》德国ZDF
最佳男演员 林明远 《我俩没有明天》公共事业文化基金会，中国台湾
最佳女演员 安娜特·瓦克斯曼 《往返之旅》以色列有限节目公司
最佳编剧 克里斯蒂安·培佐德 《车祸》德国ZDF
最佳技术 《路》 韩国KBS
第九届上海电视节
最佳电视剧奖 《罪人》 BBC北爱尔兰电视台
最佳女演员奖 安妮-玛莉-多夫 《罪人》BBC北爱尔兰电视台
最佳编剧奖 里奇米克利 《罪人》BBC北爱尔兰电视台
最佳导演奖 艾林斯-瓦什 《罪人》BBC北爱尔兰电视台
最佳技术奖 《罪人》 BBC北爱尔兰电视台
最佳男演员奖 伊藤淳史 《尚未成年》日本NHK
电视剧评委会特别奖 《冬日细语》 中国电影频道
电视剧评委会特别奖 《尚未成年》 日本NHK
自然类纪录片评委会特别奖 《空中猎手》
美国国家地理频道
人文类纪录片评委会特别奖 《干妈》 上海电视台纪实频道
最佳自然类纪录片奖 《诡异自然:绝妙运动》 BBC/约翰唐纳影视公司
最佳自然类纪录片创意奖 《诡异自然:绝妙运动》 BBC/约翰唐纳影视公司
最佳人文类纪录片奖 《三峡移民》 中国中央电视台新闻评论部
最佳人文类纪录片摄影奖 《三峡移民》 中国中央电视台新闻评论部
最佳自然类纪录片摄影奖 《长牙巨兽》 亚当·拉维奇(美国国家地理频道)
最佳人文类纪录片创意奖 《貌合神离》 以色列电影社
第八届上海电视节
最佳人文类纪录片奖 《一个叫做家的地方》 中国上海电视台
最佳自然类纪录片奖 《北海道——人间天堂》 英国广播公司
最佳人文类纪录片创意奖 《里伯·佩拉》 以色列
最佳自然类纪录片创意奖 《超越自然——动物感官的特异功能》 英国广播公司
最佳人文类纪录片摄影奖 《随风而来》 俄罗斯纪录片电影学院
最佳自然类纪录片摄影奖 《海鸟避难地》 加拿大广播公司
最佳电视剧奖 《波波小姐》 法国电视六台
电视剧评委会特别奖 《阿桃》 上海电影电视集团
《躁动》 以色列
最佳导演奖 丹尼尔·艾尔弗莱德森
《死亡的召唤》瑞典电视台
最佳编剧奖 马丁·居约 《前一天》法国SFP公司
最佳男演员奖 里诺·斑费 《飞吧，嗅嗅》意大利广播公司
最佳女演员奖 陈瑾 《相依年年》大连电视台、大连五洲影视有限公司
最佳技术奖 《铁道儿童》 英国卡尔顿电视公司
第七届上海电视节
最佳电视剧 《失落的孩子 》 德国西德广播公司出品
最佳导演 马蒂·盖斯乔纳克 《通往黑暗的旅行》德国电视二台
最佳男主角 克里斯朵夫·埃勃斯洛 《失落的孩子》德国西德广播公司出品
最佳女主角 萨日娜 《午夜有轨电车》中央电视台、大连音像出版社
最佳编剧 克劳斯-彼得·沃尔夫 《失落的孩子》德国西德广播公司出品
最佳技术 《国王之路》 法国电视七台
最佳人文类纪录片 《第三个清晨》 日本每日放送
最佳人文类纪录片创意 《为爱而去……马上回来》 以色列丹·卡泽
最佳人文类纪录片摄影 《织毯》 伊朗广播公司
最佳自然类纪录片 《大白熊的王国》 英国探索国际
最佳自然类纪录片创意 《最后的原始森林》 波兰电视台
最佳自然类纪录片摄影 《最后的原始森林》 波兰电视台
电视剧评委会特别奖 《真情难舍》 中国上海东方电视台
纪录片评委会特别奖 《战争还没有结束》 意大利广播公司
《神鹿呀，我们的神鹿》 中国中央电视台
第六届上海电视节
最佳电视剧 《锦鲤鱼 》 日本广播协会出品
最佳导演 吴天戈 中国上海求索影视制作社出品
最佳男主角 王志文 《像春天一样》中国上海求索影视制作社
最佳女主角 卡特琳·雅各布 《跳支曼波舞吧》法国电视二台出品
最佳男配角 埃里克·拉塞尔 《急诊室》美国华纳兄弟公司出品
最佳女配角 郑爱兰 《时间的灰烬》韩国广播公司出品
最佳纪录片 《明天会更好》 日本电视网出品
最佳纪录片摄影 《布列塔尼人和风暴》 法国电视三台出品
最佳短纪录片 《妈妈不在的冬天》 中国上海电视台出品
评委会特别奖 电视剧《时间的灰烬》 韩国广播公司出品
纪录片《魂归何处》 中国上海电视台出品
第五届上海电视节
最佳电视剧 《暴力-最后的手段》 德国电视二台
最佳导演 通口昌弘 《雪》日本广播协会
最佳男主角 孙敏 《赤日炎炎》中国浙江电视剧制作中心
最佳女主角 英格丽·蒂姆科瓦 《仁慈的天使》斯洛伐克电视台
最佳纪录片 《连体婴儿》 英国约克郡电视台
最佳纪录片摄影 《茅沿河船夫》 中国上海电视台
最佳短纪录片 金子光雄 《大脑和思维》日本广播协会
电视剧评委会特别奖 《小仓日记》 日本东京广播公司
第四届上海电视节
最佳电视剧 《秋天的太阳》 法国电视二台
最佳男主角 间平宽 《新将王》日本广播协会
最佳女主角 艾丝特·娜琪卡洛希 《安娜·爱德丝》匈牙利电视台
最佳纪录片 《父亲从战场上的来信》 日本九洲朝日放送
最佳纪录短片 《十字街头》 中国上海电视台
最佳纪录片摄影 《这里有恐龙》 英国斯麦浮·安格里拉公司
电视剧评委会特别奖 《路奇的天堂》 瑞典斯威里奇电视公司
纪录片评委会特别奖 《汽车联想》 英国聚象公司
第三届上海电视节
最佳电视剧 《多叶之秋》 法国电视二台
最佳纪录片 詹姆斯·伍滋 《我的名字叫比尔》美国华纳兄弟影片公司
最佳男主角 王频 《结婚一年间》中国上海电影制片厂
最佳女主角 《巴卡，丛林中的人们》 美国匹兹堡公共电视台
评委会特别奖 《巴人》 中国湖北省对外文化交流协会
第二届上海电视节
最佳电视剧 《监护》 澳大利亚影片公司
最佳纪录片 《五平太流转》 日本九州朝日放送
最佳男主角 克里斯托弗·沃肯 《战区目击者》德国
最佳女主角 安盖丽娜·斯婕潘诺娃 《请记住我》俄国
http://yule.sohu.com/s2008/14thstvf/
这是关于十四届获奖情况的
C. 求索纪录频道的求索纪录频道
求索纪录频道引进五洲传播中心和探索频道DISCOVERY等国内外知名制作机构的经典优秀纪录片，致力于打造国内发现类纪实节目、真人秀纪实节目的专业电视频道。
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D. 2021年豆瓣评分最高五部纪录片资源
地球改变之年 The Year Earth Changed(2021)
豆瓣评分:9.2
为庆祝 2021 年世界地球日 ，Apple TV+ 将首播原创纪录片特辑《这一年，地球变得不一样》，由获得艾美奖及 BAFTA 奖项的 David Attenborough 担任旁白。
E. 甲午甲午的纪录片内容是什么
该纪录片分为《绝地东北亚》、《不宣而战》、《龙旗飘落》、《悲歌涅槃》四个章节，从史学角度切入，多角度、全方位地展现了120年前甲午海战的全过程，深刻剖析了“落后就要挨打”和“弱国无外交”的历史结论。北洋舰队的悲壮和惨烈留给我们的是警醒和深思，特别是在当前复杂的国际海洋形势下，这部影片更具有深刻的现实教育意义。
分集剧情——
第1集 角力东北亚
剧情简介：中日甲午战争为19世纪末日本侵略中国和朝鲜的战争，这场战争以中国战败、北洋水师全军覆没告终。中国清朝政府迫于日本军国主义的军事压力，签订了丧权辱国的不平等条约——《马关条约》。甲午战争的结果给中华民族带来空前严重的民族危机，大大加深了中国社会半殖民地化的程度;另一方面则使日本国力更为强大，得以跻身列强之列。
第2集 不宣而战
剧情简介：1894年，日本发动战争的阴谋愈发明显，随着中日、日朝谈判相继破裂，列强调停均告失败，日本不宣而战，在朝鲜丰岛海面袭击了增援朝鲜的清军运兵船“济远”、“广乙”，丰岛海战爆发，至此，日本终于引爆了中日甲午战争。
清军在船桥里击退日军，日军则攻下平壤北边的战略要地玄武门和牡丹台，其后清军抛弃辎重仓惶撤退，撤退途中屡遭日军伏击，撤退后又没有可以依托的防御支撑点，伤亡惨重。平壤之战的结果完全是由于清政府的腐败和前敌主帅昏聩无能造成的。从战略上看，清政府执行消极抵抗政策，从作战指挥上看，清军更是无所作为。
第3集 龙旗飘落
剧情简介：1894年9月17日，世界近代史上，一场规模罕见的大海战，在黄海北部大鹿岛西南海域打响。在经过5个小时的残酷海上大战后，清政府北洋舰队损失惨重，牺牲了数位海军将领及近千名官兵，最后签订投降书。
第4集 悲歌涅槃
剧情简介：甲午战争日本大发战争财，《马关条约》中国赔偿两亿两白银，割让辽东半岛、台湾全岛以及澎湖列岛。中国社会的半殖民化程度和民族危机进一步加深。甲午战争对于中华民族是一场巨大的灾难，财富大量流出，主权沦丧，帝国主义掀起了瓜分中国的狂潮。残酷的现实，迫使每个中国人做出生与死的痛苦抉择，随后革命先行者们开始了民族自强的求索和抗争。
(5)求索生活房车纪录片扩展阅读：
海战经过——
一八九四年九月十七日，即平壤陷落的第三天，日本联合舰队终于在鸭绿江口大东沟附近的黄海海面挑起—场激烈的海战。日本海军在大同江外海面，集中了12艘军舰，包括其全部精华，即吉野、高千穗、秋津洲、浪速、松岛、千代田、严岛、桥立等八艘五千马力以上的主力舰和巡洋舰。
9月15日上午，北洋舰队的主力，即军舰10艘，附属舰8艘，在大清北洋水师提督（正二品）丁汝昌率领下到达大连湾。
16日凌晨1时，铭军的十个营共四千人分乘五艘运兵船，向鸭绿江口的大东沟进发。16日中午，舰队抵达大东沟，到次日早晨，军队全都登陆。17日上午8时，旗舰定远上挂出龙旗开始返航。
11时许，北洋舰队突然发现西南方向海面上有几簇黑烟，丁汝昌登上甲板瞭望，判定为日本舰队。于是立即命令各舰升火、实弹，准备战斗。11时半，吉野先发现北洋舰队，发出信号“东北方向发现三艘以上敌舰”。
12时20分，日舰逐渐接近北洋舰队。中午12时50分，北洋舰队旗舰定远首先开炮。十秒钟后，镇远舰也发出炮弹，紧接着，北洋舰队各舰一齐发炮轰击。三分钟后，日本旗舰松岛也开始发炮还击。刹时间，双方各舰百炮一齐怒放，硝烟弥漫，海水沸腾。
战斗开始不久，北洋舰队旗舰“定远”舰由于下水12年，久已失修，舰桥被突然开火的大炮震塌，丁汝昌摔伤，信旗被毁。丁汝昌拒绝随从把自己投入内舱，坚持坐在甲板上督战。可是他只能鼓一舰士气，战斗刚开始，北洋舰队就失去了指挥。
日第一游击队4舰利用航速优势绕攻北洋舰队右翼“超勇”、“扬威”，二舰相继被击中起火，退出战斗。日舰“吉野”也被北洋舰队击中起火，但很快被扑灭。13时30分左右，“超勇”沉没。
下午3时30分，“镇远”舰的30.5公分大炮连续击中日本旗舰“松岛”号二次。“松岛”后甲板四号炮塔中弹后，火焰引发装药，发生了大爆炸。“松岛”船轴倾斜5度，冒起白烟，火灾大作。日军炮塔指挥官海军大尉志摩清直以下100余人皆被击毙。死尸堆积，血流满船，“松岛”败走。
F. 中国高清电视频道的中国
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由于运营原因，CCTV-高清影视于2008年5月1日停播。同时CCTV-高清（CCTV-22）以免费方式开始播出。该频道可通过中星6A卫星、地面无线、数字有线免费接收。
2009年9月28日，央视开始试播CCTV-1的高清频道。
2011年1月1日，因应央视发布新台标，高清综合频道的官网宣传台标使用“CCTV-22 高清”的标识，电视画面台标不变。
2012年9月28日，央视开始试播CCTV-3、CCTV-5（含奥运频道）、CCTV-6、CCTV-8等频道的高清频道。
2013年8月18日9时央视高清综合频道更名为CCTV-5+体育赛事频道。中央电视台体育赛事频道以直播和录播体育赛事为主。
2014年1月1日，央视开始试播CCTV-2、CCTV-7、CCTV-9（含英语纪录频道）、CCTV-10、CCTV-12、CCTV-14等多个频道高清频道。
2015年4月15日，CCTV-4高清频道上星。CCTV-11、CCTV-13、CCTV-15和外语频道（除英语纪录频道、英语新闻频道外）的高清频道也在内部测试中。CCTV-9（英语纪录频道）的高清频道落户香港播出。
2016年2月5日，CCTV-4（欧洲版）、CCTV-NEWS高清版在法国地区正式上线，法国民众可以通过与长城平台合作的SFR、SFR留尼汪、FREE、VIRGIN和Numericable五家当地运营商收看到CCTV-4（欧洲版）、CCTV-NEWS高清版节目。 浙江卫视高清江苏卫视高清湖南卫视高清北京卫视高清东方卫视高清黑龙江卫视高清广东卫视高清深圳卫视高清山东卫视高清湖北卫视高清天津卫视高清安徽卫视高清辽宁卫视高清广西卫视高清贵州卫视高清四川卫视高清河北卫视高清重庆卫视高清陕西卫视高清山西卫视高清吉林卫视高清南方卫视高清厦门卫视高清河南卫视高清东南卫视高清江西卫视高清黑龙江卫视高清
（经总局批准，中央电视台CCTV-1以及北京、黑龙江、上海东方、江苏、浙江、湖南、广东、深圳卫视9套节目开办高清同播频道。按照总局关于促进高清电视发展的方针，科技司积极组织制订技术方案，协调各相关单位扎实做好各项技术准备工作，中央电视台、无线局、监测中心、调度中心、中国有线以及北京、黑龙江、上海东方、江苏、浙江、湖南、广东、深圳等电视台密切配合、克服困难、相互支持，仅用35天时间就完成了高清频道准备、设备采购与安装调试工作。）
天津卫视高清
天津卫视高清频道如期开播，天视高清的开播标志着天津成为第10个高清、标清同播的卫视频道。屏幕左侧的台标是一个蓝色的水滴里包含着一个金色的英文字母“T”，蓝色代表着天津沿海城市的地域特色，屏幕右侧标有“高清”的字样。
安徽卫视高清
经过认真筹备，安徽卫视高清频道于2013年11月18日6时19分，通过有线数字电视方式在全省正式播出，这意味着安徽卫视的制作、播出、传输全面进入高清时代，代表着国内最先进水平。
高清频道开播后，所有播出内容与安徽卫视保持同步，传送的画面将更丰富细腻，立体感和音响效果都将更好，同时应具备录播和回放功能。届时，只要安装了高清机顶盒的家庭，都能够收看高清频道。据介绍，由于搬迁后的安徽广电新中心所有系统全部按照高清标准设计，所以完全符合高清播出条件。
2014年1月26日，安徽卫视高清频道经国家新闻出版广电总局批准，正式上星传输播出。安徽卫视高清频道的上星传输播出，是安徽广播电视台一个新的里程碑，这标志着安徽广播电视台全面进入了电视高清化的时代，也充分证明了安徽广播电视台制、编、播的能力和为公众服务的水平。
四川卫视高清
2013年12月1日，四川卫视高清频道与标清频道同步播出。
2012年11月1日，四川电视台影视文艺(SCTV-5)高清频道正式开播。
2016年01月5日，四川成都电视台新闻综合频道CDTV-1高清试播。
贵州卫视高清
2013年10月28日，贵州卫视高清频道在贵州省内有线电视王正式开播，安装了高清电视机和高清机顶盒的用户可以收看到高画质的贵州卫视节目。
10月28日上午10点，贵州广播电视台举行了简朴的开播仪式，启动贵州卫视高清频道播出。这标志着贵州卫视已经实现高标清同步播出。高标清同播，是指同一频道内容同时采取高清和标清方式播出。贵州省内有线电视高清机顶盒用户可以在508频道位置收看贵州卫视高清频道。
“(第一)从画幅上来说真正实现了16:9，那么就更满足于我们在图像上的欣赏；第二是画面更加清晰了，是高清的；第三，高清频道播出时的声音比原来更好了，它可以实现立体声，未来如果技术发展更好的话，可以实现5.1，也就是说可以在家里欣赏到像家庭影院一样的节目效果。”贵州广播电视台电视录制中心主任张青说。
电视节目高清播出，是近年来电视事业发展的方向。为了更好地满足观众欣赏高品质节目的需求和期待，贵州台从2010年起，启动了贵州卫视高清频道技术项目建设，历时3年时间，共投入资金1.8亿元，完成高清摄录一体机、高清转播车、高清演播室和编辑系统的配备和搭建，目前已基本实现贵州卫视节目的高清制作和传输。
高清频道开播，是贵州广电的重大技术进步，更是贵州广电更好地履行宣传职责和社会责任的要求。
“这次贵州广播电视台，贵州卫视高清频道的正式开播，是在近年来贵州省委省政府高度重视广电事业发展，加大对广电事业的投入，这样一个大的背景下产生的结果，所以贵州卫视高清的播出，是我们贵州广播电视台事业发展的一个重要的里程碑。”贵州广播电视台总编辑肖凯林说，“但是真正的要把贵州的广播电视事业发展好，更重要的是要进一步把握好舆论的导向，进一步策划制作一大批紧紧围绕中心、服务大局的广播电视节目，来服务好广大干部群众的需要，服务好我们省经济社会发展的需要。”
辽宁卫视高清
辽宁卫视高清频道2014年3月1日正式开播。上星时间目前尚不清楚。
3月1号起，辽宁广播电视台综合频道(即辽宁卫视)将实现高清播出。高清播出先期在沈阳有线电视网中试运行，适当时候通过卫星覆盖全国，同时采用高标清同播的方式，广大观众仍可以收看辽宁卫视的标清节目。
辽宁广播电视台以卫星频道为基础，搭建高清技术平台和节目平台，形成了从前期采访到后期制作、播出、存储等一条完整的高清节目生产线。
另：春节假日后上班第一天，徐少达台长主持召开辽宁卫视高清工作协调会，听取相关工作汇报，协调解决困难问题。他强调，实现辽宁卫视高清播出是省委省政府宣传辽宁、展示辽宁的重大决策，是丰富全省人民精神文化生活的惠民工程，是我台事业繁荣和发展的重要标志，是进一步提升辽宁卫视传播力、影响力和竞争力的战略举措，是当前全台各项工作的头等大事和重中之重。全台相关部门和单位要进一步明确责任，狠抓落实，通力协作，完善措施，万无一失，为省委省政府和全省人民交上一份满意的答卷。总编辑白明路提出工作要求。
佛山公共频道高清
2014年9月12日，随着珠江形象大使的现场直播，佛山电视台开始进行开播高清频道，新闻节目全面采用16:9播出，该频道全面实施24小时全天候滚动播出，该频道已经进行高标清同步播出。如果30天后收看不到佛山电视台高清公共频道，请咨询有线电视公司。
佛山综合频道高清
2014年9月12日，佛山电视台高清频道正式开播，与佛山电视台高清综合频道同步开播，全新的一体式制作，全新配音设备，高码流数码制作新方式。“味道佛山”是以美食如主题，以全新一代的公共节目正式亮相。如果30天后收看不到佛山电视台高清综合频道，请咨询有线电视公司。 湖南高清湖南卫视高清湖南经视高清湖南电视剧高清金鹰卡通高清金鹰纪实高清湖南娱乐高清湖南都市高清湖南国际省内版高清湖南快乐垂钓 高清( 付费 )湖南公共频道高清北京高清北京卫视高清清 北京文艺高清 北京体育高清 北京纪实高清湖北高清湖北卫视高清湖北经视高清湖北综合高清湖北公共新闻高清湖北垄上高清武汉高清武汉新闻综合高清武汉电视剧高清上海高清上海新闻综合高清上海娱乐高清上海电视剧高清上海第一财经高清上海五星体育高清上海纪实高清广州高清东莞高清珠江频道高清综合高清深圳高清 深圳娱乐高清深圳电视剧高清深圳都市频道高清 四川高清四川卫视高清四川影视文艺高清四川峨眉电影高清德阳新闻综合高清德阳公共高清眉山高清成都新闻综合高清重庆高清重庆卫视高清重庆新闻高清重庆涪陵高清其他各省市高清
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深圳娱乐高清
高清娱乐频道始于2003年10月开始试播的高清频道，2007年更名为高清娱乐频道。高清娱乐频道是我国第一家高清电视频道，频道理念是“每天都有新感觉”。高清娱乐频道每天播出15个小时，主要栏目有《经典集粹》、《视听冲击波》、《新视听影院》、《先锋剧场》、《流行风暴》、《看天下》等。内容包括娱乐时尚、人文纪录片、影视经典、旅游风光等，节目通过有线网覆盖了深圳近70万用户。高清娱乐频道画面清晰真实，多声道环绕立体声逼真环绕，观众坐在家中，就可以感受影音双重震撼，体验星级影院般的享受，融入高清新视界。通过地面无线和有线网传输，覆盖深圳地区。
2012年12月9日，武汉广播电视台文艺频道实现高标清同播。这是即济南电视台之后，第二个获得广电总局批准的省会台高清频道。
2015年1月1日，无锡电视台新闻综合频道高清标清同播。 CHC高清电影都市剧场HD欢笑剧场HD动漫秀场HD全纪实HD魅力音乐HD生活时尚HD游戏风云HD幸福彩HD新视觉体育高清新视觉DOX映画DOX剧场DOX新知DOX新艺DOX院线DOX英伦DOX韩流DOX怡家求索纪录求索生活求索科学求索动物
CHC高清电影
CHC 高清电影频道是2006年4月由国家广电总局电影频道节目中心（CCTV-6）开办的付费数字电视频道。CHC高清电影频道是全国唯一一个专业播放电影的高清频道，并且具有画面显示能力更强、图像质量更高的特点，其清晰度可以达到DVD的两倍；16：9的屏幕则更符合人的正常视野，让您的眼前再不会出现压抑的黑色遮挡条；全天候杜比5.1多声道环绕立体声的采用在国内更堪称首创，并且独一无二，其逼真的效果将最大限度地还原真实影院场景、带来身临其境般的影音双重震撼。
上海文广互动高清
目前上海文广sitv共有29套标清直播频道和10套高清直播频道。其中有8套高清频道与标清相对应，但只是名称相对应，并非高标清同播。如幸福彩HD播放的仍为旅游类节目而非彩票类节目。新视觉体育为以NBA为主打的体育频道，高清新视觉又名新视觉英超，是以英超为主打的体育频道。
目前，江苏无锡有线已经落地上述的10套高清节目。
DOX系列高清
DOX映画DOX剧场DOX新知DOX新艺DOX院线DOX英伦DOX韩流DOX怡家
G. 记录片《生命的力量》观后感800字
纪录片《生命的力量》从进化史的角度，向我们呈现了地球上的各种生灵，展现了生命的无尽力量。
第一集《生命的挑战》，向我们展示从花费数周照顾它如何成为狐猴的天堂。一切生命都将直面挑战，或许是填饱肚子，或许是战胜天敌。生命的唯一意义也许就在一上下求索，知难而进。从花费数周照顾小小蝌蚪的小小箭毒蛙，到历经八年培育后代的大猩猩，每个生命个体都在为了一个共同的目标而奋斗，那就是将物种基因传递下去，保证后代的繁衍生息。这就是生命在自然界最终的目标。
第二集《爬行类和两栖类动物》，向我们展示塞拉多草原上具有显著本领、独特外形和不寻常习惯的动物，食肉动物吃蚂蚁，狼吃水果，燕子在白蚁穴上造窝，猴子像人类一样行走。
第三集《澳大利亚》，向我们展示它如何最终出现200种有袋动物。
第四集《新西兰》，向我们展示这个拥有动荡地质历史的童话般群岛上各类珍稀动物。
第五集《东非大裂谷》，向我们展示这个水上世界里生活的超过1000种进化速度超过地球上任何脊椎动物的鱼类。
第六集《日本》讲述古代动物和新迁动物是如何进化，从而战胜这里最严峻的地理环境和气候，并在这个美丽岛弧上生存下去的。
进化是个系统工程。生物进化与大自然的力量，共同造就出一些奇异的动物，造就出这些动物奇特的生活方式与怪异行为。纪录片将带我们领略地球上6处最奇异的自然地域：马达加斯加热带雨林、巴西塞拉多大草原、澳大利亚沙漠地带、新西兰原始森林、东非大裂谷淡水湖泊、日本群岛，讲述这6处奇特地域里奇特生物的进化历程。
动物与植物相生相伴。在地球食物链恢复的过程中，小型动物由于食量较小而具备生存优势，因此一些地球灾难的幸存者得以繁衍生息，其中一些生物还形成了奇异的伙伴关系，如片中拥有长相奇特花朵的彗星兰。但有一种昆虫例外，那就是一种夜间飞行的天蛾，这种天蛾尤其喜爱彗星兰的花蜜，它们拥有的极长口器，正好与彗星兰花距的长度一样，天蛾们能帮助彗星兰传授花粉。
动物也有波折的迁移史。该片还采访了大量的动物学家和生物学家等专业人士，让他们用研究数据告诉你动物的进化过程。该片采用动画手段，为我们详细解释，地球大陆板块的漂移与分裂，使某一大陆的气候不断变迁，这些因素对生物的进化产生了决定性影响。如，猴面包树为何不属马达加斯加所独有，而是会在澳大利亚也有踪迹，这是与马达加斯加岛的大陆产生过程密切相关的。澳大利亚的独有动物袋鼠，祖先是几亿年前的中国袋兽，这一进化过程，源于1亿2500万年前，现在的中国东北部与北美洲从同一块大陆分裂。
该片画面精美，场面壮观，向我们展示出大自然惊人和美妙的神奇力量，是一部极具观赏性的自然地理类纪录片佳作。
H. 请问纪录片《家在阿拉斯加》的片头曲是什么名字 求索频道的纪录片
正在看这个纪录片，刚觉不错！同样的《育空淘金客》、《育空冰雪生活》、《白令海大吸金》都不错!
I. 求索纪录片是那个国家的频道
求索纪录有线数字高清电视频道(频道呼号:求索纪录频道)是经国家广电总局批准、由杭州市广播电视台开办的可覆盖全国的有线高清数字电视频道。"求索纪录"频道由华数数字电视传媒集团有限公司全面负责运营。
求索纪录频道以播出自然、人文类非虚构娱乐的高清纪录片为主，节目涵盖各类的世界奇观，从纪录 、生活、科学到动物，24小时全天候排播，为观众提供纪实影片与生活娱乐节目，创造绝佳的观赏享受，让观众更加贴近我们生活的这个世界。
频道于2014年3月中旬试播，2014年6月30日正式面向全国开播。
J. 急求中外纪录片的比较，望专家老师进！！！
电视纪录片创作已有半个世纪的历史了, 以历史学、社会学、传播学的观点看，纪录片通过多种的纪实手段可以深刻地达到解释历史、分析现在、导向未来的作用。在中国,纪录片的发展被赋予更多的历史使命,大到政治、经济、文化,小到五行八作,三教九流,纪录片和专题片的审视再现了华夏社会的各个方面，它无疑是推动社会文明发展的一种重要传播手段。无论是在中国还是西方世界,电视作为一种廉价的娱乐消费手段,可以很轻而易举地为政府提供宣传平台，为社会描述主流价值取向。可以说真实性和纪实性的特点使纪录片成为众多类型片中的贵族，我们相信，一部拥有真实画面语言的纪录片，对人心灵深处的震撼是超过同样分量的报告文学或其他纪实文学体裁的。
自打纪录片诞生之日起, 便有流派与定义之争, 经常可以在英国和西方的专业杂志上看到不同大学的纪录片研究学者，为了某一部作品是否划入纪录片范畴,或者到底划入那一类纪录片范畴而争论的头破血流。其实这些并不奇怪,从争论的源头上讲，第一部真正意义上的纪录片《北方那努克》，就是一部完全摆拍、导拍的片子。如果其不是仅仅纪录了爱斯基摩人的生存状态，而是具备一定的戏剧化矛盾冲突, 我们完全可以把它看成是一部原始的电影故事片。
纪录片形式传入中国之后又在流派定义之争的基础上，附加了 “纪录片与专题片”的界定之争, 大大小小的纪录片学术研讨会上,许多唇舌之战似乎也都是停留在这个层次上。其实,西方电视传媒本是没有专题片一说的, 专题片可以说是中国国情下的特殊产物, 讨论其界定的意义似乎微乎其微。相比之下,如果集中精力对比讨论一下中西方纪录片的几种特殊形式及其特点,也许会对我们今后的创作给予更多的启示。
新闻性专题vs特别纪录片(the special documentary)
我国的新闻性专题，是国内新闻综合频道的主流宣传片种, 一般是按宣传口径行事，主题先行，它的最主要两个特点就是时效性强和主题鲜明。因此新闻性专题从一开始便被赋予了许多创作者的主观倾向性, 观众欣赏起来很容易得出同一种结论或者感受, 这无疑是社会的需要。但这也在一定程度上限制了观众对真实人物背后或者事件侧面的不同角度的审视与洞察,但是从传播学 “编码(encode)与解码(decode)”的角度上来讲非常成功。作为“喉舌”节目的重要组成部分,这类片子的存在,特别在中国,完全有必要并且是十分重要的。
特别纪录片(the special documentary)的片种，是西方媒体对特别事件,重要人物和重大活动量身定做的一个片种。它同我国占据主导地位的新闻性专题既有共同点又有明显的区别。两者首先在题材选择上非常类似，对人物或事件的报道，往往要根据现行国家的需要进行选择，那些具备代表性或典型性的精英人物或者中坚份子(elite),多为拍摄对象。这样的纪录片在西方，被称为特别纪录片，一般来说不是创作者的自由创作作品,大多为指令性产品。但它又有其独特的视角：比较讲求认识价值；侧重于从历史发展的角度揭示事件的意义；同时要求对现代事件、大型活动、时代潮流、社会风尚、风云人物进行完整的纪录。在时效性上它较之我国的新闻性专题慢一拍，一般在事件息事宁人后再搬上屏幕。
特别纪录片在制作和播出时间上有一定的伸缩性，因而可以调动多种表现手法：围绕特别事件穿插历史背景，运用特技、音乐、对话、模拟等多种表现元素来烘托主题，并灵活地安排结构顺序，节目时长也没有特别的要求。这样，西方的特别纪录片较之我国的新闻性专题，更具有艺术性和灵活性。
近些年来，西方的特别纪录片在国际电视界格外引人注目，举世瞩目的重大活动,奥运赛事、奥斯卡等电影节日的发奖仪式,环保等重点社会活动、巴以冲突,外交风云等活动的纪录片，大有令人百看不厌的趋势,如果用简单的几个字来形容特别纪录片：就是 “回顾”与 “深度”。而我国的新闻性专题则是 “时效”与 “宣传” 。美国波士顿爱默森学院研究生院院长罗伯特·希利亚德教授认为，特别纪录片的兴起弥补了特别报道的不足。而我国的新闻性专题则以时效快、宣传及时为长，两者各有优势。
文献纪录片vs 大型电视纪录片(the full-length television documentary)
文献纪录片可以说是中国的特殊产物, 上下五千年的历史让中国有太多的东西值得去发掘和表现。这里有沧桑变换的历史事件, 也有风流倜傥的风云人物。可以说, 最好的最真实的“故事”就是历史。因此文献纪录片的诞生和发展是有其深厚的历史背景的。长江、黄河、长城、历代帝王、民族英雄, 直到新中国的伟人。我们相信中国百年之内的文献纪录片题材是绝对不会枯竭的。
中国文献纪录片的发展引领了中国主流纪录片的创作浪潮, 纵观中国纪录片史, 每一次前进的步伐大都是由文献纪录片作为先驱。《话说长江》、《望长城》、 《***本关键字已替换***》等大型文献纪录片, 耗资巨大, 气贯长虹, 历时一年甚至数年, 融国内纪录片顶级编导之精华, 央视一套黄金时间播出,反响巨大。纵观三部里程碑似的作品,分别引领了中国纪录片的变迁。
《话说长江》是中国纪录片先驱者在懵懵懂懂中的探索。主持人直接面对观众，公开承担纪录片主题思想的传播，决定了作品所担当的思想使命和价值取向。而这种一元视界的超越性和叙述者的权威性，也规定了作品通过主持人建立起来的思想形象：全知、权威和超越性。《望长城》的出现，标志着“视觉语言”的到来。这部具有里程碑意义的划时代作品来势迅猛，画面语言的彻底运用，给沿袭以久的“画面配解说”的创作形态划上了一个有力的句号。可以说，中国的老百姓，是从《望长城》开始认知并真正接纳纪录片的！《***本关键字已替换***》则开创了中国文献纪录片时代的新纪元，这部英雄史诗般的巨著，更是影响了一代大型纪录片创作者，作品获得了既真实、客观、又饱含深情的艺术效果。《中华之门》、《中华之剑》，以至后来的《邓小平》、《周恩来》尊前者之长，创题材之新，以其大气魄、大手笔、大容量成为雅俗共赏、妇孺皆知的纪实精品。
与我国内文献纪录片类似,西方的大型电视纪录片(the full-length television documentary)也以精良的制作,宏伟的系列篇幅，深刻的内容剖析着现实社会，对传播文化知识,推动人类文明进程起着重要的作用。西方早期的大型纪录片无论在选题上还是在表现手法上都模仿新闻电影纪录片的传统模式，直到通讯卫星技术和eng问世以后，纪录片才得以用电子技术手段进行采制，并经过不断的求索，形成了电视纪录片的独特风格和语言。
早在70年代中期，西方的大型纪录片就开始在这方面进行尝试。cbs著名节目主持人沃尔特·克 朗凯特主持拍摄的《宇宙》、《20世纪》、《历史的见证》，还有《肯尼迪家族》、《越战》等，都是家喻户晓的名片。西方大型纪录片不但展现科技世界，宇宙天地，而且放眼预测未来趋势。许多片子不仅耗资巨大,而且创作时间上也是慢功出细活。例如美国航天飞机"发现者号"的纪录片，创作人员从开始准备到"发现者号"上天，跟拍了整整三年。
我国的文献纪录片与西方的大型电视纪录片不同，主要有两种模式:影响历史乾坤的重要人物，如《***本关键字已替换***》、《邓小平》等；扭转历史局面的重大历史事件《让历史告诉未来》、《长征.生命的歌》等。象这样的题材，目前已不在西方大型纪录片的"射程"之内，这些题材主要由调查性纪录片来完成。而这种调查性纪录片往往在制作的时候，会对大量的历史文献资料进行二度创作，并且不排斥“再现”、“重演”等。这里需要引起我们注意的是，西方一些观众为什么能够接受“再现”“重演”“模拟”等，而我国的文献纪录片，为了追求纪录内容和资料运用的"绝对真实"，就不忍使用各种先进的技术创作手段,这或许是我国文献纪录片很难走向世界的其中一个原因。
西方大型纪录片在制作的时候，如果用2年的时间拍一部大型系列片，那么他们会用3个月时间做调查研究，用3个月时间进行实地勘查，5个月时间用于前期拍摄，剩下的14个月时间用于后期制作，也就是用近3倍于拍摄的时间进行后期再度创作。
在某种程度上讲，我国的文献纪录片和西方的大型电视纪录片的创作，反映不同国家电视机构的综合实力和水准—――人力、物 力、财力。无论是文献纪录片和大型电视纪录片，必须具备三个先决条件：重大题材；高手云集的创作班子；雄厚的资金。也许正因为如此，我国的文献纪录片和西方的大型纪录片才不仅能在电视屏幕上占有重要的一席之地，而且具有经久不衰的生命力和不朽的保存价值。
DV纪录片 vs微型纪录片(the mini documentary)
伴随着摄像器材的大幅度降价和画质清晰指标的不断提高，我国的纪录片创作领域出现了一种“个性化”的创作趋势，他们拿起这种普通家庭都能接受的DV摄像机，像有身份的主流媒体记者一样，开始深入底层，自选题材，有的甚至自掏腰包，拍出了一批DV纪录片，个别作品还屡屡在国外获奖。这些DV纪录片往往时间不长,几分钟，十几分钟,摄制时间跨度也很短,一般就是十几天或者几个月。题材大多聚焦在平民的生存状态和生存环境，有的也展示特殊人群视角下的众生。其特点是随意性大，制作成本低廉，大部分作品没有播出渠道，只是小部分人传看。换句话说我国的DV纪录片似乎更象一个没有“家”的孩子。
西方的微型纪录片(the mini documentary)是在杂志型节目(the magazine show)进一步拓展的背景下应运而生的。它以其制作周期短、耗资小、传播速度快等优势大量涌入电视频道。一般情况下，微型纪录片的时间长度为4-10分钟。一个30分钟的节目中至少有3个微型纪录片，创作人员往往不到一周时间就能创作出一个成品。为了确保事实的准确无误，微型纪录片的创作人员极为慎重。在选材上，这种纪录片主要截取大型纪录片中的某一个焦点或报纸消息中已经报道过的内容，但对这些选题赋予不同的外表、包装，以求给收视者带来新鲜感*。
西方微型纪录片的不少节目也是用DV机拍摄的，在创作上虽然也讲求故事化和戏剧性效果，但由于受篇幅的限制，不可能产生太多的戏剧性矛盾冲突。它比我国的DV纪录片好在传播渠道畅通，有个固定播出的“家”。微型纪录片的创作手法和表现手法基本与我国的DV纪录片相同,但它的结尾要求能够得做出总结或得出某种结论。相比之下我国的DV纪录片创作就显得更开放一些, 纪录的内容也更像是事件或者人物的 “片断”。因此我国DV纪录片的吸引人之处，并不是其社会教育意义和某种结论, 而是里面充溢的好看的“民间纪实故事”。笔者认为，我国的DV作品更具真实感，更有可视性。
传统纪录片一般涉及较为严肃的人物和事件，显得深沉,凝重。微型纪录片和DV纪录片则使普通观众能看到比较轻松的一面。在片子的结尾处理上，传统纪录片的结尾多半是发人深省的。而微型纪录片和DV纪录片大都轻松明快，观众满足于大概的了解和一个比较开放性的结论，不求弄个水滴石穿。从电视纪录片创作的现实走向看，微型纪录片和DV纪录片发展的势头越来越大，我国的江西、湖南、北京、上海等电视台相继给DV纪录片开了窗口，安徽电视台在一次电视节目研讨会上，也有人提出了一个颇为大胆的构想:开办DV频道。笔者相信许多人会置疑这一想法：即使建立了播出平台，也很难找到足够的节目填充。但是事实上,DV资源的节目数量是远远超乎大家想象的。据统计: 每10个出国旅游人员中，有3至4人要带上DV机。.北京广播学院某系的60多名学生中，家有DV机的占了37人。笔者曾经对英国sky tv中的 “真实频道”(播出纪录片或者纪实栏目的一个频道) 做过调查, 60%以上的纪实节目资源都是DV机拍摄的。 如《当好时刻变坏》、《震惊行为》、《撞到正》(在警车上DV纪录下来的警匪真实公路追踪)等栏目，基本上完全由DV机完成。
可见DV资源是非常丰富的,而且任何纪实栏目的开设都离不开DV纪录片和DV资料。只要资源配置能够优化,播出渠道和平台搭建的稳固, 相信我国的DV纪录片在国内是有市场的。总体来讲,DV纪录片和微型纪录片贴近生活，制作简便,普及面广,一般的电视机构都有能力常期制作或开办栏目。我们可以预测，只要抓好舆论导向,提供良好的平台，我国的DV纪录片一定能象西方微型纪录片一样，有个长期固定播出的“家”，并在社会上收到特殊的传播效果。
纪录片体现其价值的方式应该是多样化的,不应该受到形式上的约束,从这点上讲,无论是大成本还是小制作,无论题材是英雄还是小人物,只要存在纪实和真实段落,我们就可以粗略的将其归纳为纪录片范畴。纪录片的多样化发展，为纪录片的创作带来了新的生命力，树立了新的形象，同时也带来了挑战。西方世界的发达程度要高于中国, 表现在传媒领域也有着类似的现象。中西方纪录片的发展趋势虽然由于种种原因不尽相同,但是几种特殊纪录片的演变和特质都有许多相似或可比之处。作为重要的意识形态传播手段，它们应该引起我们纪录片创作者的关注,互为补充、互相促进，形成电视纪录片创作多种样式齐头并进的新格局。