300英雄防禦塔皮卡丘

⑴ 300的防禦塔機制到底是什麼鬼

確保沒有補丁後運行試試（很有可能是補丁內缺失問價/錯誤貼圖造成的）

將游戲內畫質等調到最低，有的話卸載游戲之後刪除路徑內的《300英雄》文件夾並重新安裝一次先看看你的游戲有沒有打補丁，載入一段時間後就能看到小兵和防禦塔（我那台老式一體機就是這樣的，如果這時能看到了那麼再逐漸調高看看到哪是極限
有可能是比較卡，然後等了1分鍾就全載入出來能夠流暢運行游戲了）
電腦配置低

⑵ 300英雄黑怎麼偷塔麻煩說的詳細一些，多謝了

首先需要了解偷塔的概念
偷塔原意指：在本方兵線沒有到達對方塔邊的時候，由一個或者多個英雄發起偷襲迅速拆掉對方的防禦塔，多用於僵持局面或正面進攻受阻時，往往能夠打破僵局，從而出奇制勝。
也就是說己方小兵未到達時越過兵線攻擊防禦塔。

然而300英雄的機制，沒有兵線的防禦塔的攻擊力和防禦力（護甲，魔抗）都會大大提高，理論上講根本不可能達到無兵線偷塔，這導致想要對塔造成有效的傷害，必須帶兵線進行偷塔。

想要偷塔在出裝上就要選擇一定的攻擊攻速裝備，不過在此之前要明白偷塔是一種戰術，且多適用於僵持局面或正面進攻受阻時。
在兵線過去的情況下，首先要判斷自己的安全，是否有人來回防抓單，這個時候可以簡單看一下中路團戰，敵人是否在團，判斷下對面可抓單人數，如果沒有威脅就繼續帶線偷塔，這個時候也可以藉助於視野而進行判斷。

倘若對面回防來抓，首先判斷對面的實力，能否單殺，再預估對面可來抓人數，有把握後進行擊殺拆塔；
倘若不能單殺，看對方團戰貢獻大小，若大，就在保證生命前提下，拖留在線上，緩解團隊壓力，可找准時機利用大招參加團戰，形成以多打少的優勢；
若小，在保證生命前提下，可判斷是否要強行拆塔，或者利用大招的距離優勢，強行開團，以多打少，不然就放棄偷塔，換線繼續。
若是不來回防守塔，就默默地拆吧，這時候注意中路團戰，對方的人數變化，小心估量，感到對面回防來抓時，就可直接回城，若被抓到利用E的隱身進行逃脫。

請銘記，偷塔是一種戰術，任何戰術都是為了團隊服務，請優先考慮團隊利益！
不給採納，畫小圈圈詛咒你哦(｡・`ω´･)

⑶ 300英雄聖誕老人，糖果和讓防禦塔變大的道具怎麼獲得

叫神之指，一般是限定的活動獲取的，要留意活動那些幾塊錢的禮包，有可能開出

⑷ 300英雄怎麼傳送到防禦塔

有兩個比較常用的，一個是召喚師技能的【傳送】CD4分鍾，施法4秒，可以傳送到任何己方的小兵、基地、兵營、塔和眼上。另一個就是裝備機械鉤爪，扔哪飛哪

⑸ 300英雄夜夜e能不能檔防禦塔的傷害

既然是抵擋傷害，那就是抵擋所有的傷害咯（214大招我就不知道了。。），匕首也是這樣子的，無論是小兵，野怪，英雄技能，英雄普通攻擊，防禦塔攻擊，上帝攻擊都是可以免疫的。。。

⑹ 300英雄戰場如何使防禦塔變大

300英雄防禦塔下面的藍管 是 子彈數量。 每次防禦塔攻擊會消耗1格彈葯。無攻擊 30秒子彈回復一顆。擊殺小龍 本方防禦塔增加一排。 無子彈防禦塔不會攻擊

⑺ 300英雄地圖就能看見人物模型和塔還有蠟筆小新小地圖也能看見 剩下的都是走到跟前才能看見

日本經濟學者曾斷言：在全世界范圍內，最具影響力的「日本製造」既非豐田汽車更非松下電器，而是動畫片！動畫片給日本帶來的有形、無形的經濟與文化利益，要遠遠高於其它任何產業。動畫片不僅比家電和汽車更有文化內涵，而且更具軟性包裝的親和力，你或許可以抵制日貨，但一個上癮已深的動漫玩家不可能抗拒日本動畫。

日本動畫從20世紀初至今近百年，名家輩出，名作浩如煙海，恐怕對之再淵博的人也不敢誇口了如指掌。不過，從幾代動畫家大藤信郎、藪下泰司到手冢治蟲、松本零士，直到宮崎駿、押井守、大友克洋三分天下，延續了一條嫡傳的脈絡，日本動畫的魅影仙蹤仍然有跡可尋。

早期日本動畫

追溯日本動畫的上限，嚴格來說要從1917年日本天然色活動寫真公司（天活）試制了第一部國產動畫片算起，20年代日本由東洋畫傳統畫風出發，拍了不少說教性的無聲黑白動畫短片，通常只有1本，在電影院放映之前加映，面向跟大人同來的兒童。

早期日本動畫的探路人木村白山、青地忠三 、山本早苗 、大藤信郎、瀨尾光世、政岡憲三，分別拍攝了一些具有日本民族風情和傳統畫風的短片，其中後三人在動畫史上佔有重要地位，日本動畫界的最高藝術獎項就以大藤信郎命名。政岡憲三改編橫山美智子童話的[熊和鬱金香]（1943）雖然只有16分鍾，卻是早期日本有聲動畫的代表作；瀨尾光世拍攝了日本第一部動畫長片[桃太郎的海鷲]（1942，未完成），續作[桃太郎海上神兵]（1944）片長80分鍾，是日本真正的第一部動畫長片。兩片都是軍方授意下製作的戰爭宣傳品，桃太郎被寫成日本海軍傘兵部隊的戰斗英雄，帶著阿貓阿狗痛打美英佬，其鼓愚民之勇的主題雖為人不齒，那些一本正經的小孩和動物敢死隊如今看來卻是超級搞笑。[桃太郎海上神兵]的出籠受到了中國萬氏兄弟[鐵扇公主]（1941）的刺激，但作為戰爭鼓動廣告，藝術素質自然無法與[鐵扇公主]並論，不過它和[鐵扇公主]卻影響了中學時的手冢治蟲決心走上動漫道路。

東映動畫的獨霸天下

二戰前後成立的動畫製作機構日活太秦漫畫、政岡漫畫電影研究所等，並沒有給動畫電影帶來真正的推動，日本動畫真正的發揚光大，在於東映動畫這一巨擘的成立。

1956年，新興電影公司東映成立了子公司動畫部，匯聚了一大批從事動畫、漫畫的人才，其中就包括了佼佼者藪下泰司、手土冢治蟲，並建設了鋼筋水泥結構、冷暖氣設施完備的工作室，為他們製作適合主流市場需要的商業性動畫長片創造了條件。1958年10月，經過9個月的攝制，東映動畫推出藪下泰司導演的日本第一部彩色動畫長片[白蛇傳]，大受觀眾歡迎並廣獲好評，標志著日本動畫片實現了產業化。該片通俗的敘事手法、鮮艷的色彩、圓潤的造型和寵物式的動物配角，明顯借鑒了迪斯尼動畫片的一些特點，也能看到與中國動畫片在表現風格上的親緣關系。憑借大資本的支持，實行分工體制，組織產業化生產，生產最符合市場需要、能和劇情片分庭抗禮的動畫長片，使動畫電影進入了規模製作和持續發展的良性循環。

東映動畫以每年一部的速度推出長片，雖然題材來源廣泛，如中國古典名著[西遊記]，日本土產忍術和神話傳說[少年猿飛佐助]、[少年忍者風之富士丸]、[安壽和廚子王]，阿拉伯故事[辛巴達歷險記]、[阿里巴巴和四十大盜]，歐洲童話[格列佛宇宙旅行]、[穿長靴的貓]、[動物金銀島]，但所有這些素材經過東映動畫改編者之手紛紛放射出異彩，成為透著東洋風和摩登味的幻想新篇，顯出日本人對舶來文化和本國傳統移植創新的特長。東映動畫不僅風靡了一代代青少年，促進了全民動畫文化的氛圍，而且培育了數代名家，如矢吹公郎、設樂博、大冢康生，宮崎駿、高畑勛也源出東映動畫，為80年代後日本動畫的突飛猛進積蓄了人才。東映動畫的傳統手工繪風隨著電影市道的低落而趨勢微，於70年代推出以[天鵝湖]（1976）為代表的「世界童話名作劇場」系列後，改編人氣連載漫畫成為主流，與松本零士合作[宇宙戰艦大和號]系列創造了新的經典。至今東映與東寶共撐日本動畫電影的半壁江山，大家耳熟能詳的[龍珠]、[聖鬥士星矢]、[海盜王路飛]劇場版即出其手，但東映動畫作為傳統動畫代表的輝煌一頁已經揭去。

轉型與徹底征服主流社會

70年代是日本動畫電影的轉型期，宮崎駿和高畑勛離開東映，加盟東京電影社，拍了富含天真童趣的[熊貓·小熊貓]及續集[雨中馬戲團]，宮崎駿動畫電影處女作[羅平三世]和[名偵探福爾摩斯]、[未來少年柯南]等均出該社，而該社也成為業界的一支生力軍，拍攝了大量電視和動畫電影。宮崎駿和高畑勛延續著東映動畫及[鐵臂阿童木]等電視動畫偏重兒童趣味的傳統，但從60年代末、70年代初開始，動畫電影隨著電影大環境的變化而漸趨高齡化，變得越來越傾向於成人口味，手冢治蟲製作的[埃及艷後]（1969）已含有艷情元素；往昔動畫片中的主角純朴少年和可愛動物逐漸被全副高科技武裝的戰士和機器人代替，[勇者雷汀]（1975）與松本零士的[銀河鐵道999]、[宇宙戰艦大和號]系列凸顯對機械技術的重視，其後的[機動戰士高達]系列、[巨神高格]、[超時空要塞]更將機械表現推至登峰造極的地步。擁有幾何軀體、金屬外殼的機械人物並不像外表看來那樣冰冷，大都有一顆溫暖的心，是人類可與之傾心交流的對象，甚而它們的力量與情感凌駕於人類成為動畫片最具吸引力的主角。

80年代是動漫徹底征服主流社會的時期，動畫產業風起雲涌，空前繁榮，宮崎駿憑[風之谷]率先打入年度電影旬報十佳，確立了業界天皇的地位；富野喜幸以[高達]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亞基拉]，美樹本晴彥以[超時空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙軍]相繼崛起；手冢治蟲晚年實驗動畫電影的探索，連同川本喜八郎的木偶片、久里洋二與古川拓、山村浩二等人的動畫短片，加入了藝術電影、先鋒電影行列，日本動畫在安納錫、薩格勒布的論壇上具備了與國際動畫藝術對話的力量。動畫電影的成績令主流影評輿論為之轉向，由不屑一顧到大唱贊歌，動畫片無論經濟收益還是藝術評價都取得與劇情片平起平坐的地位，漫畫書與動畫片的痴迷者涵蓋了男女老少，動畫文化深深滲入了日本社會的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市靈葯和文化國寶。

未來走向

90年代以來，日本人越是經濟不景氣越需要動漫製品的調劑，從電視屏幕走向大銀幕的[機器貓]、[蠟筆小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名偵探柯南]一直擁有最廣的觀眾，於是就見它們逐年刷新票房記錄，2001年[千與千尋]跨年度發行超過300億日元，2003年[皮卡丘]爆收45億日元，達到空前絕後的地步，給氣若游絲的日本電影打了強心針。但這些電視動畫電影版，充其量只是大企業牟取暴利的印鈔機，在藝術上並無建樹；真正的精品[幽靈公主]、[平成狸合戰]、[攻殼機動隊]、[人狼]、[記憶]、[吸血鬼獵人D]哪一個不是高投入、精工細作，甚至要像大友克洋磨劍十年籌拍一片？除宮崎駿的吉卜力出品以其最適合大眾口味，是高產出、高回報的良性循環，票房有保障外，其他的高成本動畫製作無不蘊含極大的風險，投向市場前途難測。投資這些動畫精品的萬代（Bandai）、IG等機構，雖未在票房上賺飽賺足，卻贏得了業內的優良聲譽，並在DVD、模型、游戲等周邊產品的開發上獲得遠高於票房的回報。

日本動畫早已走出了國界，不論經濟上還是文化上，實際上每一個動漫愛好者每看一次日本動畫、每買一本日本漫畫書或動畫光碟，都在經濟和文化上受到日本動漫製作者的影響。上一個世紀，歐美曾驚嘆日本軍隊在戰場上沒有徵服的，已經被日本商人征服。三分天下的巨匠宮崎駿、押井守、大友克洋，以及他們背後的吉卜力、萬代、IG、東映、東寶，仍在孜孜以求地鑽研著電腦技術、受眾心理，不斷更新著題材內容、表現手法和技術手段，使自己在市場大潮中歷久常新、久而不敗。我們期望日本的動漫製作者比他們那些軍人和政客聰明，能夠堅持和實踐作品中體現的超前意識和大同精神，讓自己的作品融合而不是加劇、縮短而不是拉大日本民族與世界其他各國的隔閡；我們也期待中國的民族動畫產業能早日走出低谷，重振漢唐雄風。

⑻ 本人新手，300英雄技能對防禦塔與水晶有效嗎我用技能咋感覺沒作用麻煩解一下，謝謝！

我剛開始玩saber，成天用技能往塔上扔，有次對著塔扔大，塔居然真的在掉血(其實是小兵打的)

⑼ 300英雄承太郎大招喊得什麼

白金之星 英文 Star platinum