它們都是木偶皮卡劇

① 木偶是什麼時候起源的，或者木偶的一切知識

木偶：起源於夏商尾周朝頭的時代。有拉線又名提線及掌中即布袋木偶，為方相之人所創，
他不但能替人治病；而且能夠趕走惡鬼，俗稱「傀儡頭」。木偶起初用草製作，至後期改用
泥土，最後用木製成，據傳它能驅魔僻邪

② 人怕出名，樹大招風，世界所有都活著好難，或者我們都是任人擺布的木偶

，這就有了愛情成立的最基礎的條件。愛一個人，有時候就要無關年齡，無關容顏，無關世俗比較好，那樣才會愛得很輕松

③ 《我的世界》從未曝光的7種神秘生物，它們都擁有哪些特殊能力

《我的世界》已經是一個品牌了。自Mongjang成立以來的10年裡，許多生物被添加到大規模定製中。今天我們就來談談在MC中沒有見過的真實生物。《我的世界》地下城和《我的世界》地球的衍生物包含了許多在地下城找不到的生物。隨著游戲的發展加速，這些神秘的生物逐漸顯露出它們的本來的面目。

在預告片的結尾，出現了一個帶著手杖和皇冠的生物。外觀與人非常相似。可以看出他是一個生物。從他的王冠和魔術技巧來看，他在人民中一定有很高的地位。剩下的幾種生物也有自己特性，很值得人們去挖掘。

④ 兩個木偶的故事答得好我加20分!

要是永遠這樣在一起該有多幸福 啊
我一定不能先低頭
要是還像以前一樣那該多好呀

有一天，兩個小木偶爭吵後，相反行走，他們又彼此想著對方，感到幸福。

回憶總是最美麗的,珍惜眼前美好的東西,不要等失去了以後才去後悔 ,不要等失去了以後才知道珍惜！

⑤ 在中國古代古人憑借籌智慧，發明了多種計時工具，它們的名稱都有那些

土圭 這是一種最簡單的「時鍾」。古人用一根桿子直立在地上，通過觀察日影來估計時間。清晨和傍晚影子最長，正午影子最短；上午，桿的日影偏向西；下午，桿的日影偏向東。根據影子的長短和方向，可知大概的時間。
圭表 它由兩部分組成：直立的銅柱叫「表」，平卧的銅尺叫「圭」。把表放在南、北端，並同圭相垂直，測量日影長度。這樣，不但可以測出時間，還可以根據每天上午日影的長短，定出四季的節氣。
日晷 也叫「日規」，由晷針和晷盤組成，晷盤上刻有二十四個等分的刻度，晷針垂直在晷盤中央。太陽照著晷針，針影隨太陽的運轉而移動，刻度盤上指示出刻度來，便知時間。
以日影測時的工具都是古人的「影鍾」，統稱為日晷。但都只能在晴朗的白天應用，陰雨天和夜間就不行了。
火鍾 就是古人用燃香來計算時間。如讀書讀了一支香，做工做了兩支香。或是點燃一盤香(形如現時的蚊香)，看燒了多少，便知過了多少時間。有時，在香中間縛一根紗線，線的一端系一個銅球，球下面放一個銅盤，當香火燒斷紗線，銅球便落入盤中，叮當作響。這是古人用的「鬧鍾」。
水鍾 就是銅壺滴漏，也叫「刻漏」、「漏刻」、「漏壺」。有單壺和復壺。初壺用上、中、下三個壺相互迭置，壺底都有小孔，三個壺下面再放一個受水壺。最上一隻壺內裝滿水後，水即逐漸從小孔流入以下各壺。受水壺內裝一個直立浮標，上刻時辰，水逐步升高，浮標隨之上升，這佯就可知道時辰。
隨著社會生產的日益發展，漏刻、圭表、香篆、輥彈等計時器的發明，使記時進入了計量化的新階段。東漢時，人們利用計時器把一晝夜分成均衡的一百刻，「刻」開始成為計時單位，這是記時法的大變革。百刻制確立後實施了相當長的時期。直到明末提出了96刻制的改革，至清初定為正式的制度，並沿續到今天，在96刻制里，每個小時就是四刻，這也就是我們今天仍在使用的「小時」和「刻」。

⑥ 一個鬼故事好像叫《流血的木偶人》，說某人見到一個木偶，帶回寢室，後來發現長的越來越像他，之後他去圖

第十二個木頭人
一，木頭人

學校的生活很是無聊，我為了逃避這無聊，也就陷在這無聊里了。成天在自習室里看閑書或者在校園里瞎逛打發日子。

有一天我在自習室的桌子上發現了一個木頭人。

那是一個忽然出現的木頭人。我一個人到空盪盪的教室去佔座的時候，它就在講台上。

真是個奇怪的東西，臉上掛著笑，好像在召喚我過去。我不自覺的拿起它，是個中年的男人的全身塑像，長得一張毫無特點的臉，很重，還有點濕氣，無論從哪個角度看，它都不是個討人喜歡的東西。但是我偏偏中了魔一樣，拿起它就放不下。

我把它帶回了寢室，擺在書架的最上面一層。

我好像曾經說過我有個對靈異很感興趣的室友阿標，他當晚就對木頭人端詳個不停。

他對我說：「這東西有點不對勁，為你的健康考慮，你不該把它放在這里。」我問他有什麼不對，他說不出來。這時候我們寢室最見多識廣的胖子進來說：「咦？你也有這個啊！」

「我昨天還在路上看見一個木頭人，跟這個差不多，不過讓別人搶先一步撿走了。」

我問：「會不會就是這個啊？」

胖子仔細看了看說：「不是，我看到的是一個女的木頭人。」

第二天上課我照例遲到了，快到教師門口的時候跟一個紅衣服的女生擦肩而過，她回過頭向我笑了一下。可她的臉在我眼前變成了重影，依稀只覺到她的臉很白，嘴唇鮮紅。

趕緊揉一揉眼睛，再看，一個紅色的影子溜進了隔壁的教室。

本來第一節課是要照例發困睡覺的，我卻被一陣陣奇怪的歌聲吵得睡不著。捅一下身邊的胖子，我問：「你說說隔壁在上什麼課？唱的這么大聲。」胖子臉色並不好看，低聲罵我：「你這傢伙神經病發了，哪裡有什麼歌聲！我睡得正香，偏要吵我。」

沒有歌聲？我聽得清清楚楚，那確實是隔壁傳來的聲音，一個不知是男是女的聲音低低的唱，唱的我頭疼。「確實有歌聲，你仔細聽聽看。」

胖子還沒回答我就被隔壁的聲音打斷了，那幾乎是一間教室所有人能發出的最驚恐的聲音。我們的老師也被嚇著了，連聲問，怎麼回事？

我坐的正好靠門，馬上站起來大聲道：「我去看看。」

隔壁沖出來好多人，那麼大的教室一下子空了，我進去的時候，只有最後一排有個黑糊糊的人影。

「怎麼了，同學？」我慢慢走過去，問。

空氣彷彿凝固了，氣氛是這樣的壓抑，以至於我離那個人兩三米的時候，就再也不願走過去了。

腳下有什麼在嘩嘩響。

是血。

暗紅帶著黑絲的血，從那個伏在課桌上的身體里流出來，直到我的腳下，腥氣撲面而來。

那是個女生，這是我唯一可以判斷出來的事情，我本來沒有勇氣走過去，可這時候她動了一下，很明顯的。我覺得自己還是應該做點什麼，便盡量繞著血走過去，把她扶起來。

「同學……」看到她的臉，我的腦子嗡的一聲，全身上下猶如被澆了一桶冰水。

那是一張怎樣的臉啊，即使是貞子好像也比她好看一點，即使是今天我坐在電腦前邊回憶當時，我也沒有形容的勇氣，我只能說，那是一張死人的臉，因為沒有活著的人能夠有那麼一種極度恐懼，卻還露出詭異微笑的表情。

我看到她那個僵硬的表情和鼻孔，眼眶還在不斷滲出的血，簡直駭得不知所措。兩三秒鍾之後第一反應就是逃，對，馬上走吧，這地方應該留給公安局來處理。

這時我竟然看到了木頭人。

就在那個死去女生面前的桌子上，有個木頭人，顏色大小和我撿到的那個一樣，同樣掛著詭異的笑容。

那是一個女性的木頭人，不過面目看起來如此熟悉。

思考間又低下頭來，是她，那木頭人的面目竟跟死去的女生一摸一樣。

甚至眉宇見可見的一絲絲黑氣，在木頭人的臉上也清晰可見。

二，血腥氣

晚上大家照例討論白天發生的事情，胖子說：「那個女生怎麼會死在教室里呢？好多人都說她中邪了。」我問阿標：「這像中邪死的嗎？」阿標不說話，瞥我的那個木頭人好幾眼。

「你還是把它扔了吧。」他說。

我說好，明天。

阿標很認真的跟我說：「今天就扔。」

我看他，還有其他人的表情，然後拿起木頭人，打開窗戶扔了下去。

我們寢室是四樓，下面是垃圾場。

我彷彿聽到一聲悶響。

第二天本來是星期日，我早上醒來的時候兄弟們還沒起床。伸了個懶腰之後，我愣住了。

對面，書架的上面，那個木頭人在對我笑。

「阿標！」我拼了命的把他喊醒：「你看看，那個木頭人又回來了！」

阿標一睜眼，看到我手裡的那個木頭人，半晌說不出話來。

「怎麼辦？」

我正跟他說著，屋裡膽子最小的大蝦就喊起來了：「你們看，那個木頭人，多像小狼啊！」

怎麼可能，那明明是個中年男人。

我正想爭辯，木頭人就在眼前，一霎那我也傻了。

那木頭人的面目真的變了，不僅變成了一個年輕人，而且面貌竟有三四分像我。

天吶！

阿標叫我去打一盆水來，把木頭人放進去。

我們剛剛放好，木頭人的身體里就滲出臭氣沖天的黑色黏液來，咕咚咕咚的水泡過後，那盆水漸變成暗紅，跟那個死去的女生的血一摸一樣。「完了，這是非常厲害的邪靈。」阿標說，「我沒有辦法對付他，小狼，你自求多福吧。」

話雖這么說，下午阿標還是出去了，我知道他是去查書想辦法，因為臨出門的時候他再三叮囑我一定要在寢室里等他，不到他回來千萬不要採取行動。

有這樣的朋友讓我很感動，同時我也很害怕，我不知道那是什麼東西，在冥冥中企圖吸取我的性命。

晚上胖子沒自習，留在寢室里陪我，我們都誠惶誠恐，但一晚上什麼也沒發生。只是，阿標沒有回來。向他們家打了個電話，他根本沒有回家。

我開始著急，想了各種辦法找他，後來留守寢室的黑子跟我們說，醫院來電話了，阿標在那裡。

是車禍，他還沒有恢復神智。

醫院的人給我一張紙條，是阿標被送進來時還緊緊攥著的，那好像是一本書上撕下來的一條，上面只有一句話：「在一個清晨，我撿到一個木頭人。」

「他還說了些什麼沒有？」我問護士。

「他？一個勁兒的說『捎』，『捎』的 ，叫我們把這張紙條捎給什麼人，幸虧他在紙條背後寫著你的名字，否則我都不知道給誰。」

我叫胖子他們不用陪我，自己一個人去了圖書館。圖書館的李老師對我一向熱情，我沒費什麼勁就知道阿標昨天看的是哪幾本書了。我拚命的翻那些書，可上面的內容讓我失望。

李老師看我著急，好心說：「不好找嗎？對了，昨天李標同學還在拐角那個舊書架翻了好久呢！」

我問老師舊書架那邊都是些什麼書。

她說：「都是些舊書了，亂七八糟的，也有文革時抄家抄到的，本來早就該處理掉，可我還是覺得有點可惜，就留到現在。學生們要是想看那些書都是隨便拿，不用留記錄的。」

果然全是舊書，連手抄本的「一隻綉花鞋」都有，我正感慨老師收破爛的興致，忽然發現我身邊那個女生手裡的書似乎缺了一條。

「同學，那本書給我看看好不？」

那個女孩抬起頭來笑著說：「你也愛看這種書？」

我說：「隨便看看了。」她就把書遞到我手裡，「看吧，不過看完以後要記得還給我，我有很重要的用處。」

那本書叫做「怪談」。阿標手裡的紙條果然是用刻刀從上面割下來的。

那是一篇叫做「不死傳說」的怪談，上面用第一人稱記錄了一個離奇的故事。那句「在一個清晨，我撿到一個木頭人」是故事的開始。

故事裡說得是一個女生撿到一個木頭人，從而發現一個不死秘密的故事。

「每隔十二年，校園里就會出現十二個形狀各異的木頭人，誰要是把它撿回去，木頭人就會逐漸變成他的樣子，等到木頭人變得和那個撿到他的人一摸一樣的時候，木頭人里的邪靈就會把這個人殺死，把他的生命獻給自己的主人。而那個邪惡的主人就會利用這十二個人的生命的力量，在人間繼續生活下去。」

故事繼續發展，校園里已經死了十個人。

正在無可奈何的女主公人等死的時候，她的男友卻死了，她給他收拾遺物的時候才發現，原來男朋友背著她偷偷拿走了木頭人。書里寫著：「原來破解咒語的唯一辦法就是，把它丟給別人」。

「正當我以為這一切惡夢都結束了的時候，我的好朋友，也撿到了一個木頭人。」

我看到這里，故事就沒有了，頁碼到這里也斷了，故事本來還應該有一段才結束的。

對面的女生這時候用甜甜的聲音問我：「你看完了嗎？原來你也對木頭人感興趣。」

我點點頭，把書還給她，她順手放進包里，然後告訴我她叫小桃，問我要不要一起走。

她是個漂亮的女生，我根本不想拒絕。

我們自然而然的聊起木頭人的事情。小桃說：「那個故事你都看了？每隔十二年，學校里都會死十一個人。從那個故事最後標注的年份到今年，恰好十二年。而我……而我不幸的也撿到了一個。」

我安慰她說：「會有辦法的。」小桃很懂事的笑笑，分手的時候她臉色慘淡，單薄的身影看我走了好遠才消失在宿舍樓前。

三，不死傳說

我一直在想小桃的那句話。

「每隔十二年，學校里都會死十一個人。」為什麼是十一個？

有一件事情我一定要搞明白，所以繞了一圈之後我又去了圖書館。

沒有，這個故事的最後一頁被什麼人撕下去了，痕跡看起來並不古老，是阿標嗎？我去找李老師，問她最近還有什麼人對那些舊書感興趣。「李標，你，還有剛才跟你一起走的那個女生，接著就沒有了。」

我謝了她，聽到她跟別的老師說：「說來也奇怪，咱們樓下的收藏品莫名其妙的丟了一箱。」

我心裡一動，湊過去問：「什麼收藏品啊？」

李老師說：「木頭人嘛！是一箱子木頭人，咱們學校建校的時候不知道什麼人送過來的，木頭很沉，好像挺名貴的。」

我說：「我怎麼從來沒看到擺出來啊？」

另一個我認識的趙老師說：「別提了，那木頭人聽說挺邪的。」

我一臉驚訝的表情：「怎麼回事？」

趙老師大概是被我的表情打動，接著說：「那幾個東西十幾年前在圖書館的展覽室擺了一陣子，後來就丟了，丟的那年是咱們學校最邪的一年，一下子死了十一個人，又過了幾年有人在圖書館門口的樹林里發現了那十二個木頭人，開始大家不知道怎麼回事，就又擺上了，結果不久就有人發現……那幾個木頭人已經不是原來的了。」

李老師也挺納悶，說：「什麼意思啊？怎麼不是原來的呢？」

「因為木頭人的樣子都變了！每一個的面目都變得不同，而且，他們就跟咱們學校死去的那十一個學生和老師的樣子一摸一樣。」

我最想知道的是：「不是有十二個木頭人嗎？還有一個難道沒有變化嗎？」

趙老師說：「都變了，不過那個木頭人變成的那個女生沒有死，我還見過呢，活得好好的。」

我問：「她是誰，住在哪裡？」

趙老師想了想：「忘了，她叫……一下子想不起來了。」

我在圖書館門口又遇到了小桃。

「一天之內遇到兩次，咱們也算是有緣了。」我開玩笑的說，她臉色卻不好，看著我的眼神愣愣的。我問她：「怎麼了？」她一下子撲到我懷里來，眼淚像斷了線的珠子。

她說：「我要死了，我知道我一定是要死了。」

我們兩個走到小樹林里，她從書包里拿出一個木頭人來。

那是一個女生樣子的木頭人，眉目之間有八九分像是她的樣子。「不是越變越像，就會死嗎？」
她那麼淚眼汪汪看著我，就是鐵打的人也會動搖，何況我本身就是個心腸軟的傻子。我安慰她說：「不會的了，你可以把它扔了。」她說：「怎麼可以讓別人承受我的厄運呢？」

這話讓我感動，我說：「你把它給我吧。」

她一愣，說：「你怎麼辦？」

我說：「我有辦法，不會死的。」

她說：「你把它再給別人嗎？」

我說：「你別擔心了，這十二個人里總會有一個是不死的。」她問我為什麼，我就把趙老師的故事講給她聽，小桃好像放心了，她把木頭人交給我，接著也讓我送她回家。不過這一次剛剛道別，她就急忙著上樓去了。真是個心軟的姑娘，我也快點走，省得她後悔，要來自己承擔這厄運。

阿標還沒醒過來。兄弟們也沒空去看他，因為我們同一樓的一位學長死了，大家都忙著替他收拾東西和聯系家屬。我問胖子：「學長怎麼死的？」胖子不吭氣。

倒是子強說：「聽說死的很邪。」

我還想問，胖子打斷他：「子強，你這幾天不在，小狼也遇到了麻煩事，你就別危言聳聽了。」子強看看我，喉頭動了動，彷彿把想說的咽下去了。

我知道胖子是為我好，不過有的事情必須面對，而且，我不想這么年輕就完蛋。我知道子強是學生會的，就到辦公室去找他。他看見我來了，有點吃驚：「小狼，怎麼來這里找我？你不是一向很討厭跟幹部打交道的？」我說這是非常時期，然後拉了他問：「子強，老實告訴我，最近咱們學校究竟死了幾個人？」

他說：「加上圖書館的趙老師，一共十一個了。」

我一愣，子強說：「你這幾天一定有什麼事忙，都沒看校報，死了這么多人，大家都頭疼的很。」

我問：「你們有沒有看到木頭人？」

子強說：「我聽說了，很邪的木頭人，最近死掉的同學，很多都撿到過。我聽說你也撿到了，是不是撿到了就會死？」我不知道怎麼回答他。子強嘆口氣說：「好在這都是猜測，我也撿到了，但也沒有事啊！」

我大驚：「什麼？你也撿到了？」

子強點頭說：「是啊，昨天我回學校的路上，就撿到一個奇怪的木頭人。」

「但是我把它丟了。」

我忙問：「怎麼丟的？」

子強說：「我經過圖書館門口的小樹林時，有個女生迎面走過來，力氣好大，一下子撞斷了我的書包帶，那個木頭人好像就是那時候掉進了草叢，我也沒找。」

我問：「那個女生呢？」

「撞完我就走掉了，跑得好快呢。」

我覺得自己像個賊。

自習室的桌子上放著那兩個木頭人，都在詭異的嘲笑我。沒錯，我這個喪心病狂的傢伙正等待著誰來撿走它們，把它們跟死亡一起帶走。

不過好久，同學們進進出出，沒有人去碰那兩個木頭人，好像知道它們的不祥一樣。

中午了，我不知道是安慰還是失望，隔著老遠也能看到那個像我的木頭人的臉越來越清晰，臉上那抹怪笑越來越可怕，我在怕它，還是怕我？

這時候居然走進一個同學來，看打扮氣質應該是比我們小一屆的學弟。那學弟看樣子是想占個座位，但是他看到了木頭人，露出吃驚的樣子，伸出手去……

「慢著！」我從來沒想到自己的嗓門這么大，這一聲吼幾乎把自己給嚇著了。

學弟更是嚇得不清：「我……你……」

我以百米沖刺的速度沖過去把那兩個木頭人抱在懷里，然後友好的笑：「不好意思，這是我的。」學弟開始吃驚，後來一副同情的樣子，拍拍我的肩膀：「我知道了，你想開一點。」

我剛要點頭，又搖頭。

他又說：「曉煙的死，不是你的錯。」

我茫然的問他什麼意思，誰是曉煙，接著他就用比我更吃驚的語氣說：「你不知道？那你怎麼會有她的木雕像，而且還這么惟妙惟肖！」

我又發楞，然後也不知道說了什麼，就跑回宿舍。

宿舍里只有胖子，胖子除了對我表示關心和同情，就是抱怨下個禮拜的考試。

「他媽的！」我聽到他在鋪上翻跟頭，破口大罵：「我要是有本事就放火燒了這個他媽的破學校！」

哦，哦？我終於知道醍醐灌頂的感覺了。

「胖子！」我翻到他鋪上大叫：「有打火機沒？」

他扔給我：「新買的，火兒可高了，你小心點用。」

「胖子！哪裡能買到汽油？」

「校門口的五金店，你要干什麼？」

我一口氣沖出去，後面胖子還在喊：「小狼！你悠著點，我只是說說而已啊！我，我很愛學習的！」

四，第十二個

我在校外的工地找到一個無人的角落，四周沒有什麼亂七八糟的可燃物。

用帶去的工具和材料，我很容易的挖了個淺淺的小坑，在上面搭了個木頭架子，把那兩個木頭娃娃安置好。如此這般，一番布置。

有個身影走過來，這里應該不會有人發現的。

等看清那是小桃，我鬆了一口氣，也緊張起來。

我說：「小桃，別過來！」

她看見我舉起打火機，點燃了一根木棒，明晃晃的火，把我的臉燎得發燙。

小桃不敢動，只是用眼神哀怨的求我：「你要干什麼？求求你不要做傻事！」我一笑說：「不會的，小桃，我不會做傻事，我只是要燒掉這兩個東西，在日落以前燒掉。」

小桃說：「不行，這樣子你會有危險的，放下，放下，我有話對你說！我已經發現可以不死的方法了！你要相信我！」我打斷她這一串哀叫，狠狠點著了木柴。

小桃大叫一聲撲過來，可我的動作更快，從上到下，澆了汽油果然好燒。那兩個木頭人剎那間變成兩個 火球，發出吡噗的聲音，伴隨著一陣陣惡臭。

小桃彷彿是嚇壞了，癱倒在地上，她企圖爬過來，但是火光太強。

「沒有什麼東西是永遠不死的，你應該享受死亡了。」我站在安全的地方，對她說。

小桃沒命的喘息，好像很快就要失去空氣一樣，她嘶啞著嗓子，叫：「你怎麼……會知道？」

我說：「小桃，你的目標是我，我就是你的第十二個人，對吧？」

她低著頭，不置可否。

「一直以來，你都利用這十二個木頭人達到不死的目的。你把它們體內的惡靈喚醒，讓它們為你殺掉十二個人，用以保證你可以擁有青春和生命的繼續活下去。這件事情的唯一破綻就是第十二個人，我本來不明白有十二個木偶，為什麼只會死十一個人，直到我聽到趙老師的話，還有知道了你故弄玄虛給我的那個木頭人其實是另外一個剛剛死去的女生的形象，我才明白你是用那個木頭人來掩飾你的真正身份，小桃，十二年前，你就已經死了，你就是當年那第十二個人！」

「十二年前，表面上看，是死了十一個人，但實際上，第十二個人也死了，她就是你現在利用的肉體的主人，那本書的作者的朋友。我想那本書的最後一頁，一定出現了你的名字，所以你要撕掉它。你殺了第十二個人，自己附在她的肉體里，利用她的形象和身份繼續活下去，十二年後，再回到這個學校，尋找下一個讓你附身的替死鬼。」

小桃嘴動了動，低聲問我是什麼時候開始懷疑她的，我便說：「你第一次跟我聊天就露出了馬腳，你說每十二年學校就會死十一個人。但是那個故事的前幾頁並沒有提呀！所以後來我想你既然知道這個，必然是看了我沒有看的東西，最可能的，就是那故事的最後一頁，從那時候起我就知道是你把最後一頁撕掉了，但我沒有懷疑你，因為我也不知道你究竟是為了什麼撕掉的。直到又發生了幾件事，我才把你跟木頭人徹底聯系在一起。」

「其實我早該看出來，那本書既然只有三個人看過，而我和阿標又絕不可能撕掉那最後一頁，那麼小桃，一定就是你做的。你害怕那本書上的內容被我看到，所以在我之前找到了那本書，又想了個辦法讓阿標遇到車禍。是你撕掉那故事的第一句話塞到阿標手裡的，為的是讓我誤會他的意思。」

「阿標想要告訴我的真正意思，只有一個字：」燒『，他叫我燒掉木頭人。而有了你的紙條，這個字就被護士理解成了』捎『，要不是一個偶然，我根本想不到阿標的話，原來是這個意思。「

「你本來想殺掉子強，但是我無意中把趙老師的話告訴了你，你擔心她會想起你的名字，或者認出你，所以就找個機會拿回子強那裡的木頭人，讓趙老師撿到，殺了她！」

小桃這時候的臉，讓我開始不忍心看，她痴痴獃獃的好久才說：「沒錯，我用那個木頭人殺了趙老師。木頭人殺人是要有過程的，它們必須慢慢的變成那個人的樣子才行。可我不能等，我怕她會破壞我的計劃，所以我用了個法術，讓它在一個小時之內就殺了她。不過這個法術是有代價的，那個木頭人必須吸收別的木頭人的法力才行，它吸收了你這個木頭人的力量，所以你才死的慢些，要不然你現在已經死掉了。」

那麼就是趙老師救了我了。

小桃的身體開始迅速的腐爛起來，可她還在說：「我本來以為我是不死的。我每隔十二年就把這樣的事情重復一次，變換身份，變換生命。不錯，你本來是我選擇的第十二個人，我本來是打算用你的身體再活十二年。可是我的第十二個木頭人被燒掉，我就再也不能完成不死的過程，我的生命將帶著所有的木頭人一起，變成一片沒有任何能力的飛灰了。」

她說著，一直一直陶醉的望著火光中的木頭人，彷彿那燃燒的兩團丑惡的東西是她的全部。

她說：「我只能利用木頭人。沒有木頭人每十二年的復活，我就跟普通人一樣。憑我的能力，甚至不能殺死你的那個同學阿標，最多不過在他身後把他推向汽車而已。」

火光越來越旺，在我看來，那似乎成為另外一個太陽。

結局，沒有永生

小桃的嘴唇都掉了，露出一口白牙，那麼詭異和令人惡心，她做出個好像是微笑的表情，然後說：「你真的好聰明，我從沒想到我能結束在這里。不過有一件事情，你猜錯了。」

她笑的好得意：「那個故事的作者，其實是我！」

「故事的結尾是女主人公因為男朋友的慘死而對生命產生了偏見，她自做主張的從朋友那裡偷到了最後一個木頭人，所以她就成為了第十二個。如果你看到了最後一頁一定會發現我的名字，程小桃。」她很愉快，很愉快的笑，說：「我把我的故事寫下來，本來是為了給自己解悶，看看自己輝煌的過去，可到頭來卻成了……」

她沒有把最後的詞說出來，就變成了一片腐爛之後的白骨。

之後我在火光中走回去，也許明天人們會發現這奇怪的場景，我不準備為它做解釋。

不會再有人死了。

我覺得心中一片清明。

手機響了，接通，是阿標的聲音：「小狼，你怎麼樣？」

我說：「還活著，一切都好。」

沉默，他問：「木頭人呢？」

我說：「沒有了， 再也沒有什麼木頭人。」

就像沒有永生一樣。

我聽到阿標在電話那頭發出開心的笑聲。

我的前頭是夕陽，後面是火球。我向光明走去
望採納

⑦ 皮卡劇的一、發展歷程

皮卡劇起源於由上海愛撲網路科技有限公司研發一款社區養成類網路游戲《皮卡堂》，該詞首次出現是在皮卡堂官方論壇舉辦的官方四格漫畫活動中，皮卡劇被定義為是用《皮卡堂》游戲截圖所編排而成的小劇場。
一開始皮卡劇多以四格漫畫或者短篇皮卡劇為主，主要活躍於皮卡堂論壇以及皮卡堂貼吧， 代表作：120466411的《是你改變我的命運》、飯團小妮丶的《房客小妹》、暗黑兔子的《雲色傾心》和《詭步宮闈》、小唯YY么么的《畫皮》、可愛is俺的《我等了你398天》。
隨著皮卡堂游戲的不斷發展、游戲道具的不斷增多，皮卡劇所能展現的畫面也越來越豐富，不斷湧入游戲的玩家也為皮卡劇帶來了更多的點閱亮。這時期的皮卡劇題材還不夠豐富，以愛情劇、恐怖劇、古裝劇為主。這些皮卡劇有的是原創劇本，有的是小說漫畫影視作品改編。
120466411的《是你改變我的命運》、飯團小妮丶的《房客小妹》是早期少有的能連載到完結的長篇愛情劇，而暗黑兔子的《雲色傾心》和《詭步宮闈》則開拓了古裝皮卡劇領域，路人大隊的《宮鎖菊花》開辟了古風皮卡喜劇先河，【禍咬咬】的《鬼王》以及小唯YY么么的《畫皮》則開拓了魔幻皮卡劇的領域。
這些作品放在現在看畫面不夠精緻，但在那個年代絕對是華麗巨制。 代表作：古裝劇有暗黑兔子的《伊人鳳闕》、喵可舞璃的《紅菱傳》、夢by衣裳的《傾城小小妃》。現代愛情劇有Anki舞的《聖蒂蘭高校》、丿櫻子丶的《誒，我等你》。恐怖懸疑劇有顏破燈的《怖話》、迷你QS的《匪夷所思》、可寶丶year的《他們都是木偶人》

在皮卡堂吧舉辦的皮卡劇比賽以及方便快捷的軟體《圖個輕松》共同刺激下，一大批優秀的皮卡劇涌現，他們大部分是用軟體《圖個輕松》製作而成，少部分作品仍然是在皮卡堂游戲里拍攝。這個時期的皮卡劇題材更加豐富多樣，迷你QS的《匪夷所思》是偵探皮卡劇的里程碑，暗黑兔子的《伊人鳳闕》、喵可舞璃的《紅菱傳》、夢by衣裳的《傾城小小妃》更是將古裝皮卡劇帶上巔峰，Anki舞的《聖蒂蘭高校》、丿櫻子丶的《誒，我等你》等愛情劇作品也是將愛情劇推向新的高峰。 代表作：暗黑兔子的《富江》、sky淺夏丶的《姨媽巾》、Anki舞的《先嫁後愛》、伽梨大人的《劍靈》、撫棋的《啪啪啪》

與皮卡劇的繁華一起到來的還有一系列的問題，其中尤其嚴重的是低水準的劇以及連載到一半棄坑的劇影響了觀眾的心情以及給貼吧論壇帶來水貼。皮卡堂吧推出了皮卡劇審核制度，對皮卡劇進行規范化管理。與此同時圖個輕松軟體也不斷升級進化。這個時期的皮卡劇相比以前的皮卡劇更加精緻，劇情更加新穎。
未來皮卡劇質量也將會越來越高，風格越來越多樣。像暗黑兔子的新作《魔法少女大戰》運用了大量動畫特技、阿靜的《第七日》以圖片視頻為載體、曦珞瑾瑾的皮卡漫，都為皮卡劇風格的變革創造無限可能！

⑧ 求個電影在一間一個小屋子都是擺的玩具，最後屋子的玩具都復活了，是個恐怖片

看你的描述有可能是《死寂》，你看看吧

內容詳情
一天，傑米和麗莎夫婦收到一份神秘的包裹，既不知道來自何人，也不知道來自何處。懷著好奇的心情，他們打開了包裹，是一個玩偶，眼睛像真的一樣。麗莎用腹語與傑米開著玩笑，並說想起了小時候有關瑪麗.肖的鬼故事。

麗莎將玩偶抱回房間，用一塊白布遮了起來。
、麗莎突然覺得屋內到處充滿了詭異，呼喚傑米卻沒人搭理。她緊張地向遮著玩偶的白布靠近，突然一股力量將她重重甩到地上，接著麗莎口吐鮮血，離奇死亡。傑米買夜宵歸來，發現水燒開了卻沒有人管。他呼喚麗莎，並順著回應的聲音走去，揭開白布，看到的是被割掉舌頭而慘死的妻子。
警方經過調查發現，傑米的公寓沒有被強行闖入的痕跡，初步顯示也沒有吸毒的跡象。他們懷疑是傑米殺害了麗莎，並假裝去買東西來製造不在場的證據。傑米請求警察調查神秘包裹，並說在自己家鄉腹語術是一種凶兆，會給周圍人帶來死亡，警察並不相信他的話。

傑米回到家中，在床上發現了「瑪麗.肖和比利在瑞文斯菲爾」的字跡，這讓他很疑惑。於是他帶著玩偶駕車回到了家鄉瑞文斯菲爾，開門迎接他的是年輕的艾拉，他的新繼母。父親愛德華患了中風，飽受病痛的折磨。傑米向他們問起了瑪麗.肖的傳說，父親卻告訴他那隻是個迷信說法。
傑米獨自來到沃克殯儀館籌備麗莎的葬禮，與老闆亨利沃克商談了葬禮的相關事宜，亨利承諾警察一將麗莎的屍體運來，他就去取。傑米回到汽車旅館，勞累了一天的他熄燈睡去，屋中卻到處充滿了陰森恐怖，在睡夢中他被驚醒了。

亨利將麗莎的屍體取了回來，並為她舉行了葬禮。亨利的妻子瑪瑞恩變得瘋瘋癲癲，她向傑米念叨著瑪麗.肖就在這里,重復著有關她的詩，並說一定要把木偶埋了...亨利說妻子說的都是胡話，趕緊將她帶走了。傑米撥開叢生的雜草，看到了瑪麗.肖的墓碑。
傑米趕緊回到汽車旅館去查看那個木偶，他發現木偶脖子後面刻著比利的名字。傑米帶著木偶來到瑞文斯菲爾公墓，借著手電筒的微光他找到了比利的墓碑，並挖出棺材將木偶裝了進去，重新埋起來。

當傑米正要駕車離去時，四周響起了詭異的笑聲，木偶在車窗邊一閃而過。他回到旅館，被嚇了一跳，原來，警局裡詢問傑米的那個男警察一直在跟蹤他，並認為木偶是麗莎兇殺案的證據之一，又將傑米埋掉的木偶挖出來，帶了回來。
早上，傑米偷偷拿了木偶來找瑪瑞恩詢問瑪麗.肖的情況，她表現的非常害怕。在傑米的一再追問下，沃克講述了瑪麗肖的故事：她是失去了嗓音的腹語演員，將木偶視為孩子。一次表演中，小男孩邁克爾對她產生了懷疑，沒過幾周就消失了，而且消失的沒有任何痕跡，而不久，瑪麗.肖也被當成殺害男孩的兇手被憤怒的人們謀殺了。

瑪麗.肖在遺囑里要求將她和她的101個木偶孩子埋葬在一起，並將她自己也整成木偶。她的屍體停放在亨利父親的停屍間里，小亨利也因看了她死時的模樣受了驚嚇。瑪麗.肖下葬後，鎮上的家庭接連死人，被擺成全家福的樣子，並失去了舌頭。
亨利說鎮上沒人敢提起瑪麗.肖，也沒人敢靠近墓地，傑米決定到瑪麗.肖住過的失落之湖上的廢棄劇院去尋找答案。老劇院裡面早已一片狼藉，落滿了塵埃。傑米找到一本有關木偶的書，並讀到了小男孩邁克爾阿申失蹤的新聞。
亨利聽到妻子在和木偶比利對話，就把木偶拿走了。他發現妻子不見了，以為又躲進了地道里，就進去尋找，門突然被關上了，且無法打開。亨利呼救著，突然看到了借屍還魂的瑪麗.肖，最終亨利被害死在在地道里，並失去了舌頭。[3]
與此同時，傑米回到大宅，開始質問父親，父親無奈只好吐了真情，70年前的消失的那個男孩邁克爾，正是傑米的姑爺。而對於愛德華.亞申一家來說，最值得懷疑的就是瑪麗.肖，於是憤怒的人們強迫瑪麗.肖尖叫，並割下了她的舌頭，死去的瑪麗.肖冤魂不息，化作厲鬼，向那些殺害自己的人們復仇，一個又一個參加殺死瑪麗.肖的人，包括他們的妻子兒女，都慘遭殺害，而愛德華之所以將傑米趕出家門，是為了保護他。
監視過傑米的那個男警察再次找上門來，說墓地里100多個人偶被全部挖了出來，他想知道是誰乾的。傑米剛想辯解，卻被警察制止了，他根本不相信瑪麗.肖的傳聞。而此時，傑米接到了一個電話，竟然是死去的亨利打來的！在電話里，「亨利」告訴傑米，要他去失落湖邊的廢棄劇院與他見面。男警察打算將他押回警局審問，傑米卻逃脫了。
傑米開著車來到失落湖的廢棄劇院前，男警察也同時趕到。男警察與傑米在劇院里回合。在探索劇院的時候，警察不經意弄下身後牆上蓋著的紅布，兩人驚訝的發現，墓地里的那一百多個人偶竟在這里！他們也發現了七十年前失蹤的男孩：此時他已經被製作成了木偶，景象慘不忍睹。而在這時，警察顫栗的指著那些人偶，它們竟然轉頭了！順著它們轉頭的方向看去，傑米和警察看到角落裡還有一個木偶。當兩個人走近時，木偶突然活了。當傑米問木偶為何要帶走他的妻子時，木偶告訴他：他不是最後一個亞申家的成員，最後一個成員在他妻子的肚子里，只要殺死了他的妻子和她肚子里的孩子，亞申家就絕後了，而她的復仇使命也完成了。
被瑪麗.肖附體的木偶開始攻擊傑米和警察，警察開槍將木偶擊碎。與此同時，瑪麗.肖的魂魄在各個木偶之間來回遊動，使警察忙亂不迭。關鍵時刻，傑米將手中的燈拋了過去，燒毀了那一百多個木偶。瑪麗.肖大怒，追殺兩人。在逃命過程中，警察被瑪麗.肖殘忍殺死，屍體從高台摔了下去。傑米借著水性成功逃離劇院。
傑米來到沃克殯儀館，卻發現亨利慘死，瑪瑞恩抱著他的屍體痛哭，傑米問瑪瑞恩，那個叫比利的木偶哪去了，瑪瑞恩說被他的父親拿走了。傑米趕回大宅，沒有發現父親和繼母的影子。當傑米抱起那個叫比利的木偶時，瑪麗.肖出現了。就在瑪麗.肖靠近傑米時，傑米將木偶扔進了火爐里，瑪麗.肖一聲慘叫消失了。
傑米發現了父親的身影，就在他拍了拍父親的肩膀時，「父親」倒了下去。傑米驚訝的發現，「父親」是假的，並不是真人！他也想通了：一切都是繼母操縱的，她是瑪麗.肖所稱的完美木偶！可惜發現時已經太晚了，被瑪麗.肖附體的「繼母」殺死了傑米，故事結束。

⑨ 《木偶的步態舞》的者是法國作曲家德彪嗎

《波萊羅舞曲》由法國作曲家莫里斯·拉威爾創作於1928年。《波萊羅舞曲》是拉威爾最後的一部舞曲作品，是他舞蹈音樂方面的一部最優秀的作品，同時又是二十世紀法國交響音樂的一部傑作。本曲是拉威爾受著名舞蹈家伊達·魯賓斯坦委託而作。民間舞蹈風格的旋律是這部作品的基礎。"波萊羅"原為西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以響板擊打節奏來配合。形式上，由主部、中間部和再現部構成。但拉威爾所作的這部舞曲，只是借用了"波萊羅"的標題，實際上是一首自由的舞曲。

1、節奏自始至終完全相同，節拍速度不變；

2、主題及答句同樣地反復九次，既不展開也不 變奏；

3、全曲始終在C大調上，只是最後的兩小節才 轉調；

4、舞曲前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，後半部分附有淡淡的和弦；

5、舞曲自始至終只有漸強的變化。

舞曲開始，由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現"波萊羅"的節奏（鈴鼓自始至終打著相同的節奏）。這種節奏持續四小節之後，從第五小節開始出現了第一主題，這個主題依次在長笛、單簧管等樂器上展開，音樂富有生氣，給人以明朗、安靜的感覺。樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，在第一主題重復兩次之後進入，這一部分也是由兩段組成，中間還使用了幾個變化音。第一主題和第二主題穿插重復進行，沒有展開和變奏，只是不斷地更換樂器，音樂的力度也逐漸加強。全曲中，這種反復共進行了九次。音樂的結尾以轉調和樂隊的全奏達到高潮。

在西班牙的一個小酒店裡，一個少女在翩翩起舞。開始時她只是緩緩跳動，舞姿優美而輕盈。隨著音樂的逐漸熱烈，舞蹈也越來越歡快奔放，迷住了在場的人們。他們開始隨著音樂打著節拍助興，並情不自禁地於少女一起歡舞，最後在狂歡的氣氛中結束。
拉威爾在該作品中採用了非常獨特的手法：全曲在一個固定的節奏背景上，由兩個主題及其不斷的交替反復組成。節奏充滿活力，貫穿全曲始終。全曲始終在C大調上，只是最後的兩小節才開始轉調； 前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，後半部分附有淡淡的和弦。而且自始至終只有漸強的變化。
樂曲開始由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現"波萊羅"的節奏（鈴鼓自始至終打著相同的節奏）。這種節奏持續四小節之後，從第五小節開始出現了第一主題，第一主題舒展明亮，具有濃郁的西班牙風格，該主題先由長笛在低音區輕輕奏出；期間經單簧管反復之後，由大管奏出第二主題。樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，第二主題被作者稱為具有西班牙——阿拉伯風格。
兩個主題在調式色彩上形成鮮明的對照，連續反復了八次，整個音樂在進行過程中，旋律、節奏和速度始終保持不變。在第三次反復時，加入了平行的大三和旋，形成了平行聲部，彷彿兩個調甚至三個調同時存在，產生了多調式的色彩效果。在主題的不斷反復中，力度從弱到強，不同樂器的應用和色彩不斷的變化，使得情緒越來越熱烈。臨近尾聲，旋律突然轉為E大調，又迅速轉回C 大調，在不協和的音響和強烈的節奏中，以變格的方式結束了全曲。
該曲被公認為20世紀法國最有代表性的管弦樂作品之一。

A 長笛1
A1 單簧管1
B 大管1
B1 小單簧管1
A2 抒情雙簧管1
A3 長笛1、小號1
B2 中音薩克斯1
B3 高音薩克斯1
A4 短笛2、圓號1、鋼片琴
A5 雙簧管1、抒情雙簧管1、英國管1、單簧管2
B4 長號1
B5 短笛1、長笛2、雙簧管1、英國管1、單簧管2、中音薩克斯
A6 短笛1、長笛2、雙簧管1、單簧管2、小提琴Ⅰ
A7 短笛1、長笛2、雙簧管2、單簧管2、中音薩克斯、各分四部的小提琴Ⅰ、Ⅱ
B6 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、小號1、各分兩部的小提琴Ⅰ、Ⅱ
B7 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、單簧管1、高音薩克斯、長號1、各分兩部的小提琴Ⅰ、Ⅱ、中提琴、大提琴
A8 短笛2、長笛2、雙簧管2、單簧管2、圓號4、小號4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴Ⅰ
B8 短笛1、長笛2、小號4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴Ⅰ

關於拉威爾：
生平】

1875年3月7日，傑出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生 在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。父親是個有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那裡認 識了一位西斑牙巴斯克地區的姑娘馬麗·德勞特，他們結成夫婦。小拉威爾出生才幾個月，全家遷往巴黎。三年後，添了弟弟愛德華。父親愛好音樂，想培養兩個兒子成音樂家，結果只有莫里斯走上了這條通路。

他七歲開始學鋼琴，進步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預科，兩年後升入貝里奧老師的鋼琴班並同佩薩爾學習和聲。在班上結識了與他同歲的西班牙學生瑞卡多·維涅， 他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由於常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預期的效果。自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。這時，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫達的兩首鋼琴曲《古風小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已經顯示出他的個性。1897年，他又向蓋達爾日學對位，問福萊學作曲。

剛進音樂院不久，拉威爾就受到象徵主義詩歌的影響，喜愛波特萊爾·馬拉美的詩歌和愛倫·坡的作品。1889年在巴黎舉行的國際博覽會上演出的里姆斯基·科薩柯夫絢麗的管弦樂作品和爪哇加美朗樂隊演奏的東方音樂，深深吸引了這位十四、五歲的音樂院學生。後來，他又接觸到法國作曲家夏勃里埃爾色彩性的和聲以及艾立克·薩蒂的新奇怪誕的音樂思想和音樂創作。在他自己的習作中，也開始探索一些 新的音樂語言和表現方法，使他在保守的音樂院中「名聲不 佳」。佩薩爾是位良師，他總是鼓勵學生的創造性，福萊也充分認識到拉威爾不同凡響的創作才能，即使是這兩位開明的教師，都感到他的音樂思想太放肆，他所運用的和聲手法也過於新奇。

拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂院每年舉行的比賽而 努力。1901年，他決定參加羅馬獎的競賽。羅馬獎是法國政府為獎勵繪畫、雕塑、版畫、建築與音樂等藝術領域的優秀人才而設。通過考試，獲羅馬大獎者可到設在羅馬的梅迪奇庄園去進修三年。自1803年設音樂獎以來，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。但在這一年的此賽 中，拉威爾僅獲第二名。老師福萊深信他是可以拿到大獎 的，勸他第二年再作嘗試。出人意外的是，第二年他又失敗 了。1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個對拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出抗議也沒有用。到了 1905年，拉威爾已快超過羅馬獎競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。此時，他已發表過《古風小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。在考羅馬獎的那幾年，他又創作了《F大調弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個名揚全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。然而他卻又一次名落孫山，在預選中就被淘汰。為此，全法國進步的音樂家紛紛表示反對，報紙和知識界也為他鳴不平。羅曼·羅蘭撰文說，"我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我 個人對拉威爾的難以捉摸、過於精雕細琢的藝術並不好感。 但是正義驅使我說，拉威爾不僅僅是一個有發展前途的學 生，他已經是我國音樂學派不可多得的最傑出的青年大師之一。……拉威爾不是作為學生，而是作為一個身份已經證實的作曲家來參加比賽的。我佩服那些敢於裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢?」這一事件釀成一場社會風波，迫使音樂院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務。

二十世紀初，巴黎的藝術生活十分活躍，蒙馬台區和拉下區住著許多不滿現實的青年藝術家。拉威爾亦與一批藝術上反對保守勢力、追求標新立異的藝術家結為朋友，他們自 稱「搗亂分子協會」，成員有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普萊、卡爾伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亞、鋼琴家瑞卡多·維涅，稍後還有斯特拉文斯基以及一些畫家、作家、評論家。他們常常在畫家索爾德的畫室里就藝術、音樂、文學和政治進行長時間的、認真的討論，徹夜地彈琴、喧鬧，使周圍的鄰居不得安寧，不久就搬到僻靜的德拉日家中聚會。拉威爾的鋼琴組曲《鏡》就是題獻給這個協會的會員的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音樂會上首演，「搗亂分子」們全部出動為之助威，生怕這部作品得不到公正的待遇。實際上，拉威爾的見解遠不如這個協會其他成員來得激烈，他總是溫文爾雅，被人稱為「道道地地的波特萊爾式的公子哥兒。」

德彪西的歌劇《佩列阿斯與梅雨桑德》於1902年在巴黎上演，它使拉威爾深受感動，這時，兩位作曲家才初次會面。1903年拉威爾寫了三首管弦樂伴奏的歌曲，可看到德彪西對他的影響。有的評論家認為他是德彪西忠實的後繼者，的確，他們接受了相近的文藝思潮的影響，同樣追求色彩性 的音樂效果，但從拉威爾以後的發展來看，兩人在美學觀上是不一致的。拉威爾甚至對有人說他的《水的婚戲》是受德彪西的影響表示抗議。

1905年以後是他主要的創作時期，產生了《鵝媽媽》組曲、 《夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時光》等。1909年， 俄羅斯芭蕾舞團風靡巴黎，給拉威爾極深的印象。他馬上拿 了作品去找經理狄亞吉列夫並接下了一個任務：根據希臘神 話《達夫尼與克洛埃》寫一部芭蕾舞劇。為了寫出這份精巧 的總譜，他花了驚人的心血，單是最後一場酒神宴就寫了一 年。下一部作品《高雅而傷感的圓舞曲》首演並不出色，後 在舞蹈家特魯哈諾娃的請求下，將它編成一部情節類似《茶花女》的芭蕾舞劇《阿德萊德或花的語言》則轟動一時。這一 成功促使他把《鵝媽媽》組曲配器，用睡美人的故事為題材， 也編成了芭蕾舞劇。

在為俄羅斯芭蕾舞團寫作時，拉威爾結識了斯特拉文斯基。1913年夏天，他們一起在日內瓦湖畔的克拉倫斯住了一 陣，兩人合作為穆索爾斯基的《霍凡希那》重新配器。那時斯 特拉文斯基正在寫《春之祭》，看了這份總譜，拉威爾產生了 象看《佩列阿斯與梅麗桑德》同樣的震動。在瑞士又接觸到勛伯格的音樂。這些現代主義音樂對他的影響，都在這一年他 寫的《馬拉美的三首詩》中反映出來。

第一次世界大戰也波及到這位音樂家，他入伍當兵，在軍中任貨車駕駛員。戰爭對他是一場可怕的經歷，他逐漸對 帝國主義的嗜殺深惡痛絕，感到德、法兩國人民捲入這場戰 爭是毫無意義的，因而不顧輿論的指責，拒絕簽名支持一個旨在阻止法國演出德國音樂的組織。1917年他的母親去世， 更使他陷入了嚴重的沮喪之中，健康急劇惡化，於這年夏天 退役。

大戰對他的影響在停戰後還久不消失，他失眠，不時情 緒低落，寫得很少。悼念戰死友人的《庫泊蘭之墓》，花了兩 年的時間才完成。為換一下環境，恨作精神，他移居鄉下， 動手寫作幾年前狄亞吉列夫委託他寫的芭蕾音樂《大圓舞曲》。作品完成並在音樂會上首演獲得巨大成功後，狄亞吉列夫卻認為它不適合演出而加以拒絕。拉威爾大為惱怒，兩 人從此絕交。此時，他還將許多時間用於旅行演出，幾乎訪 問了歐美各國，指揮演出門已的作品。後在離巴黎不遠的風景如畫的蒙伏拉莫瑞村找到一所小別墅，在那裡專心作曲， 過著恬靜平淡的生活。創作了輕歌劇—芭蕾《孩子與魔法》 《小提琴奏鳴曲》、小提琴曲《茨岡狂想曲》、《波萊羅》及兩部鋼琴協奏曲。

1932年他遭到一場車禍，頭部受傷。不久，出現了偏癱的徵兆。曾嘗試休假治療，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍無顯著好轉，自此喪失了工作能力。1937年12月19日做腦手術無效，於28日凌晨在醫院去世。享年六十二歲。

拉威爾的生活與創作處於十九、二十世紀之交與兩次世界大戰之間，他對藝術持有自己的見解。他說：「嚴格地說，我不是一個『現代作曲家』，因為我的音樂遠不是一場 『革命』，而只是一種『進化』。雖然我對音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂於接受的(我的一首小提琴奏鳴曲中就有一個勃魯斯樂章)，但我從未企圖摒棄已為人們公認的和聲 作曲規則。相反，我經常廣泛地從一些大師身上吸取靈感 (我從未中止過對莫扎特的研究)，我的音樂大部分建立在過 去時代的傳統上，並且是它的一個自然的結果。我可不是一 個擅長於寫那種過激的和聲與亂七八糟的對位的『現代作曲 家』，因為我從來不是任何一種作曲風格的奴隸。我也從未與 任何特定的樂派結盟。」

他重視旋律的作用，曾對他的學生——著名的英國作曲家沃恩·威廉斯說過：「在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓」。他運用的調式及和聲都新穎別致，常用自 然調式、五聲音階及不解決的七和弦、九和弦等，但總是以 傳統和聲為基礎，從不在無調性的領域里走得太遠。他所運 用的節奏則有不少受舞曲的制約。他偏愛舞曲體裁，如法國 的小步舞、帕凡、里戈頓，西班牙的馬拉加尼亞、哈巴涅拉、波萊洛等，拉威爾將這些舞曲處理得典雅情致、明晰優 美，具有法國音樂的特點。拉威爾是位公認的管弦樂大師， 創造了一種獨特的管弦樂配器的方法，充分發揮每個樂器的 表現性能，形成異常精美與華麗多彩的效果。他的作品結構 明確，織體清晰，總的風格傾向於古典音樂的純凈優美和富 於幽默感。而拉威爾最重要的創作特徵是對技術的盡善盡美 的追求，盡管他技術高超，但對待每一部作品仍然是反復推 敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。他曾對他的傳記作 者馬紐埃爾說：「我的目標是技術完美，因為我確知這一目 標永遠無法達到，所以我要求自己不斷向它靠近。」因拉威 爾這一癖好，斯特拉文斯基曾戲謔地地稱他是位「精巧的瑞士 鍾表匠。」

拉威爾還是個優秀的教師，但僅教幾個他感興趣的私人 學生。在他自己學習時期，經常以馬斯奈(法國作曲家，1842一1912)的話「為了掌握自己的技術，必須研究別人的技 術」作為格言;當他教授學生時，常常給青年作曲家的一個 勸告是：「找個藍本來臨摹。如果你沒有什麼要說的話，最 好還是臨摹。等到體有話要說時，你自然不會照抄的，那 時，你的個性會最明顯地呈現出來。」他也寫過少量的但很 有特點的文章，對同時代作曲家的作品總是充分肯定；對有 才華的青年人更是積極支持。

總的來說，拉威爾的生活圈子狹小，藝術天地有很大的 局限。綜觀其作品，題材比較狹窄，作品的內容很少直接源自當時的社會生活，而多是對景物的描繪和表現童話、傳說 故事等，音樂中缺乏對生活的熾熱的感情。這反映了十九 世紀末——二十世紀初，在資本主義的社會矛盾日益尖銳化 的狀況下，一部分知識分子企圖脫離社會現實的心理狀態。 在早期，拉威爾的音樂受到印象主義思潮的影響;但從後來 的發展來看，他逐漸擺脫了印象主義的美學思想的約束，寫 出了一些形象清晰、生動，色調明朗，在藝術上有許多創造 並給後人以啟迪和影響的作品。他的音樂，是以法國的音樂 文化為基礎的，而在充分發揮管弦樂的色彩特點上，他有著 許多的創新。因此，拉威爾在法國音樂史上佔有重要地位。

他的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅埃》，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫展覽會》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。

一、吉普賽女郎·鬥牛士·《波萊羅》 1928年，西班牙芭蕾舞女演員伊達·魯賓斯坦約請拉威爾（1875—1937）為她寫一篇舞蹈音樂。最初，拉威爾不願為此創作新的作品，但答應把西班牙作曲家阿爾貝尼茲（1860－1909）的幾首鋼琴曲 改編為管弦樂曲。後來拉威爾知道阿爾貝尼茲作品的配器權屬於費爾南德斯·阿爾博斯（1863－1939），他已為舞蹈女演員阿根蒂娜把阿爾貝尼茲的作品改編為一首舞蹈組曲，於是拉威爾不得不創作新的管弦樂曲。

他心中醞釀著一個配器構思，要把這個作品寫成一首樂隊練習曲。全曲是一個巨大的「漸強」，在小鼓無休止的三拍子節奏背景上，由各種樂器演奏的兩個17小節的旋律不斷反復。在以壓倒一切的力量奏出尾聲以前，音樂突然滑進了E大調（旋律大調），造成了和單純的手法全不相稱的獨特效果。拉威爾這個別出心裁的曲子，就是著名的《波萊羅》。《波萊羅》由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演於巴黎。場景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯賓什坦打扮成一個吉卜賽女郎，頭上插著梳子，圍著圍巾，站在檯子上跳舞，觀眾圍著她喝彩。跳得愈來愈紅火的舞蹈，引起了圍觀者的愈來愈狂熱的情緒。最後，他們把她抓起來，高高地舉到自己的頭上。

《波萊羅》在巴黎演出後，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導的注目。愛爾蘭舞蹈演員多林（1904－）把它作為自己的獨舞保留節目，連續演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905－）演出的《波萊羅》，雖仍作為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統的西班牙舞。因為具有固定不變的旋律 和節奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。其舞台設計，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個鬥牛士，剛從鬥牛場上勝利歸來，以滑稽的姿態逗引著一位傾慕他的婦女。他的敵人出現在他的面前，奪走了這個婦女，鬥牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重傷。歡度節日的人群繼續他們的狂歡，好像什麼都沒有發生過一樣。舞台上漸漸擠滿了人，樂隊最後的「漸強」伴隨著鬥牛士的死去。

二、兒童組曲《鵝媽媽》法國作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲，原來是四手聯彈鋼琴組曲，是一部名副其實的兒童組曲 — 採用兒童題材、為兒童創作、供兒童演奏的組曲。採用兒童題材 — 內容取材於法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童話；為兒童創作 — 這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥台勃斯基的兩個孩子創作的，並把這部作品獻給了他們；供兒童演奏——1910年4月，這部組曲在巴黎獨立音樂協會的一次音樂會上初次演出時，擔任 鋼琴四手聯彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米。《鵝媽媽》作為一部地道的兒童組曲，似乎只差作曲者不是兒童了。但拉威爾告訴我們：「我寫這部組曲，目的是要喚起童年時代的詩意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用。」可見作曲家也是懷著一顆童心來創作的。

1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂組曲，後來又加上了兩個樂章，改變了各樂章的次序，並用間奏曲把它們貫串起來，成為舞劇音樂。舞劇由拉威爾根據貝洛等的鵝媽媽故事編劇，讓娜·於加爾編舞，1912年1月首演於巴黎。這是一出別有情趣的兒童舞劇，拉威爾特地設計了一個 小舞台，演出弗羅麗娜公主之夢的童話故事，顯得分外小巧玲瓏，稚態可掬。兩個扎著黃頭巾的 黑孩子擔任司幕和換景。故事以睡美人為藍本，紡車之舞一場，公主在花園里跳舞，她的保姆 坐在紡車旁。公主跌倒在紡車上，錠子刺痛了她的腰。當她著了睡魔，沉睡在卧榻上的時候， 朝廷群臣們圍著她跳林中睡美人的帕凡舞。接著是一系列的夢：在緩慢的小型圓舞曲伴奏下，開始了 美人與野獸的對話，後來野獸變為一個漂亮的王子。

兩個黑孩子在間奏曲的樂聲中調換布景。下一個夢是小拇指（矮子）和他的小兄弟們穿過樹林，一路撒下麵包屑，作為回家時的指路標志。但當孩子們睡著時，小鳥把路上的麵包屑吃了個精光…… 下面的場景是擺設著十八世紀中國古玩的皇宮，寶塔皇後（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。五聲音階的叮當聲和鑼聲伴奏著東方風味的舞蹈。王子登場，發現弗羅麗娜公主睡在仙園里。他吻了她一下，公主就醒來了。《鵝媽媽》舞劇在英、美演出時，常常刪了拉威爾為舞劇音樂增寫的兩樂章和間奏曲，完全按照 《鵝媽媽》組曲五樂章的布局：帕凡舞——魔園——小拇指——睡公主——美人和野獸。演的是一個小女孩夢中的奇遇，每一樂章都是以她為主角。
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⑩ 數碼寶貝第一部裡面鋼鐵猩猩獸和木偶獸怎麼打起來了他們之間不都是反派嗎不認識嗎

鋼鐵雄猿獸認為木偶獸擾亂了他向被選召者的復仇（估計木偶獸也有認為鋼鐵雄猿獸妨礙了他）。況且雙方各脾氣都不太好，打起來也很正常……